原文
夜雨
文/梁平
雨的声音强行穿堂入室，
身体之外梦走过场。一只落汤鸡，
坐在床沿回收三千里江山。
情节断片、连接，再断片、再连接，
蒙面芭蕉手持风的刀，
剥落失信的烟岚。
雨一直在数落我，
卧室、客厅、书房漂浮起来，
很魔幻。眼睛不敢睁开，害怕光影
把夜切割成碎片不可收拾。
面壁打坐，窗外雨点串成念珠，
拷问皂白与青红。
赏析
今天分享当代诗人梁平的诗《夜雨》，这首诗运用了超现实的创作手法，加之天马行空的想象，让诗歌有了魔幻的色彩和超现实的画面感，诗歌读起来，艺术气息扑面而至，有种穿梭艺术时空之感。诗人描写夜雨，并非单纯的着眼于雨的降落过程和状态，而是赋予了雨生命，有形有声，有呼吸，能够与之沟通的一个活的形象。诗歌在时空上的变化能够引发读者的想象，特别是拟人修辞的运用，彻底让雨活了。诗人将雨升华到一个更高的灵性层面，似乎在意识上提供了思考通道，让读者主动感受与雨的关系。这是比较高级的创作手法，值得细细体会，下面，通过诗歌文本，具体来感受诗人笔下神奇的夜雨。
第一节，诗人把雨放在一个主体位置，写雨声强行穿堂入室，表现了雨下得大，让雨充满了动感，雨也显得有形有声，成了一个难以忽略的存在。接着，诗人写梦走过场，很显然，诗人被雨的声音惊扰到，从梦中醒来。梦成了过场，再次证明雨下得确实挺大，不免让诗人有了更多的关于雨的想象。接下来，以实写虚，把坐在床沿的自己比作落汤鸡，又一次从侧面强调了雨势之大。这里写到“回收三千里江山”，说明诗人的思绪飞升了，想到了更广阔的天地，仿佛尽收眼底。
再是第二节，诗人写“情节断片、连接，再断片、再连接”，如同醉了一样，这很可能是根据屋外的雨势来展开的形容。接着，诗人又提到了蒙面芭蕉、风和刀，这说明在雨的作用下，夜已黑得更彻底，风就像刀一样在劈砍，雨大，风也大，夜更黑，让人有几分惧怕。这句“剥落失信的烟岚”，在此种极端天气之下，任何意识形态的东西都显得非常无力，这失信的烟岚或许就是一种幻想，是诗人对自然环境的体验，放在风大雨的境地，肯定是不复存在的。这一节，通过侧面描写，同样是在表现夜晚屋外环境之恶劣。
第三节，诗人把雨进一步写活了，说“雨一直在数落我”，仿佛自己像一个犯了错的人一样，这一趣味性的加入，使得雨完全发挥了主导作用。“卧室、客厅、书房漂浮起来”，这就更魔幻了，诗人非常大胆的描写，仿佛这些也受到了雨的影响和控制，展现了雨的实力之强大。接着又写“眼睛不敢睁开，害怕光影”，将个人感受直白地表达出来，对这雨的感受更加深入了，这种恐惧感的形成，主要是对未知的雨的力量的无法估量。
第四节，一开始就写“把夜切割成碎片不可收拾”，说明这雨下得有点恐怖了，绝对不是一般的雨，连夜都被切割成碎片，又增添了一种混乱感，雨和风的双重破坏，让夜更加飘摇。接着写，面壁打坐，这是诗人的状态，把窗外的雨想象成念珠，说明此时的诗人想极力让自己入定静心，以静制动。最后一句“拷问皂白与青红”，谁在拷问，拷问谁，拷问什么，这又扩展了诗歌了空间，留给读者更多的想象空间。或许，诗人借此机会也在自省。
这首诗写得是比较高级的，将雨融入到人类的思维范畴，展现了强大的力量，让诗人浮想联翩，心生不安，然后不自觉产生了佛性，打坐和念珠，预示着一种开悟的可能性。诗人把雨写得绘声绘色，虚实结合，既具体，又虚无，不断拔高雨的形象，增加了雨的神秘性。带有省略性的语言，让雨和雨造成的影响更是扑朔迷离，这种表现手法，更加增添了诗歌的艺术性和可读性，同时，亦有一种观赏性。可以说，正是因为这场不普通的雨，更加吸引诗人在语言文字中注入灵魂。
诗人简介：梁平，当代诗人、作家，职业编辑。著有诗集《巴与蜀:两个二重奏》《家谱》《深呼吸》《珀色的波兰》 (波兰文)《嘴唇开花》 (韩文)《长翅膀的耳朵》(英文) 等14部，以及散文随笔集《子在川上曰》和诗歌批评札记《阅读的姿势》等。作品被译介到多个国家。现为中国作协诗歌委员会副主任、中国诗歌学会副会长、四川大学中国诗歌研究院院长、成都市文联名誉主席。
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