金光四面
刘贵明
评析：云海奔涌，霞光初上，峨眉山金顶，十方普贤散发着金光。天际尽头的云海边，蜀山之王贡嘎山如同海上仙山若隐若现，与峨眉山遥相呼应。画面用航拍镜头览山河壮丽，以晨光熹微展万千气象。
奇峰俊秀
杨建
评析：老爷顶是嶂石岩地貌的典型，有太行第一峰的美誉，航拍的画面山峰耸立，云蒸雾绕，为山脊上的道观加持了一股仙气。地质队员出身的摄影师，在独特地貌的拍摄中，注重地质信息与艺术表达的结合，画面既说明问题，也具有美感。
未来之星
周红
评析：天高云淡，地阔辽远，玩球的少年在镜头面前展示球技，潇洒的姿态折射出内心的自信。黄土蒿草就是舞台，发自喜爱不怨条件，在没有功利的年龄好好玩吧，那是最纯洁的体育。
写生
罗秀龙
评析：春日园林，桃红柳绿；廊亭之间，古韵悠然。五位美术生撑开画架，神情专注，描摹春光。人物虽然处于逆光位置，画板的反光为每个人的面部补充了细节。虚化后的园林虽更有诗意，但不符合广角镜头的光学原理，后期的过分介入，对于传递信息的照片来说，都是减分项。
老人与暖阳
蒋晓明
评析：金黄的叶子，意味着深秋的到来，两列苍劲的梧桐形成纵深的甬道，人物缓缓行进，恰似转动着人生年轮的轨迹。深秋的色彩是阅历、是从容，也是繁华之后的宁静与深邃。摄影师可稍往右边移动一点，把对象放在画面的正中，一个更规矩的画面能够蕴含更丰富的内涵。
夏日荷香
陆秀廷
评析：近景是“江南可采莲，莲叶何田田”的茂盛娇艳，中景是“高阁云卷舒，玲珑翠竹阴”的清幽宁静，远景是“峰丛如笋立，云雾似仙踪”的缥缈奇峰，遇得此景，夫复何求？
人勤春早
韩晓波
评析：桃之夭夭，灼灼其华。画面表现了果农给桃树松土施肥的情景，以长焦镜头纵向拍摄，既表现了桃园的深度，也有利于形成左右对称的形式，突出劳动者在画面中的地位。镜头可抬高一寸，让农机有更清晰的表现。
春日宴
蓝江桥
评析：踏青赏春，在明媚的春光中郊游野餐是中国的传统文化，画面中的“春日宴”形象地注释了古人“春盘宜剪三生菜”“安排诗酒相追逐”的意境。背景的绿树鲜花与桌上的插花相呼应，人物与餐具形成左右对称。此类程式化的活动拍照极难出彩，摄影师抓住了主持人的手势、女士们的目光，为相对静止的场景增加了活力。
天山放歌
王奎
评析：茫茫雪原一望无际，巍巍天山横亘天际，在天地苍茫之间，马群列队急进，两个骑手在画面中占据的位置虽小，但由于浅色背景的衬托，也非常醒目。画面辽阔悠远，彰显西部气韵。
蘑菇上的小蜉蝣
张者学
评析：微距拍摄小动物看似简单，其实难度极大，发现、接近、角度、光线，甚至背景的影调，精确聚焦以及景深控制，任何一个环节的差池或者失误，都不能获得一张满意的照片。这张照片的主角是能飞的小蜉蝣，各方面的处理都很不错。
点评人：冉玉杰
爱好摄影的人总会对自己拍摄的照片有格外的偏爱，一定时间以后会翻看以前拍摄的照片，这是一个很好的习惯，便于我们回望总结，跨越一定时空距离，会对自己的作品有一个更为客观的评价。不知道大家遇到过这样的情况没有：看到一张照片，却想不起当初为什么要把它拍摄下来。如果仅有那么一两张，也许只是下意识地按下了快门，也还无关紧要，如果许多照片都想不起当时拍摄的理由，那就应该停下拍摄的节奏，认真检视一下你的拍摄习惯，尤其是要回溯一下你拍摄照片时按下快门的理由。
一、形象符号与视觉眼缘
摄影作为一种视觉表现手段，引发摄影师关注的初始原因大多与视觉形象有关，独特的形状、有趣的线条、巧妙的色彩、特别的互动关系都可能具有引发我们注意的潜质，这些属性既是具有造型意义的形象符号，也是相关对象特有信息的承载物，并且可能成为观者认识进一步深化的引领者。在众多的形象符号中，有的被一些摄影师捕捉，而被另一些摄影师视而不见，这中间的差异我们可以称之为摄影师与对象之间的眼缘。眼缘其实是一种视觉敏感，它反映的不仅是不同摄影师对形象的不同理解，也折射出不同摄影师的个性差异、文化积淀甚至对自然及社会生活的认知。
二、主客之间的情感共鸣
划分摄影师群体的方式很多，我们最常说到的方式大概是以拍摄题材作为划分的：某人是风光摄影师、某人是人文摄影师，或者某人喜欢“打鸟”、某人喜欢“打街”、某人喜欢微距……摄影的对象多种多样，各个类型都有相应的作者群体，他们能够在这些题材类型中花费时间、投入精力，是因为他们能够在拍摄的过程中寻得情感的共鸣。风光摄影师面对大山大水，看日出日落，云蒸霞蔚，体验的是大自然生命力的旺盛，是世界的博大与个人的渺小。人文摄影师穿梭于茫茫人海，观世相百态，喜怒哀乐，感受的是人世沧桑的无常，是历史的悠长与情感的温度。抛开技术技法的层面以后，摄影师与对象之间的情感交织才是判断水准的关键。
三、画面意义是内心映照
我认识的那些有成就的摄影师中，有一个共同点，就是专其一域，跨界全能的摄影师极少，即便是有，其主项与次项之间的成绩也有很大的差异。一次参加某地的一项拍摄活动，与一个风光摄影家分到同组，一天走街串巷拍摄下来，他连呼“没有感觉”。也曾与一位人文摄影师讨论过是否会去守候朝霞暮霭，他说不是不喜欢那样的景色，而是没有追光逐影或者守株待兔的耐心。在他看来社会生活当中的趣味点连续不断，更能够在拍摄过程中保持大脑长期的兴奋状态。所以，摄影师题材的选择其实是他们关注的侧重点有所不同，情感投入得多的领域，自然内心就更加敏感，发现与表现的能力也就体现得更加充分。
如果一个画面具有悦目的外在特征，也能唤起拍者与观者的情感互动，还能经得起时间的过滤筛选，那么经过一段时间再来读它，你一定不会忘记当时你看到这一场景时引起你拍摄冲动的原初理由，甚至经过时间的沉淀与发酵，你还能在时间的冷处理中，品咂出当初未能点破的那一层朦胧的窗户纸，看到陈酿赋予作品的回甘与厚重。所以，感受眼前的触动，抓住它、强化它，那就是你给快门最好的理由。
内容刊发于人民摄影报2024年第32期11版
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