特别策划|聚焦新视角 彰显新风貌 “她剧集”再进阶

文摘   2024-11-18 19:28   北京  

“从此,世界在我面前,指向我想去的任何地方,我完全而绝对地主持着我。”“女孩子是多么美好的生命,就该一尘不染的漂亮。”“我只想倚仗我自己,从这一摊污名里踏出去。”

2024年,《玫瑰的故事》《烟火人家》《承欢记》《墨雨云间》《与凤行》等多部女性题材剧热播并引发广泛关注。从都市剧到古装剧,从女性成长到代际沟通,这些女性题材剧或鼓舞人心,或温暖治愈,在叙事视角、内容结构、影像呈现等方面展现新风貌。
近期,各大平台相继发布2025年剧集片单,女性题材剧依然是未来布局重点。《六姊妹》《独身女人》《闻香记》《四喜》《灼灼韶华风禾起》《隐身的名字》《她的生存之道》等多部新作蓄势待发,涵盖都市、家庭、情感、悬疑等题材类型,从不同维度拓展女性题材叙事边界。
市场需求可观
多元视角讲述女性故事


“女性题材剧一直是剧集市场非常稳定的品类,有相当大比例的受众群体,且作品数量和受众群体仍在扩大。”北京大学教授、北京大学文化资源研究中心主任张颐武表示,女性影响力的提升、女性观众消费能力的提高,催生“她经济”蓬勃发展,对女性题材兴起有着重要作用。同时,女性观众尤其是中等收入群体是非常稳定的受众群体,她们在大小屏的追剧忠诚度很高,反映女性职场、家庭生活,且能满足女性审美和美好想象的作品,很容易引起关注。

张颐武
纵观2024年播出的女性题材剧,题材多元、类型丰富,如《山花烂漫时》聚焦贫困山区女孩教育,传递社会正能量。《玫瑰的故事》紧扣原著精神内核,进行贴合时代的改编,剧中呈现的当代女性精神风貌引发观众情感共鸣。《烟火人家》《如果奔跑是我的人生》《好团圆》等作品,将目光投向家庭生活和代际女性沟通等话题,引发网友热议。《珠帘玉幕》融合传统文化和经商等元素,打开传统古装女性题材剧视角。《墨雨云间》彰显女性力量,对于家庭关系、家国情怀的描绘,紧密贴合当下中国的社会潮流和文化心理。

刘明丽
“女性题材剧观众群体庞大,品类需求丰富多元。同时,女性观众更热衷讨论剧情、角色、话题,进一步放大剧集传播力。”腾讯视频影视内容制作部天芃工作室群—星和团队负责人刘明丽告诉《综艺报》,从最初做甜宠剧,强调少女心,到更多关注女性视角的现实题材剧,从业十多年,她和团队的创作方向也在变化,一方面源于年龄增长带来的对社会观察的变化,另一方面源于女性社会影响力的提升。“当代女性在家庭、职场等不同场景发挥越来越重要的作用,围绕女性可发散很多叙事视角,女性题材剧的赛道变得更加宽广。”刘明丽介绍,由其担任制片人的在播和待播作品中,有4部为女性题材剧,除了正在CCTV-8电视剧频道和腾讯视频同步播出的《好团圆》,还有《我和婚姻的战斗》《夜色正浓》《四喜》,从婚姻、职场、生育等不同视角讲述女性故事。

据不完全统计,各大平台待播女性题材剧近20部,涵盖都市情感、刑侦悬疑、古装等不同类型。《生万物》聚焦女性成长,展现在封建统治下,农民求生存、求发展的艰难历程,以及世世代代对土地难以割舍的依恋;《闻香记》讲述民国时期,三位女性在逆境中自强不息的故事;《六姊妹》讲述何家六姐妹团结一致面对挑战,最终深刻领悟“家”的真谛;《独身女人》改编自亦舒小说,聚焦当代女性在事业与生活中的挣扎与成长;《我和婚姻的战斗》展现女性在婚姻生活中的困境和觉醒;《夜色正浓》讲述在洋酒行业工作的年轻人不断拼搏,从底层促销员成为行业风云人物的成长故事;《蜀锦人家》讲述唐代益州浣花染坊的小姐季英英将蜀锦带往丝绸之路,最终被封为织染使的传奇故事;《灼灼韶华风禾起》讲述民国商战故事,展示女企业家的非凡成长之路……这些作品从不同视角切入,展现不同时代背景下女性的困境与成长。
内在成长为核
塑造复杂立体女性形象


德塔文互联网用户心理研究数据显示,当前受众不再满足于简单、平面的角色形象,具有复杂性格的角色在市场中更具竞争力。受众对女性角色要求“内外兼修”,一方面,女性角色的生活模式、外在审美需契合当下审美趋势;另一方面,女主角的内在成长是剧情发展核心。
《玫瑰的故事》中,黄亦玫(刘亦菲 饰)“不控制与不被控制”的当代女性观,赢得不少观众赞赏;《如果奔跑是我的人生》不仅探讨女性梦想、爱情等议题,更展现女性对实现自我价值的坚持;《与凤行》中,赵丽颖饰演的沈璃,身负守护灵界安宁重任,展现女性在乱世中的英勇与智慧……女性角色面对困境、克服挑战,最终实现自我价值的成长历程,不仅让女性角色更立体,也让观众在追剧过程中实现情感共鸣。

刘栋
“除了独立洒脱、颇具爽感的个性魅力,女性间的互助互爱同样很打动人。”以男性视角执导女性题材剧,《好团圆》导演刘栋在剧中不仅塑造三位颇具时代感的女性形象,还呈现向家三姐妹面对家庭、爱情和事业多重挑战时的相互扶持、共同成长。“三姐妹身处不同人生阶段和生活境遇,在事业、婚姻、生活的泥潭里相互支撑,这样的女性角色和人物关系是当下观众乐意看到的。”

府天
“古装大女主剧流行多年,情感故事之外,观众越来越看重事业线。”以《珠帘玉幕》为例,编剧府天分享了塑造符合当下观众审美的“古装大女主”形象的心得。“相较部分古装大女主剧从家宅等逆境起步,从婚恋展开剧情,《珠帘玉幕》一开始便将注意力集中在商战。剧中女主角端午是一位坚韧自强、永不放弃的女性,她的视野并非局限于爱情,而是投射于更广阔的商海。从生死险境到家国天下,作品通过由近及远的叙事结构,带给观众充分的想象空间。”
在刘明丽看来,相比单纯的好人或坏人,观众更希望看到一个复杂的人——她经历了世事的磨难、时代的变迁,不管站在人生巅峰,还是身处命运低谷,面对艰难选择时,依然善良有底线且不失锋芒,这样的人物立体而有魅力,更容易让人触动。刘明丽认为,目前作品中常见的、外化的飒爽不能代表全部女性,创作者应汲取现实女性多元特质,在影视作品中呈现丰富立体的女性形象,包括她们身上的不完美。此外,女性角色还应在复杂世界里做个明白人,只有这样,她的生存故事才更有看点。“剧中女性角色不是要让观众羡慕,而是要被观众欣赏,这样观众才会愿意靠近她。”
以现实为基
展现温暖治愈女性力量


“女性的表达能带给女性什么,是女性题材剧在创作之初就需要明确的方向。”在刘明丽看来,女性题材剧为女性提供了一个发声渠道。女性发声的初衷,是基于女性视角表达自己想成为什么样的人,如何认知这个世界,如何构建自己的三观等。“希望观众能在作品中看到你我她。比如,《好团圆》中的向家三姐妹,观众可以在共情剧中人物的同时,回归自己,链接自己,帮助自己理解生活中的人和事,在做选择时可以更果敢。哪怕观众只能从中汲取一些情绪价值,也很好。”

女性题材剧往往具有话题性,创作中需把握分寸,避免出现片面化、套路化、夸张化等问题。“作为大众传播的重要载体,女性题材剧在人物塑造和价值观引导方面应该做到平衡和适度。”张颐武认为,影视作品在展现女性成长、女性力量的同时,应意识到社会各群体感受的复杂性,让各群体都能从中找到相对平衡的价值。同时,在展现女性美好想象的同时,作品要把握好度,避免将所有光环和宠爱集于单一角色。这种设定虽吸引眼球,但忽略了现实生活中女性的多样性和复杂性。“女性的地位和价值都在提升,但创作者要把握两性关系的和谐性,让沟通更顺畅,让女性和男性并肩站在社会中心,这也是社会发展的主流方向。”
女性力量如何润物细无声地滋养更多观众?刘栋从《好团圆》的创作中,得到一些启发。“我们试图在生活的纷乱中梳理一条展现女性爱的力量的叙事线,并将父母与子女、姐妹之间的抚慰和治愈,融入作品的细枝末节。例如,大姐向前传承父母给予的责任和爱,并把这份爱传递给两个妹妹,姐妹之间的互助互爱正是源于爱的传承。观众会看到生活里的纷争,也能感受家庭的温暖、家人之间爱的力量。”在刘栋看来,创作者不应教育观众,影视作品也无法给出最佳答案,但可以通过呈现社会多样性,给观众以警醒,让他们更了解自身和伴侣。
创作方向与趋势


多年从业经验让刘明丽在选择项目时形成了自己的标准。“从市场出发,根据当下市场反应及可预测的市场趋势找项目,力求在已有类型中做出差异化和新特色。在做好‘基本盘’的同时,创作者需要寻找一些个性化项目,比如,科幻、奇观、悬疑等以往偏男性向的品类,可以转换为女性视角,或将产生新火花。”刘明丽坦言,女性题材作为传统赛道,很难做出颠覆性创新,但可以从制作的精良度、与现实生活的贴近性、对细节刻画的细腻度、人设和人物关系的时代性,以及演员的表演等方面,做出微创新。
“无限贴近现实生活,尽可能保持故事和人物的原生态。”刘栋强调,镜头运用、后期剪辑、配乐等各方面,要尽量做到不打扰观众,少引导,让观众多体会。“比如,在拍一些矛盾冲突或人物情绪戏时,有时通过固定机位冷静客观地呈现原汁原味的故事情节,比通过运动镜头刻意激化矛盾更有感染力。”

谈及女性题材古装剧创作,府天表示,“创作者要汲取传统文化中优秀的女性特质,摒弃不合时宜的糟粕,将当代女性特质巧妙融入其中。”《珠帘玉幕》以唐朝为故事背景,以珠宝行业为切口,作品具文化特色,故事富新奇感,诠释古代女性在困境中崛起,在商界崭露头角的勇气与智慧。
张颐武表示,女性题材剧值得挖掘的内容比较丰富,需要创作者不断拓展。“例如,中年以上女性的消费能力和情感需求越来越强,她们在直播和短视频领域形成较大影响力,微短剧挖掘到这部分受众的观剧需求,已经创作出有一定影响力的作品。将来,长剧集也可以在这个领域有所尝试。同时,关注不同领域、特殊职业女性的群体故事,也是创新方向之一。”

特别策划|影剧综全面开花 “她题材”乘风破浪



图片:豆瓣


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