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古建筑黑白摄影的诠释
古建筑摄影的影像呈现,既可用黑白形态,也可用彩色形态来记录与创作。但笔者更倾向于用黑白来进行建筑摄影创作,试图让生成的古建筑影像纳入纪实摄影类,其中有一部分可横跨于艺术摄影范畴,为后期编辑或二次艺术创作积累丰富的可塑素材。笔者认为建筑文献摄影不一定非采用黑白片,彩色片是最佳选择,让古建筑有真实色彩的明度与纯度,其遗存的古造型、结构、质感、立体透视影调均可记录留存,以满足文献摄影的功能需求。笔者还建议摄影人不要拘泥于枯燥的古建筑文献摄影,应在真实留存原始影像的基础上,充分运用主观色彩的黑白灰,唤醒古建筑沉睡的灵韵气息。
辽宁大学教授 刘志超
黑白摄影在古建筑影像创作上的优势
黑白摄影用于古建筑影像创作与彩色摄影相比有不可替代的优势。建筑摄影的兴起与摄影术的诞生几乎同步。1826年摄影早期开拓者法国人尼埃普斯拍摄了世界上第一幅黑白照片《窗外的景色》,就是建筑景观。1838年有“摄影之父”称谓的法国人达盖尔又拍摄了黑白片《巴黎圣殿大道》,也是纵深街道的建筑景观。1839年,“达盖尔摄影法”的发明正式宣布于世。历史验证,黑白摄影有着久远的原始积累和厚重的世界多元文化的积养。彩色摄影尚未诞生,黑白摄影就早已为人们沉淀出浩如烟海、传世不衰的经典黑白摄影作品。世界上多种版本的摄影史著作中所论述引用的作品绝大多数是黑白佳作,即使在彩色照片高度普及化的当下,黑白摄影因其独特的高雅艺术魅力仍然受到许多摄影人的喜爱。
《窗外的景色》 尼埃普斯
笔者认为黑白摄影创作的优势主要有四点:
一、让复杂景观、多彩影调转变为更纯粹更简洁的单色画面,满足人们对简约影像的审美需求;
二、让读者对黑白影像产生怀旧与复古的情感;
三、让简约的黑白灰影调与高远的意境深刻强化作品的沧桑感、质地感、力量感,提升作品主题的深度;
四、让社会万象以作者主观抽象意念来选择提炼被拍物象的黑白形态,不仅为呈现作品个性的多样性提供了可能,还为抽象元素“物象”的表达,带来丰富的“心象”思考空间。
《巴黎圣殿大道》 达盖尔
古建筑黑白摄影必须关注的“四大站位”
二、站在文化传承的视角拍古建筑。古建筑景观的全方位展示是新时代文旅事业、文化遗产保护的国家工程。它是中华民族文化的源头与根基,也是摄影人抓热点、抓眼球的好题材。21世纪初国家建设部正式提出“历史文化村”的概念,发布了多批“传统村落”目录,它是我国具有社会价值、历史文化价值、经济价值、审美价值和科学研究价值的物质与非物质文化遗产。古建筑摄影的探索与传播迎合了国家乡村振兴战略和城市化建设的主旋律。以徽派古建筑为例,徽州古村落保存面积之大,数量品类之多,形态功能之完备,文化内涵之厚重,和谐优雅之精美,堪称世界之最。拍摄它应寻根溯源,用镜头探寻建筑中古人传说的故事,聚焦建筑典型特色造型艺术、结构功能、三雕工艺、碑匾书画等古代建筑的符号、象征与标志性建筑物,确切说是用黑白而深邃的影像拍出宏观与微观的“地面文化遗存”的灵魂。把留世的影像与属地文献结合起来,不仅给民族带来看得清、摸得准、传得远、留得住的精神文化丰碑,还为建筑学家、历史学家、文学家、民俗学家、人类学家、生态学家、艺术家等提供有价值的影像,为跨学科的学术研究作出摄影人的贡献。
安徽南屏、关麓古村 刘志超 摄
三、站在生态环境保护的视野拍古建筑。优美舒适的生态环境与古色古香的古建筑交相辉映,是古生态文明与现代生态文明交融景观的隐喻诗篇,是摄影人追求的形象目标。笔者认为,不论拍古长城还是拍古镇古建筑,都应关注绿色植被与古建筑的关系,力求把更典型更引人注目的树木花草和山光水色映衬于拍摄古建筑的主体氛围中。古建筑与生态环境都是不可人为摆布的风景,两者天然合一的创作是首选。这完全遵循了“天人合一” “道法自然”的中国传统文化的基本精神,符合人文景观与自然景观和谐统一的时代要求。把苍翠欲滴、生机勃勃的绿色生命之根和山清水秀、飞瀑泉涌的生命之气韵巧妙融入古建筑,并以最佳视角定格。
安徽南屏、关麓古村 刘志超 摄
四、站在艺术审美的角度拍古建筑。许多古建筑造型优美绝伦,屋顶的飞檐翘角彰显灵动之势;围合的高墙深院蕴含威严之气;古居的精雕细琢镌刻民族之魂;祠堂的家事国事释放情怀之恋;环境的碧水茂林映衬画卷之梦。中国古建筑风格风情万种的格局,构成了华夏文明独特而异彩纷呈的完美艺术体系,呈现出古代祖先賦予人生哲理、美学思想、科学之道的远见卓识。作为一名摄影人,应以创新的思维和独特的艺术手法,突出黑白灰点线面的精雕细刻与影调深中浅度的曼妙调控,发掘古建筑风骨遗存的历史铸痕、古今人文脉络和解读建筑景观肌理密码,把当代的诗情画意、乐章新曲、寓言心声融入古趣盎然的建筑史册中。
安徽南屏、关麓古村 刘志超 摄
笔者在这类摄影创作体验中深深感悟到,古建筑摄影是“凝固的音乐”“心灵的窗口”“生态文明的诗篇”“文化基因的传承”和“民族精神的时代赞美”。
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