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擦边经济取代口红效应?
文化
2024-12-22 21:23
辽宁
第4427
期三川汇文化科技
点上
方蓝字「三川汇文化科技」关注并星标
有严格的合规要求时,擦边能让一些胆大的普通人赚到从前不敢想的钱,但是把规则的标准降到足够低之后,普通人哪怕完全突破底线、出卖自己的一切也赚不到钱了,反而只会变成非常廉价的商品。因为敢于突破底线出卖自己的人,比人们想象的要多得多。一些胆大的普通人,能够在大多数人没有察觉之前,通过一些手段赚到从前不敢想的钱。这并非是这些人有足够聪明,而是他们的标准可以降得足够低。问题是,降低自己的标准,从来都不是什么稀缺的品质和能力。
作者
| 程度
编审
| 时光
编辑
| 半岛
来源
| 巨潮WAVE
近日,因“擦边”引起网络热议的退役体操运动吴柳芳抖音账号已被解封,粉丝数当天就猛增到600万。
与此同时,吴柳芳开通了微博账号,当天粉丝数已有2.8万。而曾与吴柳芳互怼的前奥运体操冠军管晨辰,其微博评论区出现了大量批评和攻击的声音。
这场网络风波集合了众多抓人眼球的元素,是低俗擦边还是穿衣自由,是女权胜利还男凝继续,是靠自己生活的励志,还是想赚快钱的堕落......网民之间谁也说服不了谁,让争议热度居高不下,最终都体现在吴柳芳的粉丝增长上。
毫无疑问的是,吴柳芳火了。有人说她以后一条商单就能报价12万,不再是以前代言2年才能挣12万的时候了。那接下来她还会继续“擦边”吗?或者说,她真的能靠这几百万的粉丝,来赚到自己满意的钱吗?
更有意思的是,如果吴柳芳真的靠“擦边”赚到了她当国家运动员、世界级比赛冠军时不敢想的巨额收益,那么大家更该关心的问题岂不是,为什么普通人想逆天改命、参与财富再分配的路径,似乎只剩下了擦边?
一、流量
流量推送机制利好擦边主播。
互联网时代,擦边在狭义上特指通过衣着暴露、行为挑逗等方式来吸引眼球、贩卖软色情,广义上则可以指代各种钻平台监管、合规要求漏洞的行为。
从在规则的边缘试探以谋取私利这个角度来说,搔首弄姿的福利姬和推荐股票的上海爷叔,本质上并没有什么不同,都是想挣点“胆大的钱”。
而互联网平台作为这类人选中的赚钱渠道,立场就要暧昧得多。最主要的原因就是,擦边很多时候并不违法,定性和定量都很难,较起真来就会有种讨论“穿几厘米长的裙子是性感、几厘米长的裙子是色情”的无力感。
从商业利益来说,清理擦边内容费时费力不说,也没有“产出”,保留一些擦边内容反而能够为平台带来一定的用户停留时间。毕竟,擦边内容本来就是为了吸引眼球才发布的,吸引眼球的东西在流量推送机制下就有可能被推送给更多人。
以抖音为例,其流量分发机制会先根据用户标签和喜好进行匹配,然后向初级流量池投送,根据用户的点赞、评论、转发等反馈效果来判定内容效果是否优质,并决定是否进行二次推荐。
虽说抖音想要推送的是“优质内容”,
但是如果完全不戴道德眼镜,只看用户的点赞、评论、转发,那某些擦边内容是不是挺容易被算法判断成“广受欢迎的优质内容”?
而且抖音会根据用户的行为和内容的属性打上标签,以实现更精准的推送。所以针对那些喜欢看“擦边内容”的用户,抖音就需要持续的给他们推送新的“擦边内容”,也就需要更多“擦边主播”的产出。
当然这也不只是短视频平台才有的流量推送问题,哪怕在长视频时代,靠“擦边内容”获得流量密码的UP主也不少。比如2020年时,大家就关注过B站女钢琴家之间斗争的“白热化”。
虽然B站音乐区的主流取向不是在cos动漫人物演奏正经乐曲,就是在以高超技艺演奏不太正经的乐曲,但是后来热门视频中,女钢琴师的胸部几乎已经成为除钢琴外的第二主角,整个作品也很难说属于音乐区作品。
当时就有人分析过,内容创作者的竞争日益激烈,新的创意火了就会马上涌现出一大批模仿者来分食流量,想要多吸引一些用户关注和停留的内容创作者们,往往会发现只有“擦边”,才是成本低廉又容易获得成效的起号方式。
四年之后,B站的热度已不如从前,长视频的地位也被短视频超过,无利可图的女钢琴家们似乎也不再活跃于B站。但是这种通过擦边吸引眼球、获得流量的方式还是一脉相传了下来,并且有了更多的变种。
所以我们会看到才艺、颜值主播的衣服越来越少,医学科普主播时不时展示自己的肌肉,萌宠主播会给自己的猫猫狗狗穿上比基尼——因为这样的方式,会让普通主播更容易获得流量。
二、
财富
看似造富,实则加强剥削。
擦边的流量和变现之间的关系,一直没有可靠的公式来验证,但这条产业链上确实有不少获得财富的机会。
稳坐钓鱼台的当属互联网平台。最成功的代表当属以“创作自由”而出名的OnlyFans,这家公司去年整体交易额达66.3亿美元,同比增长19.46%,营业收入为13.07亿美元,同比增长19.90%,税前利润为6.58亿美元,同比增长25.33%。
连推荐算法的研发投入都不需要,OnlyFans的42名员工只靠贩卖“自由”,就能赚到硅谷所有AI创业公司都赚不到的钱。
从业绩来看,OnlyFans无疑是英国自 DeepMind 之后最成功的公司,也是 TikTok 之后最有影响力的内容平台。毕竟世界上很少有其他平台日活用户超过1亿,这些人每年在平台的支出还超过20美元。
以“创作自由”为卖点的OnlyFans对创作者也很大方,去年交易额中的 53 亿美元都分给了创作者。
但是创作者中二八定律仍然十分明显,15%的收入被前0.1%的创作者拿走了,而这前0.1%的创作者,赚钱能力是前1%的15倍,是前10%的100倍。
去年OnlyFans上收入排名第一的,是好莱坞女演员Bella Thorne,排第二的是女说唱歌手Cardi B,排第三的是澳大利亚歌手Iggy Azalea,这种本就站在财富分配顶点的明星都是来降维打击的。
OnlyFans的收入前十名创作者里,大概也只有两个人是真的在发布软色情内容。
财富分配永远不会公平,80%的普通创作者,即使擦边、卖肉也只能拿到剩下20%的收入。
Reddit社区上就常有在OnlyFans卖裸照卖了一年的人在自嘲,表示连税表都没收到,也就是擦边一年的收入连400美元都达不到。
日本的AV行业、风俗店行业则是更加露骨、充满剥削的例子。这些行业每年可以带来千亿日元的经济效益,在日本的GDP中都占据着不小的份额,但是大部分AV出演者的片酬却只有5万日元,勉强才能维持温饱。
这当然不是因为这些出演者穿的衣服还不够少,又或者不够爱岗敬业,只是在这个“合法产业”里,在数以百万级的“从业者”里,他们充其量就是“普通商品”。从古至今,难道有过普通商品也能掌握财富分配优势的时候吗?
这里面似乎也有种隐喻:
看起来是彻底的自由,最终会演变成彻底的剥削。
有严格的合规要求时,擦边能让一些胆大的普通人赚到从前不敢想的钱,但是把规则的标准降到足够低之后,普通人哪怕完全突破底线、出卖自己的一切也赚不到钱了,反而只会变成非常廉价的商品。因为敢于突破底线出卖自己的人,比人们想象的要多得多。
三、萎靡
下行期为什么不买口红买擦边?
所以这次在吴柳芳事件中高喊要放开擦边的人,又是站在了什么样的立场,想要获得什么样的利益呢?
可以肯定的是其中很多支持吴柳芳、批评管晨辰的人,只是出于朴素的怜悯,毕竟前者受伤退役,30岁了还是个为生活奔波的普通人,后者则已名利双收,站在了利益既得者的高度指点他人。
经济下行期,人们对“努力也赚不到钱”这件事的体会更真切,对“只要能赚钱活下去”的态度也更加坦诚。
日本的AV产业兴起于经济高速发展的80年代,但从业者数量膨胀则发生在经济泡沫破裂之后。OnlyFans成立于2016年,但真正崛起、敛财则是从疫情降临开始。
经济下行期,去追问这些“擦边主播”的从业心路历程并没有什么意义。也许更该思考的是为“擦边内容”买单的人到底是什么心态,为什么在生活不富裕、消费没信心的情况下,他们也愿意挤出钱来买这些内容和服务。
曾有第三方统计,OnlyFans的用户群体里约90%是已婚男性,70%是白人,平均年收入4.2万美元(勉强摸到美国人年收入的中位线),平均年龄29岁,概括下来就是普普通通的已婚工薪男。
日本的AV作品主力消费群体是中老年人,尤其是55岁-64岁的银发族,因为他们拥有更多的可支配收入。
风俗店的主力消费群体才是年轻已婚工薪男,也有部分女性会拼命打工以消费牛郎服务。
他们为什么付费?大概率是在为逃避辛苦而无趣的现实生活付费,毕竟和追逐梦想、幸福生活的成本比起来,还是获得短暂快乐的成本更低廉。没有出生在黄金时代的人,竭尽全力一辈子也很难过上黄金时代普通人的生活。
这两年口红效应失灵、美妆品牌业绩下滑的原因也是一样。
“口红效应”指的是在经济衰退期,整体消费水平下降的情况下,口红等“廉价可选消费品”的销量反而上升的现象。
只不过互联网时代,口红不是“廉价可选消费品”,点赞收藏就能被推送过来的“擦边内容”才是“廉价可选消费品”。
而且1930年的美国大萧条时期,美国女性非但没有失去工作,反而看到自己群体的就业率猛增,对未来生活和发展不必灰心丧气,加上口红因为生成技术进步变得价格便宜,所以才会增加对口红的购买。
那时候生活虽然有困难,但人们仍能看到创造财富的机会,社会在进步,市场在扩大,蛋糕在越做越大。
但在如今的全球环境中,中国之外大多数国家的财富创造进程早已结束,财富转移是过去十余年间的主流,利益集中才是常态。
写在最后
吴柳芳入选国家队时没能实现的逆天改命,也许靠这一波流量就能实现了。
但对于大多数人普通人来说,这也并不能带来什么太多的激励,毕竟目前敢于展示自己的大大小小的擦边主播数量也不少,但真正有机会坐拥几百万粉丝,赚到超额收益的,仍是极少数。
更何况,互联网舆论具有强烈的引导性,一个人的成功经验会迅速传递给其他人,随之而来的就是学习效仿,和随之而来的“激烈竞争”。
就像前文所说的,
一些胆大的普通人,能够在大多数人没有察觉之前,通过一些手段赚到从前不敢想的钱。这并非是这些人有足够聪明,而是他们的标准可以降得足够低。
问题是,降低自己的标准,从来都不是什么稀缺的品质和能力。
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三川汇文化科技
原名【文化产业评论】。三川汇旨在通过专业内容、能力、资源、服务,链接业内各界同仁,结交志同道合朋友,集聚产业各方要素,为行业提供专业产品和服务,助力高质量发展。三川汇文化科技系中国文化和科技融合领域的产业集成及落地服务商。
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