2023年中国瓷器拍卖之最

市场复苏与增长趋势

在经历了COVID-19疫情的影响之后，2023年中国古董艺术品市场出现了复苏迹象。随着国际市场的逐渐开放和内需的增强，拍卖市场活跃度有所提升。这种复苏不仅体现在交易量的增加，也体现在高质量艺术品的成交率和价格上。

高价艺术品的持续关注

像往年一样，高价值的古董艺术品仍然吸引了大量关注。特别是具有历史价值和稀缺性的艺术品，如明清瓷器、古代书画、玉器和青铜器等，在拍卖会上取得了显著的成交价格。这些高价艺术品的成交，反映了收藏家对于高质量古董艺术品的持续需求。

新兴收藏家的崛起

年轻的收藏家群体在2023年成为市场的一个重要力量。这些新兴收藏家不仅对传统艺术品感兴趣，还对具有特殊历史、文化价值的非主流藏品显示出高度的热情。他们的参与为市场注入了新的活力，并推动了市场多样性的发展。

在线拍卖的增长

随着数字化转型的加速，2023年在线拍卖成为一个重要的销售渠道。在线平台不仅为买家提供了便利的参与方式，还扩大了市场的国际化范围。通过在线拍卖，更多的国际买家能够参与到中国古董艺术品的竞购中。

市场监管加强

为了保护收藏家和投资者的利益，确保市场的健康发展，2023年中国古董艺术品市场的监管也得到了加强。这包括了更严格的真伪鉴定流程、透明的交易记录和改进的拍卖规则。

文化传承意识的增强

越来越多的收藏家和参与者意识到收藏中国古董艺术品不仅是一种投资，更是文化传承的一部分。这种意识的增强有助于推动对中国传统文化和艺术的深入研究和传播。

清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌 「乾隆年制」蓝料款

尺寸：11.3 cm

诗文：玉剪穿花过，霓裳带月归

印：佳丽、先春、旭映

来源：

Charles Oswald Liddell 上校（1854-1941年）收藏，上海及威尔斯Shirenewton Hall，十九世纪末驻华期间入藏

Bluett and Sons，伦敦，1929年

Charles Ernest Russell（1866-1960年）收藏，国王福特（近科尔切斯特），1929年5月购自上述场次

Barbara Hutton（1912-1979年）收藏，时为冯克朗男爵夫人，美国，1956年或以前入藏

伦敦苏富比1971年7月6日，编号262

戴润斋（1911-1992年）收藏，纽约，购自上述场次

香港苏富比1985年5月21日，编号27

葛士翘（1911-1992年）天民楼收藏，香港

张宗宪收藏，香港，1993年或以前入藏

香港佳士得〈玉剪霓裳〉，2006年11月28日，编号1309（HK$151,320,000成交）

此后属现藏家张永珍收藏

拍卖行：香港苏富比

拍卖日期：2023/4/8

成交价：HK$198,220,000

珐琅彩瓷，始创于康熙一朝，专供御用或皇室玩赏，成本高、产量少，连得宠大臣也不会轻易赏之，在芸芸清朝瓷器中最为顶级，而集合诗、书、画三种元素的，则更是矜贵，古董界称为「古月轩」，本盌便属此类。

清代官窑，大都在景德镇烧制而成。可是珐琅彩却不同，先把景德镇精制的白瓷素胎运至京城，经皇上钦定图式后，由造办处如意馆草拟，再交由宫廷画师用珐琅彩画于瓷胎，最后彩烧而成。

此珐琅彩盌，外壁一面绘杏林春燕图，描写细腻自然。柳条抽枝散叶，嫩绿里缀金黄叶芽；杏花开绽，枝间芽点零落。双燕游嬉于花叶枝桠间，前者回首，后者前看，二者如佳偶相望，情意绵绵。整体既寓春临大地，又托比翼之愿。

台北故宫博物院藏一对雍正杏林春燕图碗，构图略异但题材相同，且绘画风格极为相近，珐琅彩色调一致，且诗文相同，清代档案中「雍正十二年（1734）进呈的清单中也包含『杏林春燕大碗一对』」，以此推知本品烧造之时仅与雍正例，即台北故宫藏品，相距或仅只三两年。

清乾隆 斗彩苍龙教子图夔龙耳抱月瓶 六字篆书款

高度：51 cm

来源：

Phillips，伦敦，1991年6月12日，拍品116号（封面）

Joseph Chan，香港

香港佳士得，1995年5月1日，拍品699号

Gammon Art，香港，1995年

香港私人旧藏，1998年

大仁堂，东京

重要亚洲私人收藏

拍卖行：香港佳士得

拍卖日期：2023/5/30

成交价：HK$108,025,000

这件斗彩苍龙教子图夔龙耳抱月瓶，自1995年于佳士得香港以816万港元拍出后，28年未曾出现于流通领域。

物以罕为贵，古董尤甚。大型的乾隆斗彩苍龙教子抱月瓶，已知存世仅三例，此为其一。另外两件其一为大型的乾隆斗彩苍龙教子图抱月瓶，为北京故宫博物院所藏。另外一件曾为香港著名古董商「永宝斋」经手。三者高度相若，然构图略异。故宫与永宝斋之例，幼龙皆接近水平面，佳士得瓶幻龙则盘旋空中。

抱月瓶是瓷器界的经典名物，创烧于明代。抱月瓶器腹宽广，撇足小巧，足与腹交接处尤窄，烧制本就不易。尤其是尺寸硕大如本瓶（51 cm）者，更是容易于窑内崩坍碎裂，或因头重脚轻而倒下。

本瓶以斗彩为饰，匠人先用青花勾勒精细轮廓，让之入窑高温烧造一次，接着再填釉上彩，第二次入窑以低温烧造完成，烧制难度亦因而进一步增加。

器身以矾红精绘威武霸气的五爪游龙，其左前足下方画一尾较小的五爪青龙，分别象征皇帝和皇太子，即为皇室经典的苍龙教子图。

对乾隆皇帝来说，苍龙教子图是发人深省的画像。两龙穿梭于云海之间，寓意乾隆对盛清寄予厚望，提醒着他身为人父，以及作为一国之君所背负的重任。

乾隆三十八年，高宗皇帝秘密建储，决定将来把皇位传给十五子颙琰、即后来的嘉庆帝。虽然乾隆没有公开皇储身份，但是实际事务之中，他对颙琰格外器重，一直重点教导和培养这位儿子。

明永乐 御制青花云龙纹执壶

高度：22.5 cm

来源：

莫士撝，伦敦

伦敦苏富比1974年7月8日，编号199

伦敦苏富比1977年7月5日，编号205

赵从衍（1912-1999年）收藏，香港

香港苏富比1987年5月19日，编号228及封套（HK$572万成交）

拍卖行：香港苏富比

拍卖日期：2023/4/8

成交价：HK$107,449,000

此五爪龙纹执壶，乃为永乐大帝御用而制，器形绝雅，纹饰超卓，诚明代青花瓷器登峰造极之作。八十年代赵从衍珍藏专场，满目琳琅，在苏富比中国艺术拍卖史上占一重要席位。

其中1987年的图录封面刊印正是此壶，近四十年来绝迹市场，如今复现艺坛，­连佣HK$1.07亿成交，36年间升值逾18倍之多。

此壶举世无双，乃御窑为了皇帝专用而特制之品，堪配永乐青花重器之美名。五爪云龙，气魄慑人，乃无上皇权象征，常见于宣德窰器，明代后朝以至清代继续沿用，图案更形规范。如此云龙纹，永乐朝首见，奠定此后御瓷龙纹基础，但例子寥寥，珍罕至极。此永乐重器，传世孤品，奠定了明代御瓷龙纹基础，是皇权象征的极致。

明永乐 青花缠枝花卉纹双耳扁壶

高度：28.6 cm

来源：

1986年3月于英国西约克郡被发现

伦敦苏富比1986年12月9日，编号198

香港天民楼收藏

拍卖行：香港苏富比

拍卖日期：2023/10/9

成交价：HK$85,618,000

永乐青花在瓷器中尤为受欢迎，尤其是来源显赫的珍藏名品更是受到追捧。天民楼由收藏大家葛士翘创立，在古董界素来享负盛名。1987年，天民楼藏瓷在香港艺术馆作首次公开展览，本永乐青花扁壶即为当年焦点展品之一。2023年，这件青花逸品在香港苏富比以「单一藏品专场」举槌，连佣逾HK$8,560万成交。

观其器形、纹饰，本品可谓永乐皇帝对外政策下之产物。烧造于景德镇御窑，扁壶质量精美，釉色匀细，器形比例和谐，火候控制精确，青花发色浓艳，纹饰笔法娴熟，布局缜密均衡。

波斯细密画中偶见青花扁壶，如描绘宫殿花园中的盛宴，但阿尔达比勒、伊朗或伊斯坦堡托卡比宫旧藏，皆不见相类器形作例。可推知，此类瓷器虽富西域风格，却非用以出口，而盛行于中国朝廷，其异国造形与纹饰特色，尤其广得喜爱。现知相类唯一与本品相类扁壶，藏于北京故宫博物院。

元 青花缠枝牡丹云肩纹带盖梅瓶

高度：44.7 cm

来源：

伦敦苏富比，1985年12月10日，拍品191号

天民楼珍藏

拍卖行：香港佳士得

拍卖日期：2023/11/30

成交价：HK$67,775,000

天民楼藏有多达二十多件元青花，数量冠绝私人收藏。即使计上博物馆，天民楼也位列第三，仅次于土耳其托普卡帕宫、伊朗国家博物馆。而在中国，元青花收藏最丰富的机构，是江西高安市博物馆，也是只有十九件；一般收藏单位，更是仅三四件而已。

过往天民楼藏瓷不时现身拍场，惟元青花从未释出。直至2023年，这一顶级私人藏窦首度割爱，元青花缠枝牡丹带盖梅瓶，更是触发了一场炽热的争夺战，最终此瓶在香港佳士得以HK$6,777万易手。

元代时，青花瓷正式诞生 - 高温烧制，胎质白皙，透明釉下的钴料发色鲜艳，从此开始瓷器新纪元。

在元青花瓷之中，梅瓶当属于最具代表性的器型之一，自明代以来即被视为名品。到了今时今日，更因存世数量极其稀少，而为收藏家趋之若鹜，价值非凡。最为难得的是，此瓶历经数百年，依然保持原盖，未有遗失。瓶盖顶部还带有宝珠钮，至今依保存完好。

梅瓶原为酒器，瓶颈细小，易于封存，配合瓶身曲线，方便美酒徐徐斟出。后来梅瓶的亦作花器，以之承载清瘦梅花，尤其合宜。基于器形特点，传统古董圈视梅瓶为男士体态的反映，又因为小口引伸出谨言之意，丰肩可象征有担当，故进一步被视为君子之瓶。

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