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书法网红崔寒柏：我不喜欢王铎，他“假大空、装腔作势”

文化   2024-11-17 10:15   中国香港  

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王铎《宿江上作诗轴》


当代书法网红、兰亭奖最高奖获得者崔寒柏先生曾经在视频中讲：除了他强悍的笔力，我并不喜欢王铎，我们把他捧得太高了。王铎被誉为“最会写字的人”，作为当代书法高手的崔寒柏为什么这么讲呢？

崔寒柏认为，王铎对当代书法最不好的影响是“假大空、装腔作势”，他曾把王铎大幅条幅作品挂在墙上，没事就看一看，琢磨琢磨，最后得出这个结论。

崔寒柏说的有没有道理呢？我们先来看看近现代几位书法名家是怎样评价王铎的：

康有为：笔鼓宕而势峻密，真元明之后劲。

吴昌硕：归前突兀山险峨，文安健笔蟠蛟螭。有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。

沙孟海：一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的中兴之主。

林散之：觉斯（王铎）书法出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人，然尽变右军之书法，而独辟门户，纵横挥霍，不主故常。

启功：觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。

从评价可以看出，五位书法大家对王铎出于二王而笔力扛鼎，一改当时赵、董亦步亦趋追随二王的萎靡之风给予了高度赞誉。从“创新”角度看，王铎的确是里程碑式的人物。

那么，王铎是否“假大空和装腔作势”呢？

王铎的书法“眼前突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相直追篆籀通其微。有明书法推第一屈指匹敌空坤维。”意思是就像眼前的非常突兀的山，下笔就像蟠龙蛟螭一样曲折中透露着笔画顺序精准，说明了这个字非常的难写，但是他却可以写出来，是非常难得的人才，并且书法的前后起伏变化也非常的明显，对比强烈，说明了王铎的草书是非常的精妙，像龙蛇一样蜿蜒曲折，但是笔笔皆精准到位。

我们在欣赏学习王铎书法的时候，可以清楚的看到每个字之间的联系非常密切，因为当我们在写草书的时候，连笔是常有的事情，王铎在书写的时候两个字的间距拉大，他是为了让两个字之间的空隙变大，这样就有了足够的空间进行创作，那么这样的书法就会变化万千，给人一种耳目一新的感觉，让人们在书法中感受到不同的乐趣。

从书法的整体结构我们可以看到王铎的草书轴线是在一条直线上，但是两侧的笔法却是像游蛇一样大小不一，给人一种生动的节奏感，偶尔有线条链接不上也是富有生动的感觉。

王铎的线条笔法非常的突出，线与线之间的呼应都存在，他的书法作品中有些单字的链接用了甲骨文中的表现形式，是非常真贵的表现手法。王铎在黄庭坚的书法作品中取法，在王羲之的作品里得到完善，在自己的书法里运用自如。

说了这一些，全是王铎的优点，但笔者有一点跟崔寒柏先生的观点相似，王铎的书法，特别那些结体用笔个性特征异常明显的行书条幅作品，其格调要低于二王，在韵致自然方面明显逊色许多。崔寒柏形容的“假大空和装腔作势”，我认为是有这个嫌疑的。多年前的国展，大家一窝蜂地学王铎，入展作品满眼都是王铎风，现在王铎风格的作品已经不多见了。当书家整体的审美能力提升以后，王铎似乎“不吃香”了，这个现象就很说明问题。

崔寒柏说，王铎大概也就是一部分人喜欢他，尤其是一些刚刚练书法没多久的人。接着话锋一转，但是哪怕王羲之颜真卿也有缺憾，我知道王铎有比我好的地方，那我就可以跟他学习，目的就是为了让自己进步；王铎不好的地方，我们在学习的过程中就要努力避免，不要迷信什么小王胜大王之类的说法，我不赞同这点。

笔者认为：学习古帖，我们同时还要努力提高自己的鉴赏能力和纠错能力，懂得去芜存菁，将老祖宗好的东西紧紧抓在自己手里，不好的东西我们要勇敢地舍弃掉，每个书家都这样做，书法的发展才能滚滚向前。

你认为是这样吗？欢迎留言评论。

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