家族礼拜堂是文艺复兴时期权贵家族热衷之所在；图为梅迪奇礼拜堂中、由米开朗基罗打造的「黎明、黄昏」
讲到文艺复兴、讲到佛罗伦斯，几乎都会联想到梅迪奇家族。这个家族纵横商界、政界、宗教界，对14世纪佛罗伦斯经济、政治、艺术、文化都扮演着举足轻重的角色，该家族凭借着大量财富及影响力，左右了佛罗伦斯前后长达三个世纪，也为后世带来深远的影响。其中最广为人知的，就是大量的艺术品。
佛罗伦斯因为由商人所主导，有钱人除了会赚钱之外，也懂得利用艺术来增添品味、进而扩大影响力。这个家族大力资助文人雅士与艺术家，使得佛罗伦斯的权贵家族，成了文化与艺术兴盛的重要推手，当然其真正目的，文艺复兴「不那麽美」的那一面，我会在之后整理的推文里再做解释。
梅迪奇礼拜堂(Le Cappelle Medicee)
这个八角形的教堂是梅迪奇家族专属的空间，礼拜堂本身是由圣罗伦佐大教堂(Basilica di San Lorenzo)而延伸出来。本以为梅迪奇家族富可敌国，家族礼拜堂应当是外观雄伟又华丽，谁知是低调到不行。
来这里参观，其实是冲着米开朗基罗而来。他为梅迪奇家族陵寝打造的雕像「白昼、黑夜」与「黎明、黄昏」，来到意大利佛罗伦斯，绝对不能错过亲眼目睹的机会。
家族收藏
买票进了礼拜堂，会先看到安娜梅迪奇雕像，她就是梅迪奇家族最后的一位直系后裔，也是她勇敢做了决定，将家族的收藏捐给了佛罗伦斯政府。
上图展示了众多金光闪闪的收藏，不少作品是家族成员遗骨所打造。
新圣器收藏室(La Sagrestia Nuova)
米开朗基罗参考了旧圣器收藏室的建筑模型，打造了一个立方体，顶部则是一个半球形的圆顶，收藏室内的两尊雕像，不得不佩服米开朗基罗的天分，若说绘画是一笔一画逐次完成的”加法”，大理石雕刻就是不折不扣的”减法”了，用工具不停的敲打，将灵魂从大理石中予以释放出来，他可说是将”减法”发挥得淋漓尽致。
两件旷世钜作的雕像，吸引了大批游客到此。
教皇利奥十世的侄子--罗伦佐二世・德・梅迪奇(1492～1519)，米开朗基罗用正中央的沉思者，用来代表罗伦佐二世。
「黎明、黄昏」雕像；正中间的沉思者代表罗伦佐二世
黄昏Dusk
黎明Dawn
这座「黎明、黄昏」的左右两边，有着日夜交替、苏醒与入睡的寓意。
而教皇利奥十世的兄弟—朱利安诺・德・梅迪奇(1478～1516)，米开朗基罗则用中正央指挥若定的军官来代表。
这座「白昼、黑夜」的左右两边，一男一女，分别象征着日夜生生不息的寓意。
这两座雕像用了一天的四个时刻：「白昼」Day、「黑夜」Night、「黎明」Dawn、「黄昏」Dusk来象征，似乎呼应了生命的无常。
米开朗基罗虽是全心投入，随着他在1534年移居罗马，新圣器收藏室终究是没有完成，原本此处是要做四座陵寝，也只做了两座，而教皇利奥十世的兄弟及姪子的遗体都没有安葬在此，而是被安置在地下墓穴石棺当中。
君主礼拜堂(La cappella dei Principi)
既然是富可敌国的梅迪奇家族，走进君主礼拜堂，就能感受到其实力了。
最早是在1568年就开始构想，而后由多位建筑师通力完成。礼拜堂中大量运用彩色大理石、花岗岩、珊瑚等，59公尺高的八角形穹顶，描绘了圣经中的故事，说实在的，和圣母百花大教堂不相上下。
而四周墙上有六座石棺，装饰十分华丽，多重颜色的大理石镶嵌让人眼花撩乱，不过这些石棺是空的，梅迪奇家族成员其实是埋在地下墓穴。
上图正中的这座神台是二战时期墨索里尼为了讨他的大哥希特勒欢心而勒令工匠日夜赶工的作品。当时处于战争时期，物资匮乏，工匠们找不到几百年前大师们用的天然大理石材料，只好灵机一动，用木头做出神台的外形，然后用颜料装潢成跟天然石头一样的花纹和颜色。如果你从远处乍眼一看，真的会看不出什么破绽；可是当你转到神台后面一看，立刻就露出了马脚。
有关梅迪奇家族，在政治、经济、宗教等各方面错综复杂的关系，可能三天三夜也说不完。
庞大的财富，背后牵扯到的利益与不法，也是文艺复兴时期的一环。商人家族大力资助艺术，精心打造的礼拜堂就是一个很好的例子。
凡走过必留下痕迹。有了像米开朗基罗这般、加法及减法都擅长的高人，巧手下的圣人画像、雕刻、彰显宗教的建筑，精心包装之下，实则隐藏了文艺复兴不为人知的一面。
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