当代女子诗词精品推荐（第01期）

文摘 2024-09-08 14:35 北京

中华诗词学会女子诗词工作委员会

倾听诗词之韵

01.刘翠梅内蒙古

晚秋

冷雨西风瘦尽秋，枯塘芦苇已白头。

归心早被云遮断，唯有雁声鸣不休。

王守仁点评：

秋天应是天高云淡、叠翠流金的季节。而作者却从自然万像中拈出雨、风、塘、芦苇四物，并于雨前饰以冷，塘前饰以枯，言秋瘦之于形，冷之于心。叹芦已白头。借芦花而言己。一个瘦字，一个枯字可谓意境全出。转句真情方露，“归心早被云遮断”，除了眼前之冷雨西风、枯塘芦苇之外，便是远处铅云。到此方明了隔断归心者，非冷雨西风，亦非枯塘芦苇，而实为云也。这一云字包涵了多少难说之酸苦！后两句思乡之情寄于雁声，乡愁之情千呼百唤得以出来。全诗委婉回环，情语隐于景语。全诗中一瘦字，一枯字，一云字皆诗之眼也，无此三字，全然失色。转句借云说事，结句借雁寄情，手法高妙，足见作者善用比兴两法，此诗亦是。

倾听诗词之韵

02.崔杏花湖南

砀山梨花

春到梨花味最长，三分清冷一分香。

深园小径人归后，衣上犹疑有月光。

半隐庐点评：

古人咏梨花之佳什夥矣，出新实难。无论虚实正反，俱难敷笔。然此诗则写得楚楚动人，构思精巧，比喻新奇，出语淡而有味。起笔直入，而重在味最长三字，当得诗眼。次句承此，申足味长之义。味在何，清冷也，香也。本应十分，而诗则只说三分，说一分。此处实大可玩味，值得用心体会。转句轻灵，是深园，是小径，是人归，既完美收前，又精心启后。有此人归，则月光来得极其自然。且以月光收住全诗，又是极好地绾住了前边的香与清冷，更是结住了前边的味。而一个疑字，化实为虚，下得非常精准。全诗不故作惊人语，不作巧语，平平叙来，然味道全出，允称高手。即如首句之到字，看似随意而为，实则十分精当。若易为春日，意思亦有，然意味已变。读者可自味之。

倾听诗词之韵

03.胡桂君河北

登澄海楼

燕山绵亘向无穷，倚此襟怀自不同。

一望长天开海岳，风烟多少浪涛中。

莫真宝点评：

澄海楼依山临海，是万里长城东端第一座城楼，雄峙于山海关老龙头。此诗写登楼远眺所见所感，境界阔大，气象浑成。

首句倚楼纵目，巍巍燕山绵延到无穷的远方，气势不凡；次句远望所感，襟怀随视野阔大，切合明末大学士孙承宗为此楼题匾“雄襟万里”之意；第三句“长天开海岳”，承中有转，笔力雄健，仰望长天，山尽入海，海天相接，视野更加开阔。结句目光下移，定格于苍茫的浪涛与烟雾间，同时向历史回溯，又向内心回收，“风烟”语涉双关，既有见海上风尘与烟雾之意，又暗含发生在山海关这个兵家必争之地无数战乱带来的兴亡之感。

此诗寓目即书，却脱略了对具体景物的精雕细刻，“向无穷”“自不同”“多少”，看似语意模糊，实则意在言外，蕴含了极大的情感张力与想像空间。

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04.程源红安徽

山里红

万物萧疏霜意浓，删繁就简对寒风。

莫言秋老无花发，且看一湾山里红。

英子点评：

此绝起承描写秋天萧瑟的景象，做好铺垫，转结宕开，忽见气象，突出山里红是秋天一道亮丽的风景。全诗没有围绕山里红去写，而是以萧疏之景反衬山里红，不写山里红，却能让人想象出山里红的形象来。那“一湾山里红”令人多么的愉悦呀。虽然“删繁就简”为现成语，在诗中形容万物于秋天逐渐凋零的样子，转结用语也较熟，但这种反衬的咏物笔法还是较为巧妙的。

反衬手法的妙用令人眼前一亮，画面感足。形象鲜明而生动。

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05.高艳梅河北

夏日随吟

雨过庭除静，风回夕下时。

余花争点染，游蝶漫追随。

不解庄生梦，还吟太白诗。

铺笺排小字，个个若相知。

张晓飞点评：

雨后静怡花点染，庄生太白仔细猜，排字约相知。仔细品来，这首诗确有其独到之处。

首联起得自然平淡，有古风之意。颌联对仗工整，别出心裁。“争点染”对“漫追随”，连续三个动词，却对得丝丝入扣、妙趣横生，颇见功夫！颈联“不解庄生梦，还吟太白诗”用典隽永，耐人寻味，庄生之逍遥自在、无拘无束，太白之浪漫潇洒、放浪形骸，一脉相承，惺惺相惜。作者崇敬之意、仰慕之情，昭然而出！末联转笔，闲排小字码成诗，而这彩笺上的字，一个个仿佛有了生命，化身精灵，彼此相依，相知相会，而作者就是这些精灵的创造者。

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06.吕小妮陕西

连阴雨

玉津堤决涌狂潮，倾向人间势更饶。

烟暝暝中城暝暝，昼萧萧后夜萧萧。

僧庐檐滴催霜鬓，禾黍风湍接野桥。

俯仰焉能会天意，百年作得几晴朝。

邓攸点评：

杜甫诗云，安得诛云师，畴能补天漏。首联自然破题，而起笔已占气势。明代谢榛《四溟诗话》中说，“凡起句当如爆竹，骤响易彻”。今人作律，往往于中二联打磨备至，而起结甚是粗疏，则诗往往易流于平常。起手不俗，才是作者手段。颔联顺势承接，明是写景，情已寓于其中，而文字颇为细腻，亦小有巧思。颈联出句暗化蒋捷“而今听雨僧庐下”诗意，对句有黍离之思，便于实景中拈出许多情绪，所谓触景生情，正是诗家本色。尾联化用陈与义《雨晴徐步》“百年几晴朝，徐步山径湿”，身世之感，油然生焉。诗得此地步，功力已迥出于众，固宜推毂而共赏。

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07.莫雪新疆

夜读

穿帘倦月照兰房，玉案轻轻透暗香。

袖底唐风迷醉眼，书中宋雨润枯肠。

新篇妙赏吟声细，古韵神游伴夜长。

斗转星移天近晓，时辰忘却品华章。

贾存岭点评：

此诗如一幅女诗人彻夜伏读之画卷在你眼前展开。读之深感意境幽远，令人心旷神怡。

首联“倦月”与颔联孜孜不倦的“醉眼”形成鲜明对比，把美妙的读书氛围极为恰当地描绘了出来。“暗香”两字也非常贴切，暗喻书香，同时暗喻渴望阅读的那种心境。从这两个字的使用可以看出，作者具有深厚的语言功底。颔、颈两联对仗工整，意象的运用恰到好处，辞工韵美，立意优雅。颈联转折用语清新自然，不落俗套，且又在很大程度上保持了谦虚的一面，难得！尾联点明题旨，回应开头，给读者以联想、回味的余地。

就全诗而言，每一句话都经过精心雕琢，没有多余词语，可见作者诗词造诣很深，且具有高洁的情怀和优雅的审美情趣。这首诗立意深、构思巧、形象美、感情真、意境高、语言新、手法巧，乃佳作也。

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08.包美荣（故园）山东

又见格桑花

拂衣碧草暗青苔，三两嫣红寂寂开。

颜色无端迷客眼，风华有待费诗材。

一看此我一回首，一过浮云一拭埃。

蓦地心生牵绊意，莫非卿自故乡来。

王海华点评：

一首上好的咏物诗，通篇顺畅、自然，诗性思维强。开篇简洁明了点明格桑花的生长环境以及她的与众不同。进而作者用细腻的心思，雄厚的笔力，演绎出格桑花不仅有靓丽的外貌，更有无法言表的可贵品质，坚韧，乐观，勇于付出等，由此缓缓地流淌出作者与花的物我一体，天人合一的境界。高明精彩最是尾处，无声化用大诗人王维的“君自故乡来，应知故乡事”之句，令人恍然大悟，以物言情也推上高峰，原来美丽的花与至情至美的作者来自共同的家园。游子之情，赤子之心，以及对故乡深切热爱、眷恋之情跃然纸上。走心之作，回味无穷。

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09.谢玲安徽

白帝城怀古

千年白帝扼夔州，今日终成汗漫游。

浪涌峡门收一抱，云横江岸锁双眸。

隆中八阵名犹在，天下三分事已休。

多少风烟皆散尽，惟馀滚滚水长流。

张明新点评：

白帝城怀古的诗不少见，此作应以浑融见长。首联破题，扼字下得准，易不得。中间两联是律诗的梁柱，佳则诗立，否则诗废，此两联对仗工稳，雍容不俗，允称好联。颔联道眼前景，颈联叙史上事。景自双眸出，浪涌峡门，云横江岸，如一幅雄浑的瞿塘峡图展现在读者面前，给人以壮阔之感，且抱字新颖，锁字含情。史是三国事，与白帝城息息相关，八阵图犹在，三分事已休，给人以无限沧桑之感。第七句的风烟不是眼前的而是历史的，正合《历史的天空》歌词“一页风云散”。最后以景结，把无尽感慨及怀古之情付与长流的江水，余韵悠悠，引人联想。

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10.苏彩霞内蒙古

中伏喜雨

欣见浓云着黛深，午过伏雨响园林。

轻弹柳线青葱瑟，疾奏窗棂曼妙音。

北漠有缘霖若梦，旱田得愿贵如金。

诗成点滴甘犹醉，一掬清凉自爽心。

刘清宏点评：

这首诗清新明快，别具一种雨意情趣。首句“欣见浓云着黛深”便把久旱盼雨的心情心态展现无遗！旱霖打窗，如琴悦耳，久旱甘露，点滴如金，润稼滋苗，万象一新！诗人把旱情中的甘霖之雨赋于醉美的诗意！喜悦的心情，优美的文字，表达处于盛世人文现实中的人们处炎不惧、处乱不惊的从容心态，从而见出诗人文采风华雍容尔雅的风姿气度！

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11.陈秋红湖南

世界读书日感怀

一案诗文半院花，晨昏两伴度年华。

卷中真意凭勤悟，灯下乾坤任影斜。

格物常将清浊辩，溯源总把史经查。

芸窗不厌三更读，斗室犹飞万里霞。

包德珍点评：

以一幅宁静而雅致的画面引入，为全诗奠定了深远的基调。点出书籍是诗人晨昏相伴的挚友，共度了悠悠岁月。诗人仿佛置身于另一个乾坤之中，任凭时间的影子在灯下缓缓倾斜。这句首诗不仅描绘了诗人夜读的情景，更寓含了他在阅读中所获得的超越时空的广阔视野和深邃思考。在芸芸书窗前不知疲倦地阅读至三更半夜，尽管身处斗室之中，但他的思绪却如同飞翔的万里霞光一般广阔无垠。这种超越物质空间的精神飞翔正是阅读赋予他的最宝贵的财富。整首诗语言优美、意境深远、情感真挚而热烈地表达了，对阅读的热爱与追求以及在阅读中所获得的丰富精神体验和深刻的感悟。

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12.李如珍云南

秋日登白帝城

瞿塘峡险白云横，北岸嵬巍城压城。

秋老廊桥风瑟瑟，霜侵绝塞雁声声。

公孙竭力惭衰朽，诸葛殚心答圣明。

故垒千年成败事，都随江浪向东征。

徐行兵点评：

此诗意境雄浑开阔，情感沉郁深沉，有较高的艺术水准。首联直接擒题，交代白帝城所处之位，并以大气磅礴的笔触描绘出瞿塘峡的险峻和白帝城的巍峨。颔联顺承交代了在白帝城之所见及登临时间，细致地刻画了秋日的萧瑟与凄凉，营造出一种苍凉的氛围。颈联用两个典故关合白帝城之事，引起怀古意，展现了对历史人物命运的感慨和思考。尾联景结含蓄蕴籍，意味深长，给读者留下无限想象空间，又将目光从历史人物拉回到眼前的古迹，感叹千年的兴衰成败都如江浪东去，富有哲理和沧桑之感。

全诗主题清晰，脉络流畅，情景交融，运用典故、白描来展现历史与现实的交织，生动形象地描绘出白帝城的景色和氛围，同时巧妙地融入历史元素，使诗歌富有内涵。

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13.马艳红河南

援疆有忆

西出阳关不忆家，边陲戈壁到天涯。

云铺寂寂三秋韵，雪落飘飘八月花。

相见他乡酬壮志，偶逢挚友弄琵琶。

江湖莫道楼兰远，梦里吴钩带晚霞。

张志钦点评：

这首诗写了作者援疆的经历和“他乡酬壮志”的豪迈。“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”唐代诗人李贺的这两句诗影响了一代又一代的有志青年，马艳红虽为女性却不输男儿，她正是在这种精神的感召下响应国家的援疆计划，报效祖国，从中原走向了边疆。一二句写西出阳关，却没有要“更尽一杯酒”的惆怅，“不忆家”展现出一种“不破楼兰终不还”的气概。三四句写边疆的云和雪，分别喻为“三秋韵”和“八月花”，抓住了边疆与中原的不同特质，眼光独到而美好。五六句写在边疆的工作和娱乐，着带着边塞诗的特点。最后两句写出了自豪感，作者虽为弱女子却有着援疆的非凡经历，“梦里吴钩带晚霞”壮志得酬，何其美也！作者擅用古人意象，整首诗写得典雅而亲切。

倾听诗词之韵

14.徐英河南

白园与友友坐饮

坐享清风漫煮茶，晴明及处见桃花。

光摇绿映千竿竹，影落红延一抹霞。

夙昔何人避青谷，忽今汲水试金芽。

尘间世事那堪论，自古物情无等差。

何广才点评：

这是一首着眼咏今、兼及怀古，蕴含一定哲理的诗作。诗人与诸友坐饮的白园，即位于洛阳龙门香山的白居易墓园。这里是历代文人墨客游赏聚饮吟诗作赋的地方。诗的首联、颔联是咏今，言及当时诗人所见：清风徐来，桃花乍放，松篁交翠，“影落红延”。这些景语，也是情语。表现出诗人闲适恬淡、赏心悦目的心情。颈联上句是怀古，诗人“寂然凝虑，思接千载”，想到了夙昔或隐居或聚会于“青谷”的包括白居易在内的一些古人轶事，下句又回到眼下“汲水试金芽”的诸人。诗作就是在时间、空间、景致、人物的交错中，引发了尾联“世事哪堪论”“物情无等差”的哲学思考。全诗写景、抒情、议论浑然一体，结句处如国画留白，给读者以广阔的想象空间。

倾听诗词之韵

15.文静陕西

吟镜

澈映翩翩君子风，绰约袅袅玉娉婷。

红尘美丑堪分野，青史兴衰可鉴明。

于世高悬伸正道，逢妖必露现原形。

纵能看透深渊底，慨叹人心照不清。

孙民随点评：

此作有视野广阔浑厚，文笔精炼洒脱，意境深邃犀利的特点。诗人从“君子风”的隐喻写起，作以横向和纵向的联想和延伸。由分辨红尘中的美丑，扩展到历史中的价值。引用“以史为镜，可以知兴衰”的典故作隐喻，在颈联的转折句上，联想到“高悬”的“正道”，和妖孽“必露”的“原型”，实际是表现出衙门上的“明镜高悬”，“逢妖必除”的警世格言。尾联是综合，写出了镜子纵然在尘世和官场有着巨大功能，却怎么对“人心”又“照不清”呢？说出了“人心莫则”的普世哲理。既是深层次的转折，又是对作品旨意的深刻剖析，从而深化了作品的主题思想。

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16.李维娟陕西

路遥作品有感

一部人生足写真，平凡世界见微身。

黄天厚土搏还搏，苦雨酸风辛复辛。

多少青春无限梦，几重愿景不沾尘。

至今读到关心处，未免唏嘘未免嗔。

张伯利点评：

路遥的作品知名度很高，所以，要写出路遥作品的特点还是有一定难度的。

诗的第一联，点出了路遥的两部代表作《人生》和《平凡的世界》写的是改革开放初期的社会，也写了农村青年的奋斗和冀望，也是写的路遥自己。关于这一点，在第一联说的很到位。第二联用了两处重字，强调了这种艰辛和不易。这两处重字使得语言生动活泼，有文采。青春对应愿景，结合的恰到好处。

一首好的作品，应该带入作者的情绪，正所谓要篇篇有我。路遥，一位有着巨大创作潜力的青年作家，却不幸英年早逝，确实让人唏嘘不止。尾联阐发了作者为路遥惋惜和嗔怨的情绪，正是此恨绵绵无绝期，使得整首诗作意韵悠悠，连绵不绝。这首诗语言流畅、典雅、出彩，所抒发的情绪与大部分读者有共性，能引起大家的共鸣。

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17.陈凤兰宁夏

黄河新谣

倒挂天河与海通，横排浊浪敢称雄。

萦回百转来宁夏，浩荡千寻卷朔风。

绿岸流金新稻熟，白鸥逐景晚霞红。

边城黛色含烟雨，塞上江南造物功。

邹慧萍点评：

“天下黄河富宁夏。”作者生在宁夏长在宁夏，工作在宁夏，自然怀着对宁夏的一腔真情，歌之诵之。首句大有李白“黄河之水天上来”之气势，“倒挂”一词用得讲究，极言高，“天河与海通”极言流经之远，既是写实又是夸张，下句以“横”排“浊浪”极言黄河之浊浪排空之气势，“敢称雄”一个“敢”字写出黄河之神气之格调，使之成为民族精神的象征。颔联写黄河千回百转到宁夏，上句摹其形，下句状其声，动静融合，富有张力；颈联写黄河造福宁夏，让宁夏人民安居乐业。“绿岸流金新稻熟，白鸥逐景晚霞红。”对仗工稳，色彩明丽。尾联热情洋溢赞美家乡边塞风光，皆来自于黄河的福佑！全诗气势磅礴，情采飞扬，寓情于景，情景交融，可谓佳作！

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18.何其三安徽

鹧鸪天·眼

比作葡萄喻作窗，亮时璀璨胜星光。如波脉脉能看月，似杏娟娟可望乡。传蜜意，诉情肠。人生故事尽收藏。大能容下天和地，小却难装泪两行。

李伟亮点评：

这是一首咏物词，咏物诗词虽然常见，但以“眼睛”这种人体重要器官作为所咏内容的作品则未见前人涉及，读来新颖别致，颇具匠心。词的上片描摹“眼睛”之形神，修辞上连用比喻，整句散句相衬，规整中富于变化。以葡萄状其形，以窗言其用，如波写其态，似杏摹其神，繁复的比拟不仅没有让读者厌烦，而是生动、自然得提炼出了我们对眼睛的认识和重视。过片则转入抒情，起手抒发感喟，从上片结尾“脉脉看月”、“娟娟望乡”自然引出，以眼睛传情达意切入，一句“人生故事尽收藏”概括准确得体。是啊，眼睛所看所经之事，不正是记录了我们人生过往的精彩瞬间嘛！而结尾“大能容下天和地，小却难装泪两行”则是以大衬小，天地何妨，真情最重。通篇是写眼睛，更是写我们自己。作者以小篇幅涵盖大内容，以对物之体会生发出人生思考，洵为佳构。

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19.项琳安徽

减字木兰花·异乡打工人

可怜双鬓。枯草凝霜谁与问。孤旅凄零。宛似天涯浪打萍。情丝万缕。化着江南梅子雨。哪敢闲愁。戴月披星赚硕秋。

岳冰洁点评：

词之起拍，词人以厚重的沧桑感笼罩全篇。“可怜双鬓，枯草凝霜”言简意赅！一个背负生活重担的中年人跃然纸上，形象生动。词之过片另起别意，换头细腻灵巧。一句“化着江南梅子雨”忍不住就让人想起贺铸的“若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，未必断肠却难免触景生愁，给下文埋下伏笔。歇拍紧承，峰回路转。“哪敢闲愁。戴月披星赚硕秋”忧而不哀，几分豁达，几分释然…整首词行云流水，蕴藉，典雅！如一幅充满沧桑感的油画，带给读者的是饱经风霜，独自在外打拼的中年打工者形象。词中的每一句都满含深情，让人感同身受，仿佛那个人就在身边，就是自己那位在异乡漂泊的亲人…令人感动。推荐理由：有着明显时代属性，反映当代异乡打工人这一群体的优秀词作，雅词共享。

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20.杨丽萍贵州

蝶恋花·春雨

缓缓飘来丝细细，花朵飘红，泥土飘香气。情为知音深夜寄，知多知少难知遇。万里蓝天谁在洗？万座青山，谁在高高举？君把身姿低下去，一直低到尘埃里。

卢冷夫点评：

小词襟怀磊落，韵致殊隽，借物抒怀并巧妙喻理。上片连用三个“飘”字，既是雨之形态、功效，亦表雨之深情、眷恋，随后又从夜半听雨的唯美意境中，不断递进着爱的思绪，发出知音难遇之慨。过片看似轻巧一问，实则问天问地更问自己，表明这份爱的执著与坚定。最后化用张爱玲的文字——“低到尘埃里”是一种谦卑姿态，然而低下身子是为了重新站起，让心灵开出更美的花朵，守着更高的希望。个人以为，优秀女诗人作品中的细腻情感、深刻思考与独特审美，能让人感到温暖、舒畅和沉醉，就像这一首情诗，写得如此深情婉挚、摇曳多姿，读罢心灵如约绽放，意犹未尽。

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21.雷英贵州

莺啼序·壬寅中秋感怀

烟云骤行陌野，笼长堤岸柳。叶轻舞、斜落街头，冷风悄把窗叩。桂香溢、诗心缱绻，中秋每每情依旧。恰今宵千里，花残雾浓时候。岁月匆匆，绮梦易逝，叹已然白首。乱飞绪、笺上无心，倍思前路安否。枕诗书、轻吟冷暖，卧竹影、听风闲奏。自怡然，常伴夕阳，总还杯酒。唐风尽诉，宋雨随行，两三好挚友。湖水畔、赏春寻信，共醉花间，共和花词，字香盈袖。浮云一纸，柔情万种，如烟往事心中驻，最难忘、学海倾囊授。佳期月隐，西楼袅袅茶烟，笑我不应眉皱。思亲此夜，几许离伤，恨梦凉晨后。总忆那，园桌温酎。尚记灯前，絮语良言，锦心佛口。深情待写，笺中还怅，几番执笔情难禁，恐弦音，乱了纤纤手。尘间圆缺常随，惜护今人，影形相守。

唐世友点评：

《莺啼序》，是所有词中字数最多一个词牌，由于篇幅较长，所用填写的物象必然也需要很多，且还难于掌控，故至今仍少有人问津。

词分四段，第一段作者用“叶轻舞、斜落街头”点明了时间，秋天！然后笔锋一转，在第二段叹岁月匆匆，头上悄添霜花，但作者却是吟诗闲奏，不失高雅怡然之情。第三段作者描述与挚友情醉于大好盛世，吟诗赏景，更难忘挚友授业之情，可见作者之重情重义。第四段语气稍显凝重，表述对逝者的哀思与怀念，结句更写了对眼前人的珍惜之情。该词用词柔婉，有如一个老朋友在你耳边把他的人生的故事向你娓娓道来。《莺啼序》这个词牌本来就是用来描述哀愁柔婉之情，整首词，正好符合词牌的要求。

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22.赵淑娴山西

念奴娇·黄河

茫茫九曲，似银河泻落，嵯峨千尺。直下昆仑东入海，溅得太行都湿。壶口雷鸣，龙门浪卷，汹涌奔腾急。雄浑豪气，古来青史曾识。记得神禹唐尧，秦关汉帐，窑洞灯光熠。烽火当年同怒吼，激荡峥嵘颜色。沿岸奇观，葱茏大野，锦绣铺南北。悬流飘渺，涛声惊起飞翮。

张梅琴点评：

《念奴娇·黄河》以独特视角和深邃笔触，融合了黄河自然景观与历史人文。上阕开篇“茫茫九曲，似银河泻落，嵯峨千尺”，展现黄河雄浑壮阔的磅礴气势，“直下昆仑东入海，溅得太行都湿”一句生动描绘其奔腾不息浪花飞溅的雄伟场景。下阕“记得神禹唐尧，秦关汉帐，窑洞灯光熠”回溯历史，凸显黄河文化价值和历史底蕴。“烽火当年同怒吼，激荡峥嵘颜色”，则体现黄河千百年来所孕育出的坚韧不拔的民族精神。

纵观全篇，文情雄贯古今，气韵澎湃，词语隽永，意境深远。该词通过深度描绘黄河自然景观、人文历史，展现其雄伟壮丽、深厚底蕴与民族精神，也彰显作者深厚文学功底和对黄河的深刻理解，堪称上乘之作。

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23.聂云珍山西

破阵子·母亲

生就如花空落，偏逢儿稚成伤。万唤娘亲声不应，日晚墙隅掩泪双。难堪继母肠。犹忆恒饥恶梦，扎心苦痛平常。辗转孤蓬身托处，飘叶萧声漏月窗。寄人檐下霜。

常永生点评：

刘勰《文心雕龙·物色》中“联类不穷”“流连万象”“沈吟视听”，阐述了如何在纷繁复杂的物象中抓住其本质特征，进行具体地、概括地描写，做到睹一事于句中，反三隅于字外。聂云珍的这首词，就是提炼充分，也是“以少总多”的典型好词。

整首词一气呵成，上下阙呼应得当，章法浑然天成。词描写了她的母亲在如花年龄失去生母后，遭继母虐待的种种遭遇。词中以“日晚”、“孤蓬”、“飘叶”等物象，把一个少女的不幸与苦楚处境营造了出来，又以一些动词生动地刻画出她凄凉的内心世界。既写虚，更着实，不即不离，游刃有余。因此，诗人所选择的典型物象特征，能使读者以诗中境界联想，理解和感受到读者最生动的感性形象，形成共鸣，这才是好的诗词作品。

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24.邱虹江西

鹧鸪天·读书

纸墨微芳淡若无，方塘半亩胜浮屠。说茶偶得易安趣，品酒常倾太白壶。神入定，意和舒。心常游历不荒芜。赊来明月怀中住，且藉清风烩碧鲈。

吴凯春点评：

本词通过巧妙化典，尽述读书所得所悟。“方塘半亩”出自《观书有感》，朱熹所表现的读书有悟有得时的鹧鸪灵气流动、自得自在的境界，也正是作者读书所悟。用此典正切题旨，此为一读。“说茶偶得易安趣”，李清照与赵明诚“翻书倾茶”的佳话，读书有此雅趣是为难得，此为二读。“品酒常倾太白壶”，读书能体味李白诗歌中的仙气、酒气、才气、意气，实属入境，此为三读。如此三读，自然“神入定，意和舒”，在书中游历，心怎么会荒芜？读书犹得明月入怀，犹藉清风，犹食鲈鱼兮，此为畅快也，更何况能体会文中明月寄乡思、秋风思故乡鲈鱼美味之情结，亦是高情矣。此词寄托作者读书修身的情怀，谋篇布局严谨有序，流畅厚重，实为佳品。

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25.罗寻阳江西

醉太平·春归

阳和起兮，泠泠水湄，桃蹊柳陌芳菲，正新元律回。梁间燕飞，窗前雨肥。轻棉换了春衣，念篱边落梅。

张通宝点评：

这首词以“阳和起兮”破题，紧扣自然环境的显著变化——江南水乡河道逐渐苏醒，流水潺潺；岸边的桃花竞相绽放，粉红的色彩点缀在苏醒的鹅黄嫩柳之间，有声有色地构成了一幅生机勃勃的画卷，然后以“新元律回”收结上片。过片作者目光收回至身边，以梁燕、春雨两个春归的典型意象触发出内心深处的情感。“轻棉换了春衣”，是对温暖春日的期待；“念篱边落梅“，则是对逝去时光的怀念。这种情感共鸣不仅描述了季节的更替，更寓意着生活的更新、希望的端始，春归无处不芳菲，春归此心亦芳菲。小令难填，犹如绝句之不易，短短三十八字蕴涵着如此之大的信息量，也彰显了诗人提炼素材和驾驭文字的深厚功力。

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26.殷俊秀湖北

渔家傲·题乌桕红叶

原是人间烟火色。似花不入花名册。世事经霜皆懂得。秋瑟瑟。枝头一夜消青涩。丹叶长圆裁锦帛。惯于林野勾诗客。岁岁请邀描彩墨。情脉脉，尘心恐被云山隔。

朱晓平点评：

“原是人间烟火色”。起拍直接抓重点，“烟火色”一词用得极精当，乌桕叶的颜色可不正是烟火的颜色?“似花不入花名册”。乌桕红叶有花的摇曳灵动之美，却不以花的名头立世。“世事经霜皆懂得”第二拍依旧直接走心，乌桕为什么这么红？因为它历经过风霜，承受过了世间冷暖，于是懂得。“秋瑟瑟，枝头一夜消青涩”。准备过片这里，轻轻一笔带过，却含有不欲于人道的深意。“丹叶长圆裁锦帛”过片画风一转，描述起所咏之物的形色。是的，这一句太有必要，作者所咏之物，看似寻常，却必定有它美好之处，所以才能勾起诗客的吟兴。“岁岁请邀描彩墨”，平实的一句，却让我读出了“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的惆怅。“情脉脉，尘心恐被云山隔”。全词结在在情上，引人无限遐思。

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27.崔鲲湖北

临江仙·西塘印象

烟水氤氲浮古镇，天街灯影朦胧。粉墙深院碧梧风。似曾相识，双燕石桥东。浑忘此身成过客，轩窗晓梦帘栊。千年一瞬只匆匆。那时新月，应照露华浓。

侯孝琼点评：

这首词富有禅意，词一开头，即以“烟水氤氲”、“幻影朦胧”、“似曾相识”铺垫了一个疑真疑幻，如古如今的氛围。下片以“浑忘”回归现实。结末又以“千年一瞬”抹杀时间的距离，更用“那时新月”把古今打成一片。《金刚般若波罗蜜经》偈云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”。用这种态度从今观昔，从当下观古镇，便是词中表现的“应无所住”的出入古今的最自由的观物态度。 “诗为禅家添花锦，禅是诗家切玉刀”洋溢在崔君诗词中的禅趣，使她的诗词呈现出幻梦空花，云水澄彻、灵动、淡雅、开阔的境界，这也正是崔君的观物态度和审美追求的体现。诗如其人，信夫！

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28.秦凤湖北

卜算子·桂花糊汤

本是我家花，说甚蟾宫桂。浅碧深红不自夸，清水邻之妹。沏碗糊茶汤，欲饮先沉醉。一盏香浓一盏甜，盏盏娘亲味。

抱朴书生点评：

上片“本是我家花，说甚蟾宫桂”以不讲理的语气表达喜爱之情。“本是”一词已先声夺人，“说甚”又有反驳之意；“我家”与“蟾宫”形成对比，看似强词夺理，实则爱之深切，读之心头一震！“不自夸”言桂花之低调纯朴，“邻之妹”言桂花之清纯可爱，语言简洁俏皮，形象生动传神。下片“欲饮先沉醉”看似写汤，实则写桂花之神奇——无此桂魄焉有汤魂？结拍“一盏……一盏”不厌其饮；而“娘亲味”则升华对桂花的喜爱之情:那是如同母爱一般滋味！整首情感真挚，语言纯净，气脉畅达，白而不浅，读之令人难忘。作者家乡咸宁乃桂花之城，桂花清新、朴实、低调，实用，或已成咸宁人的精神图腾，故爱桂花即爱家乡爱亲人，此乃中华民族传统之美德，实应大加赞美宏扬，故本作值得推荐。

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29.单继芳黑龙江

鹧鸪天·冰凌花

一盏晶莹别有姿，更将冰雪入相思。开成菊色千钟醉，许下梅香两处痴。情恰好，梦当时，心中有愿自坚持。韶华且共东风醒，化作春潮咏做诗。

宋今平点评：

知性优雅，清新灵动。整首词以明喻暗喻相结合的手法，若虚若实，夹叙夹议，对比中充满想象，描摹中寄托感喟，动中有情，静中寓理，节外分枝，首尾呼应，将一朵普普通通的小花，续写成婉约、俏丽、明莹、脱俗的迎春使者，让读者在朦胧中知爱怜，于逸兴处生感喟，不虚一字，尽得风流。

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30.刘琴琴甘肃

蝶恋花·玉门关抒怀

一抹烟霞关塞暮。半壁斜阳，低首思归路。画角声中胡马步。都随汉月唐云去。怎奈春秋翻几许。只恨光阴，似水流今古。杨柳青青皆不语。情深只向东风舞。

何义忠点评:

一首《玉门关抒怀》，使人的思绪穿越千古，落入空旷寂寥的边塞，在一抹烟霞半壁斜阳里，立于暮楚，聆听画角悠然战马嘶鸣，领略“秦时明月汉时关”的同境共情。将士已逝，风沙依旧，奈何一腔热血古今同。好一个“杨柳青青皆不语。“不语” ，语在幽幽天地间回旋，在静流的时光里驻留。玉门关有昔日将士思亲的泪，有诗人情深义重感念的怀。作者是一位生于斯长于斯，深爱这片热土的痴情女子，将一份相守的长情，寄语天地，在慧心泼墨间，倾心畅达的思绪与天地融合，与古今融合，深根驻扎于广袤的边塞，与风共歌。

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31.秦砚甘肃

扬州慢·再谒平凉泾川西王母宫

周苑名声，陇东胜地，长安近处通衢。穿清凉百里，遍秀木溪鱼。十年事，崆峒一去，岭桥相隔，期会都无。正斜阳，云鹤仙闾，鞭马轻车。梵宫再谒，恍然间，惊世浮图。便转斗移星，朝更代替，不变神裾。赫赫凿痕依旧，纹身见，法鼓闻徐。未知年，青蕨丛丛，龛里灵株。

李蕴珠点评:

作者于十年前曾谒平凉泾川西王母宫。十年后与友人再访，世易时移，世事变迁，而法鼓闻徐，天宫依然，感念天地造化之神力。词作上片以西王母宫所在地，自古为长安西出通衢起首，点出地利形胜。继而写到沿途百里，处处秀木溪鱼，一派西北江南秀丽景象。而去时恰斜阳夕照，与友人鞭马轻车，不胜欢愉。

下片写到再谒时的瞬间，梵宫再谒，惊诧于浮图再现，西王母像肃穆旷然，桀骜威严，王者气象浑然天成。云山仙境，斗转星移，神裾依然。而窟龛之绝壁之上，青蕨丛丛，凝翠欲滴，竟一时不知缘起何年，因何所生，亦不知今夕何夕。全词针线棉密，严丝合缝，思似春华，文如秋水。

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32.孙秀英黑龙江

清平乐·柳絮

盈盈些许，乍起绵如絮。也伴东风来又去，种下一行碧绿。不思沟壑山川，青春不染尘间。最喜天涯缱绻，芬芳那段流年。

杜天明点评：

说到柳絮，大多以凄婉爱怜为基调。这首词上片作者以轻盈的语调表达了如棉的柳絮既有随风来去的豁达还有不伤感却达观的催生绿色的积极心态，读了心生愉悦。

下片揭示了柳絮的再生之路是坎坷的也是倔强的，一如年轻人的探索之路，目标向远，青春激昂，有过这样一段天涯磨砺的历程那么回味起来依然是充满了幸福感。

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33.薛芳新疆

水龙吟·八卦城怀古

塞天烟雨都成昨，边月云山峰拥。迷宫八卦，长街对接，乾坤引用。千古清流，一城陈迹，二三禅梦。牧笛凭空唤，莽原嘶马，明河噎，流星恸。昔日汉家双凤。出边关、管弦遥送。芳心寄远，娇姿西渡，异乡仙种。公主情怀，杜鹃啼血，忆思哀痛。立云亭始觉，佳人弹泪，与琵琶共。

刘刚点评：

上片侧重写境。“胡天烟雨都成昨，边月云山峰拥。迷宫八卦，长街对接，乾坤引用”，用25个字表达“八卦城”的“形”；用“千古清流，一城陈迹，二三禅梦”12个字，描述“八卦城”的“神”；接着是“牧笛凭空唤，莽原嘶马，明河噎，流星恸”，这一连串的场景，将“八卦城”的历史沧桑与环境勾连起来。这里“数目字”的运用别具匠心。

下片重点写情。过片处安排得较好，使上下片有机衔接。 “流星恸”与“汉家双凤（指汉朝细君、解忧二位公主）”之间，将历史人物巧妙地连接起来，引出一个个凄美的故事。“管弦遥送，芳心寄远，娇姿西渡，异乡仙种”，则是二位公主在乌孙国的一些生活细节。之所以作者在这里不惜笔墨，就是为了凸显“八卦城”厚重的历史渊源。然而，“公主情怀，杜鹃啼血，忆思哀痛”寥寥12个字，透露了作者对历史人物的怜悯与扼腕。尤其“杜鹃啼血”的典故，做到了不显山水而收到恰如其分的效果，这样的情感抒发不得不令人赞叹。

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34.彭荔卡黑龙江

浣溪沙·采风唐园

车近唐园溪水悠，白云贴着草原游。迎门木栅满牵牛。小筑南瓜充板凳，北田红薯列畦沟。飘髯玉米待封侯。

雷海基点评：

上阙写唐园外景，易引读者入诗，下阙写内景，突出唐园最美风采。由外而内，由粗而细，由低潮到高潮，将玉米待封侯置结尾，如一出戏剧高潮在谢幕之时。铺陈有序，流畅好读。

诗如一幅图画，轿车、水溪、白云、草原、木栅、牵牛是背景，优美秀丽。中心是园中几样物产，人坐南瓜，薯列畦沟，玉米待封侯，皆言作物之大，一派丰收景象。

妙的是人与物互动，赋物于性情。南瓜当凳坐，红薯列畦沟，玉米争封侯，三者都通人性。刘勰云：“诗者，持也，持人情性。”是说诗是写性情的，无性情不成诗。此作体现了这一重要创作原则。

有画面感的诗好读好看，有性情的诗亲切感人，此作便是这样的诗。

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35.孙春艳辽宁

临江仙·尺素

信裹痴情一尺，枕游梦影三更。心房三月满窗冰。有烟离大漠，无雁过长城。问遍十年紫燕，抻长千里红绳。拈来苏武慰黎明。风还啼切切，雨又泪声声。

刘照荣点评：

首先作品中的四组对仗无缝并轨，无可挑剔。整个故事都在对仗过程中实现了情节的延伸。

铺陈叙述与描写过渡灵巧消融。从首句到结尾，看似全程的叙述，细细品味，会发现每句都贯通着灵动的描写。虚实悠然对接。信裹痴情是实写，痴情一尺则是虚实巧妙结合。痴情不可用尺量，但是，古时候一封信的长度基本是一尺。便使痴情有了长度，却不是放大，而是缩小于信裹的一尺之中，着实巧妙。

生动的拟人替代和无痕的化典。“风还啼切切，雨又泪声声。”用风和雨替代了主人翁描写，节省了笔触，升华了共鸣。同时作品用了一个典故和一个过渡句完成了链接，简洁而干练，且又自然和谐，化典无痕。

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36.李传芬山东

浣溪沙·访友

燕落胶南父老家，与谁携手入红霞。相逢不觉泪如花。晓放园田明汗雨，星披桑菊探春茶。韶光如梦隔天涯。

林峰点评：

广阔天地，大有作为。昔日之蓬勃知青如今皆垂垂老矣！诗人故地重游，睹物生情，焉不感慨万千。首句“燕落胶南父老家”诗人以景语切入，以往日常见之意象很自然地将思绪切换至当年之青葱岁月：“与谁携手入红霞”。末几视野又聚焦于眼中所见之胶东父老，一如电影之蒙太奇手法，今昔变幻，徜恍迷离。下阕诗人又回到当年之火热年华，“晓放园田”“星披桑菊”两句对仗工稳，且极其鲜活，农田生涯虽然艰辛却充满希冀。全词朴素浅显，又浪漫多姿。

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37.赵佳聪云南

滇云道路歌

挥去浮云寻古道，秦汉明月秦汉风。

犹溪赤水怒浪险，盘羊乌龙与天通。

五尺狭道乌蒙过，出滇始有一行踪。

驿站羽书六百里，汗马蹄痕印草丛。

茶马古道通川藏，西行天竺登苍穹。

竹绳铁索接峭壁，马帮铜铃响远空。

雾山茗香散千里，盐入滇中驮马功。

忆昔昆明三面水，塘湾白帆鱼米乡。

六河逶迤波漾漾，三十桥影莲藕香。

古渡渔灯成怀想，扁舟而今换轮舱。

米轨四百五十里，长龙驰抵德胜桥。

春城灯光映春水，东陆杏坛育骄骁。

银燕初飞巫家坝，首创航校探云途。

万人翘望金马号，香江飞越观西湖。

倭寇侵华势猖獗，驼峰奇线猛虎飞。

碧眼勇士战前战，穿越浊雾迎晨晖。

抗日血路修滇缅，峻峰断崖临深渊。

各族妇孺碎路石，村屋断绝袅袅烟。

敌机狂轰驾车险，南洋赤子多英贤。

阻敌炸桥心摧痛，江声浩浩闻啼鹃。

新纪晴开邈宇天，凭眺路网村寨连。

健翼旋翔航空港，官南虹桥缀绿园。

水天无垠红土阔，且待俊彦续雄篇。

周崇文点评：

这首《滇云道路歌》全面反映了云南水、陆、空道路历史。从秦五尺道、茶马古道，盐马古道，写到官渡鱼灯，滇池水运，米轨火车，航校飞机，直至滇缅公路，驼峰航线……可谓“精鹜八极，心游万仞”，内涵厚重，气势恢弘。而过乌蒙，通川藏，行天竺，向苍穹，关山明月，浮云瘴烟，铁索接峭壁，铜铃响遥空……，此岂仅为吟咏滇云之道路交通，更咏出了滇山云水之无比雄阔壮美以及发生在这块土地上可歌可泣的英雄壮举和坚强不屈的民族精神。

方东树《昭昧詹言》曰：“诗莫难于七古，七古以才气为主，纵横变化，雄奇浑浩。”此诗铺张开合，笔墨纵横，章法剪裁得宜，意象鲜明生动，颇值一读。