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19岁，他从浙江大学前身，浙江省立甲种工业学校毕业后，留校任教美术教师。因醉心于西欧美术，1927年，23岁的他自费赴法留学。31岁，他就在巴黎举办个人画展，作品被法国博物馆收藏。当时艺术界称他是最重要的明日之星，还预言他会成为与梵高、莫奈齐名的世界艺术大师。然而，在法国混得风生水起的他，却因一本画册，改写了人生轨迹。那是1935年的一天，他在塞纳河畔闲逛，无意中走进了一家专售美术图片的书摊。突然，一本名叫《敦煌石窟图录》的中国画册，紧紧地吸引住了他的目光。这是1907年，伯希和拍摄的甘肃敦煌千佛洞壁画和塑像图片，共有300多幅，每一幅都气势磅礴，笔触恢宏。中国有长达千余年，精美绝伦的绘画艺术，又何必倾倒于西洋文化？![]()
1936年，事业有成的常书鸿，舍下国外高薪和优越生活，回到了战火纷飞的祖国，想去敦煌大展身手。可当时时局动荡，要钱没钱，要人没人，他只好靠举办个人画展筹集经费。直到1942年，在梁思成的推动下，常书鸿出任国立敦煌艺术研究所筹备委员会副主任，敦煌之行才真正提上日程。终于，1943年秋，他怀着对东方美学的憧憬，携妻带子走进了敦煌。窟前放牧着牛羊，窟洞残破不堪，窟洞里躺着人，四处都堆着流沙，珍贵的壁画有的已经破裂脱落，有的被烟熏火燎得漆黑。除了漫天的黄沙，扑面的黄土，他们一无所有，吃穿住行等一切都只能自己动手，白手起家。用破庙当办公室，清理出马厩做宿舍，喝的是碱水兑醋，吃的是面条就盐巴，唯一的交通工具是一辆借来的牛拉大轱辘车。寒冬没有火炉，更没有空调电暖，一家人只能依偎在一起取暖。![]()
石窟里没有照明工具，没有桌椅板凳，常书鸿就一手举灯一手执笔，一笔一画地细细描摹。最难的是临摹窟顶，每次都需要长时间仰头，脖子和身子几乎折成90度。再加上当地交通闭塞，他手头资金不足，画纸不够他就用家里的窗户皮纸。为了省钱，他还学会了制作毛笔和延长使用寿命的办法。经过近3年努力，1947年常书鸿带领同事对莫高窟进行全面编号，梳理出492个编号洞窟，编选出了10余个壁画专题，选绘壁画800余幅。紧接着，他又耗时两年，绘就了5米*12米的原色大壁画摹本.随后，常书鸿带着这幅大壁画摹本，开启了宣传、展览敦煌艺术之旅。在常书鸿的不懈努力下，敦煌不仅走遍了国内，还走向了世界。1987年，敦煌莫高窟成功申遗，而且申遗的6条标准全部符合。截至目前，全世界达到全部标准的地方，只有敦煌莫高窟和威尼斯。就这样，400余年来，无人管护的敦煌莫高窟，迎来了它的守护神。也正因为有了常书鸿，我们才得以亲眼见到那栩栩如生、色彩斑斓的九色鹿，以及象征着人神合一的伏羲与女娲形象。晚年，近80岁的他调往北京后，他却总说自己是“客寓京华”，他的心始终在敦煌。风一吹，叮叮当当，常书鸿觉得自个又回到了敦煌，又听到了大佛殿檐角摇曳的铁马铃声。他说，“虽然没有信过佛，但我心中也有佛。我的佛就是敦煌莫高窟。”1994年，90岁的常书鸿驾鹤仙去，他的骨灰一部分被安放在敦煌莫高窟对面。他期待来生，他还是“常书鸿”，还去完成敦煌那些尚未完成的工作。他的一生，从在巴黎见到《敦煌石窟图录》 起 ，便与敦煌紧紧联系在了一起，从此再未分离。他的坚守与执着，不仅让敦煌莫高窟重焕生机，更在无数人的心中种下了对美的追求与对文化的敬畏。《敦煌，敦煌》这部自传，不仅是对他个人传奇一生的记录，更是对那段辉煌历史与文化的深情回望。作家叶文玲曾说，“在面对敦煌的492个洞窟、2000座彩塑、45000平方米壁画时，你没法不心灵震颤。在深入地了解了这位‘守护神’的‘九十春秋’后，你也没法不为他的一生所歌哭所涕泣。”最后，点亮在看，让我们一同走进这本书，开启一段关于梦想、坚持与传承的心灵之旅。感受那份跨越时空的震撼与感动。 记得关注+点赞哦！
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曾经沙场秋点兵，如今我手写我心，从此一手抱娃一手种花，在人间烟火中，细嗅诗和远方。往期精彩：
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