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读书是一种优雅的休闲方式，这种优雅是指摊开书本，而非滑动屏幕。
闲暇时，放下手机，重拾书本，在阅读中寻找人生的真谛，体会如古人那般聚精会神、心无旁骛。
合上书本，再来看看画中读书的古人，那徜徉于书海的人竟与自己这般神似。
《勘书图》（局部） 王齐翰（五代）
《勘书图》
勘校也是阅读的一部分
古书有很多手抄本，其中难免有差错，所以古人阅读时喜欢将书卷放在案上，一边读一边修订，称之为“勘书”。五代南唐画家王齐翰绘有一幅《勘书图》，绢本设色，纵28.4厘米，横65.7厘米，现收藏于南京大学。
此图绘一文士勘书之暇挑耳自娱的情景。文人白衣长髯，袒胸赤足，坐于书几前，左手扶椅，右手作挑耳状，神态怡然自得。书几上有摊开的书卷，一书童于几旁侍立。文人身后为三叠屏风，上画青绿设色山水。屏风前横一长案，上陈卷帙。画家巧妙地选取画中人“校读间隙挑耳”这一看似平常的动作，着意刻画了其惬意的神情。加之环境的铺陈、烘托，生动地表现了南唐贵族文人闲适的情状，展示出他们日常生活的一个侧面。
《勘书图》原名《挑耳图》，这个名称的修改缘于宋徽宗赵佶。据说赵佶在看到这幅画后，认为王齐翰所画内容实为勘书之事，而挑耳只不过是休息时顺手为之，故提笔在画右侧以瘦金体书上“勘书图”三字，又在画的左侧题有“王齐翰妙笔”五字，为此画锦上添花。
《雪窗读书图》（局部） 李唐（宋）
《雪窗读书图》
一场好雪照亮书房
古人崇尚“耕读”，就是说从事农业生产的同时亦不忘读书。冬季万物萧条，生产停止，此时正是古人读书的好时候。《雪窗读书图》描绘的就是文人于乡间草庐中映雪读书的景象。
《雪窗读书图》绢本设色，纵49.2厘米，横约31厘米，现藏于中国国家博物馆，此图无真款，据信为宋代画家李唐作品。该图新奇雄峻，是典型的边角取景。图中绘雪景，左侧山崖高峻陡峭，树木苍郁，枝叶茂盛。远山如黛，朦朦胧胧。山崖脚下有一处院落，柴门紧闭，茅屋旁青竹丛茂，一人临窗坐读。
这幅绘画布景严整，山石用大斧劈皴，从时代风格看是北宋末南宋初的作品，左侧下部的“李嵩”“李宗成”名款均是作伪后添。
古有“囊萤映雪”的典故，画中竹丛与木枝围成篱笆，柴扉还是紧闭的，可见主人是想关门谢客、静心读书了。房顶的树叶以点虱法画成，而房屋周围的竹叶则是以书法的撇法画成，可见画家技法细腻多变。密密麻麻的竹叶、树叶，与简略疏朗的山石、屋顶形成了大密大疏的对比，这种处理手法增强了画面的形式感和视觉感染力。
《秋窗读易图》（局部） 刘松年（宋）
《秋窗读易图》
沉浸于思读的乐趣中
读书崇尚“学思并举”，就是说读书时要经常停下来思考，这样有利于知识的消化、沉淀。南宋画家刘松年绘有一幅《秋窗读易图》，画中古人正沉浸于思读之乐。
《秋窗读易图》为绢本设色扇面，纵26厘米，横26厘米，现藏于辽宁省博物馆。画中在水畔树石掩映之下，书斋门窗敞开，主人在窗前展卷沉思，一书童在门外侍立。主人儒雅，童子恭敬，各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙，都是精工细写，一丝不苟，将秋天的氛围渲染得恰到好处。一片湖光水色之外，更有远景的山石隐现。山石的画法明显是学自李唐，先用健朗的线勾轮廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青绿设色，杂树用夹叶法，这些都是典型的南宋画法。
此图左方石壁上有“刘松年”的隐款，右上方有明人项元汴“神品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。这件作品笔墨工致严谨，气格宁静雅逸，具有一种宫廷的富贵气息，是刘松年细腻、典雅画风的杰出代表。
《树下读书图》（局部） 吴伟（明）
《树下读书图》
对牛弹琴不如倚牛读书
古人但凡识文断字，皆痴迷于读书。乡下文士，农忙之余席地而坐，掏出一本旧书，津津有味地品读，甚是愉快。明代画家吴伟的《树下读书图》就为我们描绘了这样的耕读场面。
《树下读书图》绢本设色，纵约168厘米，横约105厘米，现收藏于北京故宫博物院。该图画面内容表现的是“隐逸耕读”，只见一位长须翩然的中年文士，耕牧之余在柳树下休憩，他脚穿草鞋，背靠着一只老牛，滔滔江水从身边流过，江中之渚与远山若隐若现，看时令应为秋季。画中文士展卷读书，自得其乐，老牛亦悠然地望着远方，十分惬意。
吴伟此类题材画作看似恬然，实则意在表达对当时朝政的不满。明中期以后政治日益腐败，科举仕途之路充满了不确定性，因此不少文人产生了遁世思想，选择远离官场的闲适生活。吴伟一生两度出入宫廷，对官场和民间都有着深刻的体会，所以此类题材多次出现在他的笔下，而且用笔潇洒劲健，多以侧锋运笔，锋芒毕露。
《松下读书图》（局部） 陈洪绶（明清）
《松下读书图》
以读会友其乐无穷
独乐乐不如众乐乐，读书也是如此，人们相伴而读，看到精彩之处还能互相交流，这便是以读会友。明末清初画家陈洪绶绘有一幅《松下读书图》，画面中的两位书友形象生动。
《松下读书图》绢本设色，纵112.5厘米，横约47厘米，2019年于西泠印社上拍，以460万元成交。此幅左上方落款“溪山陈洪绶写于若耶书屋”，钤有一朱一白两方印，朱文印“陈洪绶印”，白文印“章□”，立轴题签“陈老莲人物真迹”“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”。
《松下读书图》勾勒精劲，人物笔姿洒脱，风格豪放，可见画家功力深厚。画面右边一棵苍松，下方横置一石案，案上端放了一个紫砂水盆和三个造型精美的杯子，由此可看出当时紫砂茶具进入了兴盛期。案前两位高士，面对而坐，一位高士手捋胡子，斜首看着对面高士手中的书卷，似在思考。另外一位高士侧身而坐，展卷吟读，神情专注。
陈洪绶在形似的基础上注重表达人物的思想情感，画中的人物，各具姿态，形象皆经过精心描绘，动态逼真，风度翩翩，二者都沉浸在阅读的文化氛围中。
《胤禛行乐图册·围炉观书页》（局部） 佚名（清）
《胤禛行乐图册·围炉观书页》
身为帝王更要常学常新
古代帝王除朝事批奏外，闲暇之余也会广泛阅读，臣子视之为勤勉。《胤禛行乐图册》为清代佚名创作，绢本设色，每页纵37.5厘米，横30.5厘米，现藏于北京故宫博物院。图册中《围炉观书页》描绘胤禛（雍正）身着汉族文人服饰，手捧书册专心阅读，足下是热气腾腾的火炉。
画面左侧的多宝柜亦引人注目，其内置文人雅士喜好的古代彝器、珍本书籍和字画手卷，于此可见主人公高雅的情趣。画面右侧的茶具、食盒则暗示了胤禛此时安适松闲的状态。槅门外迎寒绽放的梅花彰显了主人不凡的品位，亦反衬出小暖阁内的温暖舒适。
全图工整精细，色彩明丽，立意别致，正契合了雍正帝所著《悦心集》中《山居述事》的意境：“雪满中庭，月满中庭，一炉松火暖腾腾。看罢医书，又看丹经。”
从《围炉观书页》中,不难看出雍正皇帝对雅士闲居生活的向往和清丽典雅的审美情趣。
《小青小影图》（局部） 顾洛（清）
《小青小影图》
才女寂寞时有书作伴
古今文人中不乏才女，古代女子读书讲究颇多，需双手置于案下，更有甚者手不触书，以尺翻阅，优雅至极。清代画家顾洛平生作画未尝重稿，亦未授一弟子，其善画仕女，工致妍丽，尤为著名。顾洛创作的《小青小影图》就是一幅描绘女子读书情景的佳作。
该画绢本设色，纵约99厘米，横约39厘米，现藏于无锡市博物馆。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。圆月窗内，一女子瘦影独坐，正在阅览案几上摊开的书籍。她面容略带惆怅，似有万般心事。此画以景衬人，以景托情，将主人公孤单、寂寞的心境表露无遗。
画中女子“小青”，据传为明万历年间才女，曾嫁于杭州冯姓富豪为妾。小青能诗善音律，却为大妇所不容，被置孤山别业，终抑郁而死。画中小青，清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。
古画中有关读书的场景非常丰富，这反映出古人对书籍的喜爱与痴迷。
时过境迁，今人的阅读方式或许已经改变，但不论您身处何地，只要手中捧起一本好书，总能与古人心意相通。
