让我们把「摇滚乐」插在自己的土地上
文摘
音乐
2024-06-11 22:47
安徽
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很多人说崔健的摇滚乐预示了一个新的时代到来，更为重要的是他的作品当中赋予了中国文化新的内涵以及深邃的思想空间。1989年发行的《新长征路上的摇滚》便被视为中国摇滚乐史上最具经典代表性的开山之作，同年4月被可登唱片公司引进至台湾地区发行，但由于当时台湾正处于“后解严”的“大宣泄时期”，恰逢台湾流行音乐产业百花齐放开始迎来黄金时代，各种创新曲风的作品层出不穷，早在崔健之前，台湾歌坛就已经刮起了风云变幻的摇滚风潮，从罗大佑到苏芮乃至后来的薛岳和红蚂蚁，“摇滚乐”在台湾歌坛早已不再是什么新鲜事物，但崔健的摇滚乐无论是作品的深度还是广度，是台湾歌坛从未有过的题材作品，一度让台湾乐迷瞠目结舌同时也对大陆音乐人的作品产生了更多的好奇和期待。![]()
值得一提的是，《新长征路上的摇滚》被引进台湾时，出于对敏感议题的考量，专辑名被改为崔健颇具影响力的代表曲目《一无所有》，（这首歌崔健曾在1986年百名歌星演唱会上进行了演唱，从而宣告中国摇滚乐的诞生。）同时也把《新长征路上的摇滚》从专辑中抽掉，并对整张专辑的曲目顺序做了调整，受当时时空环境影响，在《一无所有》专辑发行后不久，台湾地区文化主管部门以“与目前政策不合适”为依据，禁止所有广播、电视媒体播出崔健歌曲，了解禁歌历史的朋友都知道，在这样反作用力的条件下面，反而引来更多人的好奇和关注，导致崔健的专辑在台湾受到更多人的追捧，并远远超出一些唱片业者的想象。因而不论是《假行僧》还是《花房姑娘》歌中流露的真实情感和质地写实的歌词无不彰显老崔在歌曲技术处理上的自信程度以及对摇滚乐刻画锻造的坚厚实底气。如果说李双泽让台湾歌坛开始有了“唱自己的歌”新文化运动，那么崔健势如破竹般从心底里呐喊出的“一无所有”则是让摇滚乐在其巨大影响力下面继而成为主导未来的华语流行音乐主流趋势，也进一步催生了后来滚石旗下魔岩文化以“中国火”为子品牌所力图呈现的中国摇滚音乐新风尚，并滋养和影响了众多后来华语世界新生代的音乐人和大众的听觉审美。![]()
在《台湾音乐百科辞书》崔健的条目上有这样一段出自崔健《一无所有》专辑文案当中的一段话，“如果说西方的摇滚乐像洪水，那中国的摇滚乐就像把刀子，让我们把这刀子，插在我们自己的土地上。”这段话引起了知名乐评人爱地人老师的质疑和好奇，由其资料所述，此文案出自崔健《一无所有》专辑的文案，但翻遍崔健此张专辑各种载体的文案资料均没找到，事后我在自己收藏的资料中，在可登唱片当年附给媒体使用的新闻资料里找到了上述的文案内容。看到崔健叙述的这段话出现在文案资料上，第一反应他的叙述真的很崔健，简单直接，单刀直入将中国摇滚乐做了最接地气的定案。或许当我们重新审视崔健的音乐作品，才会发现插入这片土地之上的那把刀子正是他自己以及前赴后继给摇滚乐注入无限创新元素的新生代乐手团体以及单枪匹马怀揣独立个性的实力唱将们。崔健的音乐，在1989年为中国的摇滚乐擘画下了一条荡涤在长征路上的震撼弹，他不仅找到了适合自己创作的理想根据地，更让中国的摇滚乐在华语音乐史上留下了浓墨重彩的辉煌记录！
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要想真正了解我
只有去听我的歌
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图片来源 | 网易云音乐 | 可登唱片
文案资料 | 小磊乐话 文字 | 统筹：小磊
版式设计 | 小磊工作室 编辑 | 出品：小磊乐话
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