首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
很多摄影师朋友在拍摄的时候，
倾向于运用大光圈打造浅景深，
那种虚化背景的视觉效果显然更具冲击力。
但是很多时候，其实是不适合用浅景深表现的，
否则画面的摄影语言反而会被弱化。
今天我们一起来看看，哪些情况要多用小光圈来打造！
首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
1.大风光
光圈可以影响曝光，同时也对景深起关键作用。
大光圈可以使景深变浅，
使对焦点清晰，而画面其他部分相对模糊，
有利于突出主体、精简画面。
小光圈可以使景深加大，
使整个画面不在同一焦平面的物体从远到近都清晰，
拍摄没有特定主体的风景时往往使用此类方法。
2.街拍
很多摄影师喜欢使用大光圈拍摄。
虽然这样可以强调主体，
并且产生非常梦幻的散景，
但常常会让人无法分辨拍摄地点到底是在哪里，
从某种角度来说，这就失去了街拍的意义。
所以，在街拍的时候请分情况使用大光圈。
3.城市夜景
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在暗光条件下，
使用大光圈也可以有效的提高快门速度，
配合提高iso的方法，
可以提高快门速度。
可是拍摄城市夜景时，
在使用三脚架和快门线的基础上，
应该使用小光圈，更利于表现城市的宏伟气势。
尤其是拍摄城市灯光的时候，
使用较小的光圈可以拍摄出星芒。
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4.纪实摄影
纪实摄影和街拍有些类似，
同样强调用环境来表现气氛和图片的意义。
但却有不完全相同，街拍只限于街头环境，
而纪实摄影显然囊括了更多内容，
包括一些新闻图片的拍摄，
所以纪实摄影不是强调单个主体的摄影，
而是强调其社会性和纪实性的一种记录性拍摄，
多用小光圈显然能表现更多内容，
也更符合朴素的拍摄手法。
5.流水
拍摄流水，不妨尝试一下小光圈，
因为小光圈不但可以增加景深，
还可以延长曝光时间。长时间曝光拍摄流水，
水流会形成一种绢丝的质感，十分细腻，
同时也更容易表现出浅滩上礁石的质感。
当然如果想要拍摄瞬间定格的飞溅水花，
是可以用大光圈的，
但是环境会被交代的一塌糊涂，
不如小光圈影像耐看。
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