藏家新加坡杨启霖先生 （1917-1998）
袖海楼旧址
钤印：爰鈢 、大千、游戏神通、摩登戒体
藏印：杨启霖所藏书画
题签：张大千仕女。钤印：杨启霖平尺
说明：原藏家，杨启霖（1917-1998），斋号袖海楼。
1.《袖海楼藏画选》P182、183，上海书画出版社，2006 年7 月。
2.《先生归来·张宗祥和他的时代》P137，西泠印社出版社，2020 年10 月。
3. 即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
天地万物都可以做我们的老师，并为我们所用。
--张大千
李祖莱、李德英伉俪藏「榆中兴龙山」
李祖莱、李德英伉俪于张大千交情匪浅，大千与李家夫妇以弟、弟媳相称，李家三小姐秋君，更是大千一生红粉知己。张李二人交情非同寻常，李祖莱是大千四位遗嘱见证人之一，一生友情早已转化为浓浓亲情。
渲染图
大千先生曾于1941年春西行敦煌时两次游览兴隆山，画家感叹于沙漠戈壁之地竟有如南国景色，遂提笔描绘，之后亦多次创作。本幅题“忆写廿年前旧游”，可知应写于六十年代初，是大千来港下榻李祖莱寓所时创作。
款识：榆中兴龙山林木蓊郁，居 南中景色，春莫高处犹雪，题肰则与吾蜀峨嵋同也。此忆写廿年前旧游。大千居士爰。
钤印：张爰、大千居士、昵宴楼
说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
1936年，京剧大师梅兰芳（左一）与戏剧家熊式一（右二）合影
4. 艺术家 第九期 图版16，艺术杂志社，1976年。
大千先生于李秋君之欧湘馆所作《松风策杖》
张大千( 1899-1983 ) 松风策杖
出版：《收＆藏博物馆与私人收藏对话展》2015年。
参展：《收＆藏博物馆与私人收藏对话展》天津美术馆，2015年4月18日到4月30日。
说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
高士是张大千人物画的重要题材，但与描写避世、伤怀等情绪的传统作品不同，张大千笔下的高士每每置于山水林泉之中，神情悠然恬淡，着意于表现人物高雅放达的情怀。
此幅《松风策杖》创作于1939年，张大千时年四十一。时逢卢沟桥事变，北平陷敌，烽火连天，张大千被迫滞留， 直至翌年五月辗转抵沪，寄寓于挚交李氏兄妹祖韩、秋君家中。题跋中“己卯十一月”，即一九三九年底，写于李秋君之欧湘馆中。
合影（居中为张大千，右二为李秋君）
画面构图大胆，但见一虬松横空而出，枝干昂首挺拔，似要划破天际下方，曲枝盘屈如腾蛟。松枝掩映下，一高士披巾策杖，踯躅独行于山林之间，一派悠游自得，似遗世独立，无乃画家此刻期盼心境宁静之写照。远山淡染，以淡墨勾描出树干轮廓，浓墨点苔，同时以松针墨色变化来区分前后层次变化，布置错落得宜。
高士面部丰润衣纹线条流畅劲利，用淡赭染帽和衣袖处，代表了张大千盛年人物画的水准。整幅画作，既具平淡天真，又显雅致清逸，体现出张大千深厚的传统中国绘画之功底。
为金融巨子刘寒枫所作《無量壽佛》
民国时期，海上画坛承袭东吴南宗正脉，又兼经济繁荣带来创新活力，一时藏龙卧虎、风云际会。沪上金融家多财善贾、实力雄厚，又雅好收藏，对于艺文绘事鼎力支持。金融巨子刘寒枫，祖籍苏州，发迹于上海滩，酷爱收藏，与当时书画界名家俊彦过往甚密。其藏品丰硕，早年即在上海、苏州两地举办个人收藏展。张大千、吴湖帆、齐白石等均有上款人为“寒枫”的大手笔，同时亦收藏有吴昌硕、于右任等佳构。张大千时为沪上艺坛执牛耳者，刘寒枫与之交情亲厚非常、可见一斑。
渲染图
张大千(1899-1983) 無量壽佛
设色纸本 立轴 1933年作
107×39cm 约3.8平尺
三十五岁生日，大千弟张爰
说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
备注：上款“寒枫”即刘寒枫，祖籍苏州，民国时期海上金融家，酷爱收藏，与张大千、齐白石、吴湖帆、冯超然等书画名家过往甚密，在民国时期曾在上海、苏州举办个人收藏展。张大千、吴湖帆、齐白石等均有上款人为 “寒枫”的大手笔，同时亦收藏有吴昌硕、于右任等佳构。张大千时为沪上艺坛执牛耳者，刘寒枫与之交情亲厚非常、可见一斑。
1.《二十世纪美术作品档案大师合卷一》河北教育出版社 2024年
张大千的画风，曾经几度改变，他早期研习古人书画，从中汲取了不少的养分，后旅居海外，受欧美风气的影响，工写结合，水墨与重彩融为一体，到了晚年时，也就是在他57岁时，自创了泼墨泼彩的画法，这是在继承传统泼墨画技法的基础上，融合了西欧绘画的色光关系，从而发展出来的一种新的山水画笔墨技法。
1968年，张大千创作《长江万里》；1971年创作《可以横绝哦嵋巅》；1972年，也就是他74岁时，于美国加州十七哩海岸创作《湖畔风景》；次年，也就是1973年，创作《青城天下幽》。这些皆为泼彩山水画，是张大千晚年进行改变时期的作品。这幅《翠屏寒泉图》图创作于1974年，也就是张大千76岁时。整个画面采用泼墨泼彩的手法，有种云气缭绕的磅礴之感，墨色由浓至淡，再由淡至浓，首尾呼应，极具节奏感。至于画前仿佛身置苍深渊穆之境，令人震撼。远山犹如一幅打开的石壁，将房屋、树木囊括其中，奇伟瑰丽与天地融合，笔墨潇洒简淡，增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
加拿大私人藏家珍藏《清溪欲雨》
钤印：张大千长年大吉又日利
出版：《收＆藏博物馆与私人收藏对话展》2015年。
参展：《收＆藏博物馆与私人收藏对话展》天津美术馆，2015年4月18日到4月30日。
说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
备注: 《清溪欲雨》早年由加拿大私人藏家珍藏，虽未署年款，当约为20世纪60年代所作。方寸之间，泼 墨中施以淡淡花青，所显见之晕湿效果，将山水之间的迷离苍茫，表现得极尽动人。正是“清溪欲 雨晚来风，山居闲看舟自横”。
为淡庐居士所作《泛舟图》
钤印：张爰私印、大千父、摩耶精舍
上款：上款｢树声｣道长为周树声（1890-1986） 别号淡庐居士。河南开封人。曾任上海会丈局局长、立法委员等职。工书擅诗。著有《淡庐诗抄》、《十年论政》诸书。
1978年定居台北摩耶精舍之后，张大千进入艺术生涯的最后一个阶段，此前因眼疾影响，难以维持精细的风格，加之1956年游历欧洲，更与现代主义大师毕加索晤面，受到了西方现代艺术的启发，遂别开生面，成功变法，酝酿出抽象风格的大写意山水。若细究其中技法的不同，又可分为泼墨、泼彩和半泼半皴等门类。居台时期，半泼半皴成为他作品的主流，如大千晚年巨制《庐山图》即用此格。有别于泼彩特别突出画面内容的块面感，半泼半皴虽然也运用颜色罩染，仍然先完整地布置结构，呈现细节，将随机天成与用心经营熔于一炉，反映了张氏在晚年重新回归传统笔墨的艺术路径，堪称张大千终极面貌的体现。
本幅即是半皴半泼画风的体现，笔法以皴为主，以泼为辅，构图不徇旧例，自出机杼，呈环抱之势，先用墨笔大致勾勒冈峦林木，继而以墨、赭石、花青泼染，随后再次勾勒、皴擦出丘峦的阴阳相背，显得老笔纷披，浑厚沉着。画家题跋引《荆州记》庞德公典故，记东汉末年庞统与隐居襄阳一带的名士司马徽隔水相望，常常欢聚，或荡舟，或涉水相访，了无牵挂，安闲自得。画中两舟相接，高士坐船头而语，或正隐喻张大千和周树声的情谊，古事今情，可谓融合无间。
张大千( 1899-1983 )仿王晋卿筆
设色纸本立轴 1934年作
尺寸 89×28cm 约2.3平尺
题识：晋卿笔。甲戌十一月写于昆明湖上，蜀人张爰。
钤印：大千、大风堂、两到黄山绝顶人、苦中作乐
说明：即将出版《观道·中国美术巨匠作品集》
王晋卿，即王诜(1036-?)，北宋画家。字晋卿，太原人。熙宁二年(1069年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元佑元年(1086)复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。
张大千的没骨山水约出现于三十年代中期。此幅没骨重彩，大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，为画家壮岁精绝之作。大千在这类作品上多有题跋，述及渊源家数，上溯宋代王晋卿，甚至远及杨升和张僧繇。
萧平题跋的张大千与女弟子叶名珮合作的子猷看竹图
张大千（1899-1983）叶名珮（1929-2022）子猷看竹图
设色纸本立轴 1947年作
96.5×33cm约2.9平尺
题识：丁亥三月名珮写竹大千居士補成之。
钤印：张爰、大千、叶珮之印、叶名珮
题跋：子猷看竹图张大千先生画子猷高雅清逸神态自若，叶名佩补修竹两株清隽雅洁。
合之一图如出一手，可知其妙也，真迹无疑。庚寅二月观识于金陵戈父萧平
钤印：萧（朱）萧（白）
出版：大千遗作展览画册（1984年1版1印，美国出版）
大风堂唯一的女琴人—叶名佩
叶名佩本名叶世琴，拜了张大千为师以后，张大千认为她会弹琴，再叫世琴，这名字太一般了，于是给她改名叫名佩。当时用斜玉旁的“珮”，一块玉的意思。“珮”和“佩”是相通的，过去两个字都用，后来身份证上要固定一个字，就用“佩”了。
左二为叶名佩，左五为张大千，左六为李秋君，左七为顾青瑶（1947年摄于上海）
子猷，王羲之之子。以生性爱竹着称于世。后来的文人大多有种竹的雅好，应该就是拜王子猷所赐。在王子猷眼里，对于自然物如修竹的纯粹的审美，其重要性远在世俗的人际关系之上。王子猷爱竹，绝不是附庸风雅，而是爱到近乎痴迷的程度了。
据叶名佩回忆：张大千弟子估计有一百多，他到了海外还在继续收徒。张大千和张善孖兄弟的画室叫大风堂，张大千门人都称大风堂弟子，成都上海各有一批。李秋君当时是中国女子书画会的会长，我们都参加她的书画会。张大千门人一两年要开一次画展，每人要出一幅画。那时候我学画时间不长，单独画有困难，我跟老师说，我画不来怎么办？张大千和李秋君商量，出了个点子，画一幅《子猷观竹图》。张大千画人物价格很高，而且不容易得到。他一生画了大概六万张画，20多岁画到80多岁。他画子猷，我画竹子，他题款"与名佩贤弟合作"。这幅画在画展上红纸条贴了27张。那是日本投降以后他第一次到上海开画展，都卖掉了。我们在李秋君家里画。张大千画一个人物快得很。我的竹子是工笔的，他的人物是写意的。这也是我小时候很开心的一件事。现在好多人在网上看见《子猷观竹图》挂出来拍卖，来问我，可能是其中一些人的后代拿出来的。
张大千（1899-1983）行书七言联
水墨纸本 立轴 1978年作
135.5×35cm×2（每幅）约4.4平尺
题识：六十七年元月八十叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士、戊午、己亥己巳戊寅辛酉
释文：盪摩青山斗两虎，倒拖柱杖行九州。
出版：《大千归来-张大千书画作品集》第261页，四川美术出版社，2021年。
大千先生的香港大风堂弟子凌云超旧藏
凌云超，江苏扬中人，大千先生出国后在香港所收弟子。他经营化学制品企业，业馀甚嗜书法，投“大风堂”习艺后，精心研，积累所得撰文发表于〈大成〉等杂志，著有《中国书法三千年》。又身体力行，任香港中国书道协会会长，传扬书艺，并在东瀛举行个展。他自五十年代起屡得乃师贻赠，复于一九七三年赴美，拜谒先生于环筚庵，逗留一 ，获指授书画之道，并阐发“泼墨”画法要旨。师生情谊之切，足可窥矣！
张大千（1899-1983）致凌云超信札一通
水墨纸本 镜心 1978年作
45×70cm约2.9平尺
释文：云超仁弟足下：林清霓先生归，备道吾弟高情隆渥，正欲修作书奉谢。不意独步园中，连跌数次，手臂为伤，不得操管。今希小愈，而清霓以心脏血阻，忽而淹溘，伤哉万分。顷者至友郑月波教授赴耶加达探望其兄，便中亦拟展其大作，务望吾弟大力鼎助，感念无比。郑公与清霓及兄为画盟，又同居克米尔，共数晨夕者五六年，非泛泛之交，故特重托吾弟耳。此颂俪福。小兄爰顿首。四月五日。
来源：大风堂门人旧藏，作品为大风堂弟子凌云超旧藏。
