中华诗词学会女子诗词工作委员会
诗学||咏物诗
主讲人：韩梅
姐妹们好！
明·于谦
本期推荐作品
01.吕龙霞（墨兰）黑龙江
春风（通韵）
突发逸兴东君挽，游遍大江南北方。
碾碎寒冰龙虎啸，吹来清气百花香。
秦凤评：用对比的手法，写南北之春风各具特色。生处南方的我见惯了春风吹拂百花香的柔软，很是惊艳龙虎啸里碎寒冰的雄壮。写诗，不从俗。咏物，见主张。可推。
02.孙春玲 河南
老树
皮粗木朽半身空，老态不言霜雨风。
岁岁枝条生绿意，情怀不尽积阴中。
秦凤评：这一组诗是来考我的吗？一首比一首精彩！我的推精前面都用了呀！起句摹老树形，再写历风霜而无言。老树依然绿意盎然，浓阴一片。全诗明面上是赋笔，比兴暗含其中。老树积阴，是老树精神所在。千千万万棵老树而成绿荫，千千万万个前辈呢？奉献乃此诗主旨。还是得推。
03.王睿元（天凉好个秋）河北
火柴（通韵）
曾经大树对天擎，化做千身瘦骨形。
囚在方城权隐忍，一朝火气碰头生。
赵红宇评：小绝开篇道出火柴的前世今生，暗表小火柴也有凌云志，赋火柴以风骨。三句一转体物入深，将火柴盒比作方城一座，隐忍其间只为……顺势作结，只为这碰头一燃，“碰头生”这一动作描写得精准到位，生动的描摹手法，强烈的烘托手法，借物说事，极具现实意义。
04.杨丽静 河北
乌金石《夏语》茶盘
未到熏风三四月，自涛持赠小荷塘。
烟云趁手敷人面，且弄清音滤水香。
赵红宇评：诗者开篇以“未到”展开，氛围渲染到位，有引人想一探究竟之意，也引出了承句，源自好友持赠的浓缩版荷塘的茶盘，同时也解密上句的“未到”，好友至熏风至，写作手法很是高妙。转句的“烟云”，是茶盘中的图案呢，还是茶烟呢，私以为二者兼具，其境自出。随后诗者再细绘茶盘，画中有人在荷边抚琴弄清音，荷香似又与茶香彼此纠缠……小绝虚实相接，言之有物，言之有景，心与物境，圆融合一。
005.谢玲 安徽
冬柳
霜侵雪压立苍穹，昨日韶华转眼空。
留得一身筋骨在，春来依旧绿东风。
赵红宇评：冬天的柳树，本是萧瑟枯槁之态，然诗者却赋予冬柳以一身刚傲，任霜侵雪压，任葱茏韶华不在，秉一身傲骨，满怀希翼，待春至依旧摇绿醉东风。结句的“绿”字用的真是巧啊，物以情观，体物寓意，出奇出彩，别具情韵。
06.陈丽艳（紫燕）黑龙江
万向轮（通韵）
徒有圆滑世故名，随驱负重任行行。
奔波劳碌何言苦，只恨人间路不平。
赵红宇评：万向轮水平360°随意运载灵活便利作用有目共睹。诗者由此入笔，却用一个“徒有”来反向图形状物，用词之大胆，令人对万向轮的观感更加得深刻。结句再用一个“只恨”来解读万向轮，既没有脱离物之本象，又能借物伦理而抒己怀，深谙咏物诗之章法，精准刻画，不即不离。
07.林颖慧（书林）黑龙江
雪
久厌天宫懒作云，相思揉碎落红尘。
污浊荡尽甘为水，不负年年那一春。
赵红宇评：“久厌、懒作”二词的连用，及“揉碎”一词的加持作用，令诗者笔底的雪，宛若一位极有个性的奇女子，就连下红尘也有明确的目的性，“荡尽、甘为、不负”三词，更是将雪的高品与多情淋漓展示，形神兼备，借物以寓性情，尽得风流。
08.王水湘 安徽
老师的“小蜜蜂”
料峭天寒花未醒，为成新酿总叮咛。
哑然身退何须叹，曾有春天仔细听。
包美荣评：好诗。作者对咏物诗的写作技巧驾轻就熟。结句出彩。推优。
09.王玉英（雨落疏桐）河北
风车
茕茕孑立亦疏狂，坚守空郊古道旁。
展翅约风犹起舞，尽情追逐好时光。
包美荣评：为作者丰富的想象点赞。从事物本质到形态至动态，一幅画面油然而生。结句尤好。推优。
10.杜天云 安徽
白秋海棠花
舒开玉骨冰肌蕾，莫问芳心几许贞。
纵是风霜侵岁月，情怀依旧了无尘。
包美荣评：结句是诗眼，其他皆是铺垫，一句便将整首诗推向高处。推优。
11.余新桂 湖北
咏算盘
七子翻云五子锄，苍天未负理盈余。
为鸣多少不平事，铁面无私贪腐除。
包美荣评：作者别开生面，小事物见大情怀，得咏物诗之要领。推优。
12.何招英（可人秋韵）江西
仙人掌
虽遭冷落弃藩旁，从不低头掌自扬。
炎夏纵然泥土裂，小花依旧绕篱黄。
王晓木评：开篇首句将仙人掌置于一个被遗弃的角落，突出其生长环境的恶劣。次句则展示它坚韧不拔、昂扬向上的精神风貌。三四句进一步描绘了仙人掌所面临任何植物都难以承受的考验时，它所展现出的惊人生命力。此诗与“立根原在破岩中”的咏物诗《竹石》有着异曲同工之妙。它们都描绘了植物在困境中的不屈精神，展现了生命的顽强和坚韧。整首诗语言优美，寓意深刻，是一首值得品味的咏物佳作。推优。
13.刘玉玲（雨霖铃）河南
咏蝉（新韵）
壤下修身千日功，一朝舒翼自飞鸣。
独怜饮露歌清远，未到高桠不放声。
王晓木评：开篇首句以“壤下”描绘蝉在土中默默修炼的场景，用“千日功”来形容其长期蓄力，既形象又富有深意，展现出蝉的坚忍。次句笔锋一转，用“舒翼”与“飞鸣”生动地表现了蝉的蜕变与新生。结句“未到高桠不放声”，堪称全诗的点睛之笔，不仅富有新意，更蕴含了深刻哲理：在未达到理想的高度之前，应保持谦逊与低调。总之，小诗意象生动、对比鲜明、尤其结句构思巧妙，使全诗熠熠生辉，引人回味。推优。
14.石秀霞（山东）言蹊
荷
撑开舴艋执朱笔，从此江湖我主持。
愿把灵魂来摆渡，一身气节总相宜。
王晓木评：首句的朱笔，象征书写重要的大事，借助荷花挺拔之姿，表达了诗人立志于世的决心。次句更是豪迈之语，宣告自己将在人生的江湖中扮演重要角色，充满着自信与担当。转结句则总结了荷花与自己的共同特质——高尚气节。诗人愿以此高洁之魂，摆渡自己及他人穿越人生的种种风浪。意境深远的托物言志作品。推优。
15.贺素艳（蒲月有兰心）辽宁
杯子
人间至味腹中藏，苦辣酸甜细细香。
不计盈亏浓与淡，形生各异饮时光。
莫雪评：用词精当，描写生动，节奏明快，立意高远。作者抓住杯子的特点，赋予它人的情感与性格，并采用象征的手法，借物喻人，托物寄怀。表面上写杯纳各味，实际上人容万物。表达了一种积极向上、开放包容的宽广胸怀。推优。
16.郎英（清心）辽宁
荷
雨收荷色翠连台，曲岸浮香带客来。
近看摇摇垂露处，一枝擎出动情开。
莫雪评：情景交融，描写生动，画面感强。在生动形象的描绘中，远景与近景相搭配，虚写与实描相映衬，动态与静态相融合，并将点与面巧妙结合起来，清新灵动，意象唯美。那清丽的语句，唯美的景致，令人回味无穷。推优。
17.高翠玲 新疆
顶冰花
原本妖娆玉洁心，严寒历练一身金。
东风染就辉煌色，使得春天韵味深。
莫雪评：作者选取的物象是顶冰花，顾名思义，这是北方的春天，顶着冰雪生长的一种花，大多为金黄色。作者通过对顶冰花的生长环境的描写，表现出它在严寒中历练而成的坚强品性。作者文笔简练，笔法娴熟，用词精妙。巧用一个“金”字，既写出顶冰花的颜色，更表现出可贵的品性。以物喻人，在顶冰花的物象中，寄托着对人们坚强品格的赞美，从而使诗更具有生动性和形象性。推优。
评点老师： 秦 凤
01.赵荣芳 四川
兰花
根植深山草木中，幽香不与百花同。
管他春夏秋冬去，自若安然淡雅风。
评：从兰花生长的地点、花香处入笔，从兰花安然自若处生发，不错。
02.何惠 四川
咏荷
薰风暗送满池香，翠叶田田巧扮妆。
历尽寒霜泥不染，堪留玉蕊沐斜阳。
评：拟人的手法，由香、形、色而见神。
03.王海华（海容儿）山东
咏荷
六月荷风叠出凉，舒云缱绻绕横塘。
心流同气雅诗客，最美蓬头秋子香。
评：“叠”字炼得精彩。
04.景凌云 甘肃
咏玉兰
琼莲万盏玉脂涂，斜逸澄空裁画图。
影透芸窗运诗笔，珠玑能饰素笺无？
评：这首视角不错。起句写玉兰之色质，承句写花开之画面。转句用拟人之法，借玉兰花苞如笔，写玉兰运笔写诗，顺理承章地有“珠玑”之文“饰素笺”。作者用设问句，问而不答，增加了张力。得咏物之旨，惜起句俗了点。
05.周晓蓉（玉树冰川）甘肃
咏荷
翠盖罗裙望眼收，接天云锦著风流。
身藏泥里何须惧，香远清名君子讴。
评：三两句子，见荷气质。
06.翟雅维 陕西
咏草（新韵）
我自巍然峭壁中，任凭断雁啸西风。
繁花落尽残阳照，一缕斜辉更永生。
评：此草若松。
07.尹凤春 云南
菊花
萧瑟西风始降霜，东篱黄紫绽芬芳。
缘何陶令独偏爱，不屑趋炎不畏凉。
评：平起高收。第三句设问，第四句答，结构紧凑。技巧性重字句式见笔法老练。
08.王英（柳丁）黑龙江
雨伞
娉婷开做水中花，锦上千丝骨上桠。
入世忽惊星点点，临风自在看浮华。
评：“雨中花”是不是比“水中花”更贴切？前实后虚的手法有张力。
09.吴秀范（leaf）黑龙江
咏树
门前高树有年轮，老父栽时比我身。
风雨频摧情未改，那方黑土守初真。
评：这首诗是一首好诗。字平实，情真切，有内容。咏物，由物着笔，从物生发。这首诗虽有“咏树”之名，实非咏物诗手法。可题“老树”更切。
10.王亚华（风过无痕）四川
蓝花楹（新韵）
一方紫韵深穹染，垂瀑烟霞挂凤台。
苍干虬枝飞逸兴，清香入盏醉诗怀。
评：结构完整，字句还须打磨。
11.白俊杰 四川
咏蜀葵花
端午花开节节超，黄红粉紫几多娇，
繁华满目争妍丽，梦想追云上九霄。
注：端午花是蜀葵花的别称，梦想蜀葵花语。
评：由花之语结，是一种好手法。
12.杜伟英（愉生漫步）黑龙江
咏连翘
喜伴东风唤草芽，施香入药惹人夸。
金身却把迎春误，不愤昂头做喇叭。
评：一三句。矛盾否？
13.汪永平（寒冰）四川
咏桂
笑挽西风可绝尘，喜牵秋色共冰轮。
不羞花蕊藏枝叶，暗洒清香秀卉珍。
评：起句漂壳。三四句欠精炼。
14.王振娟（婉如皎月）宁夏
咏兰花
仙姿卓绝自天成，淡淡幽香雅韵倾。
独立红尘花解语，悠然伴月历峥嵘。
评：花的特性不甚明确。换个题，或菊？或梅？或茉莉？都可成文。
15.任立书 黑龙江
雨
润物由来贵适时，因何肆意涨秋池。
情如珠泪声如诉，半入痴怀半入诗。
评：起句由杜甫《春夜喜雨》岀，化用巧妙。次句又见李商隐《夜雨寄北》之意，借其句而意岀新。转结有诗意，“半入……半入……”得袅袅之韵。惜“情”字不稳，或者“倾”字？
16.王巧玲（王玲）甘肃
秋草红
霜冻风欺任转蓬，胸中亦有气如虹。
明知已是秋将老，故染江山色更红。
评：“虹”“红”连韵。有损音律。
17.杜兰翠 四川
咏荷
翠盖娉婷花照水，天然造化独丰标。
结根玉雪泥无染，濯漱清涟态不妖。
评：兼叙兼议，得之《爱莲说》。
18.赵迎月 四川
咏煤炭
纵压深层志未穷，冲冠一奋便熊熊。
若非亿万年间苦，哪可光芒夜触空。
评：很喜欢有独特视角，不人云亦云的作品。明朝于谦有一首《咏煤炭》，以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着抒怀。这一首没有拘泥于煤的形色之状，抓住煤的形成时间之久、燃烧之光生发，见诗之张力。若字句“冲冠一奋”“夜触空”之处再打磨一下，则更圆润。
19.唐明清 四川
咏竹
翠叶临风户牖前，疏枝曳影菊篱边。
虚怀若谷排云势，劲节苍筠托碧天。
评：对偶处见用心。窗前临风，篱边曳影。以排云势，托碧云天。见竹之神韵。只是“虚怀若谷”与“排云“放在一句，欠妥当。
20.甘重新（甘草）四川
无花兰草
天台山里掘仙根，移向盆中盼醒魂。
谁料有违君子意，王香不肯下凡门。
评：兰草，一月赏花，十月赏草。作者抓住植花不见花开着笔，生淡淡遗憾之思。个见，这首诗可作叙事抒怀解，不是咏物诗。
21.周红梅 四川
蝉
热闹山原昼夜同，蟋弦蛙鼓韵无穷。
悠扬唯有蝉音远，借树登高唱大风。
评：以彼之声扬此之声，好手法。
22.吴彦春.黑龙江
枯荷（新韵）
冬塘白雪照红衣，俏立寒风傲骨奇。
唯愿心莲常素净，谦恭俯首近菩提。
注：雪中枯荷的蓬和叶是红褐色的。
评：此处注不必加。便是加了注，个人还是认为“红衣”不妥。荷，都是见过的。语句不大顺畅。
23.张彩琴 陕西
晾衣架（新韵）
张开筯骨忍风霜，酷暑严寒喜骄阳。
无论身心甘与苦，一分力量也发光。
评：对生活的热爱才会写岀这样的诗。从衣架的功用入手，见情怀。
24.张永杰（冰洁）黑龙江
咏牵牛花
无心献媚上高枝，笑对秋风舞妙姿。
叶细藤柔存傲骨，今朝吐艳正当时。
评：别出心裁。
25.刘本芝 四川
咏清溪
一湾碧水绕山行，汩汩奔流自有情。
不惧千滩岩石险，只知岭外去催耕。
评：作品圆润，布局妥贴。最后一句主旨毕现，亮了！
26.高起植（雅韵）四川
咏菊
秋近重阳凉气渐，东篱鲜灿菊花黄。
沐风晚节尤佳色，矫健从来不畏霜。
评：结句见情见性，直抒胸臆。
27.魏秀琴 河北
交柯树
骨脉交融半入云，合经风雨醉晴曛。
同心岂似同林鸟，霹雳袭来犹不分。
评：树交柯，情交融。我爱你，我便和你风风雨雨在一起。树如此，人亦如此。得咏物之旨。
28.彭翠娟 广西
单车
铁马飞驰心志远，风尘一路入云烟。
单车莫道无华彩，万里豪情有梦牵。
评：你有你的飞弛，我有我的梦牵。
29.李绍萍（素葳）广西
夜雨
夜凝珠线下云头，飘过湖山向小楼。
与树说花濡以沫，窥窗入室话春秋。
评：这一场夜雨太有诗意，第三句爱了。
30.李传芬 山东
彩虹
雨霁长天挂彩虹，七颜绚丽似迷宫。
谁知转瞬昙花现，焉得浮名世上空。
评：迷宫欠妥贴。比拟岀新且有哲思。
31.张军霞（飘然）河南
梅
百花落尽独妍芳，任尔风霜泠冽狂。
遒干疏红点几许，纵寒铁骨溢流香。
评：大家都吟咏的作品，一定要有自己的特色。
32.欧阳冰雪 河南
咏梅
不嫁东风一万回，痴心谁看已成灰。
幽香只藏深闺处，遇雪方知自作媒。
评：与上一首相较，同题有新视野了。用语也俏皮，先抑后扬之法。
评点老师： 莫 雪
01.马乃孚湖北
茉莉花
冰姿雪魄气清凉，荣誉人间第一香。
质本洁来无媚骨，花开向晚伴蟾光。
注：江奎诗曰“他年我若修花史，列作人间第一香。”茉莉花一般在17至19时开放。
评：作者借物喻人，抓住茉莉花的特点，由外到内，写出了茉莉花高洁的品性。但最后一句缺少张力，若能进一步深化主题，将会更好。
02.张连玉（故乡月）湖北
七彩牡丹
淡紫深红百样妆，引来蝴蝶织梭忙。
今时末觉流光浅，染得芳春国色香。
评：作者起承转合四步较为明显。先从直接写牡丹的外形入手，再采用侧面烘托的方式，通过蝴蝶的繁忙，来表现牡丹的吸引力。为什么单单是蝴蝶？牡丹的美，对蜂、对人都有很强的吸引力啊！“蝴蝶”一词，改为“蜂蝶”可好？全诗整体尚好，若能由点向面扩张，增加厚度与深度，将会更好。第三句转入写人的感觉，略显突兀，衔接不够自然。
03.张东杰（雪花）河北
题银杏叶
青衣褪却已霜深，枝上回眸轻复吟。
朝暮随风几多意，千金散尽换秋心。
评：作者以银杏叶为描写的意象，抓住秋天银杏叶的变化，写出它在枝头由变黄、随风抖动，到最后飘落的全过程。物我交融，勇于奉献，以物喻人，表现出人生经历的不易。
04.高翠玲 新疆
顶冰花
原本妖娆玉洁心，严寒历练一身金。
东风染就辉煌色，使得春天韵味深。
评：作者选取的物象是顶冰花，顾名思义，这是北方的春天，顶着冰雪生长的一种花，大多为金黄色。作者通过对顶冰花的生长环境的描写，表现出它在严寒中历练而成的坚强品性。作者用词精妙，巧用一个“金”字，既写出顶冰花的颜色，更表现出可贵的品性。以物喻人，在顶冰花的物象中，寄托着对人们坚强品格的赞美，从而使诗更具有生动性和形象性。
05.吴芳云 安徽
咏荷
沼泽池塘度此生，送人香馥负真情。
纤尘不染舒神韵，圣洁无瑕濯世明。
评：作者以荷为描写的物象，借物喻人，托物言志。通过对荷生长环境、荷的品性的描写，赞美荷的高洁，表达了对荷的赞美之情。全诗意蕴深刻，令人回味。但个别字还应推敲：如“负真情”，“负”可以理解为“背负”，也可以理解“辜负”。对那些在特定语境中易产生歧义的字，应尽量避免使用。
06.骆玉兰 湖北
无人驾驶车
智能操控路中驰，精准前行自有时。
科技领先新跨越，未来出行任由之。
评：作者选取了当前的新生事物～“无人驾驶车”来描写，旨在表达对先进科技的赞美。但最后一句，略欠深度，若能深化主题，画龙点睛，将会更好些。
07.丁丽萍（潇湘紫衣）湖南
探照灯
闻提灯定损事，有记。
白昼提来好较真，粉墙能辨旧新痕。
自从热榜闻名后，羞向人前说主人。
评：“提灯定损”，是指江西上饶的恶房东，提着“探照灯”，过分仔细检查退租的房屋，确定损失，恶意敲诈租房者一万多元钱的事件。作者选取房东手中的“探照灯”为写作对象，讽刺房东的行为。建议加备注，才有利于读者的理解。否则，对于那些不了解此事的读者，便是一头雾水。
08.钱士瑾（秋实）安徽
咏柳
春葱夏翠舞姿昂，柔韧婆娑悠美扬。
落叶秋冬何贡献，枝皮入药保人康。
评：描写生动，画面感强，情景交融，情感饱满。抓住“柳”的特征，着意描摹，赞叹之情跃然纸上。
09.莫雪 新疆
咏荷
香迷碧浪粼波软，叶入清池粉瓣柔。
不染凡尘含妩媚，修仙养性洗娇羞。
赵红宇评：这首《咏荷》的诗作，并没有采用惯常的写法，而是直接从由荷香起笔，一个“迷”字，令人对荷香生出遐想，到底会是怎样的香，会迷得粼波软呢？炼字炼意真是绝绝子。镜头一移，荷的叶与花立现，笔锋一转，荷的神韵立展。顺势作结，有洗尽凡尘终成仙之感。诗者善用动词，下字达意，皆有法度。
10.聂良英 湖南
莲
叶荡珠光映彩霞，花开艳丽伴蒹葭。
出水无污君最爱，顶阳可立我堪夸。
评：用词精当，描写生动，意象唯美，别有一番风味和情趣。在对莲的描绘中，寄托着赞美之情。而结句用词略显生硬。
11.李英（陌上炊烟）安徽
咏太阳花
不羡春芳惹众夸，瘦身随处愿安家。
纵逢万劫初心驻，笑对骄阳展秀华。
注：太阳花，见阳花开，耐土壤瘠薄，掐头扦插，随插随活。秀华：秀美的花。
评：语言流畅，笔法娴熟，情趣盎然，生动入味，情感丰富，赞美之情渗透于字里行间，给人留下深刻的印象。
12.董万英 安徽
朱缨花
热情奔放向阳开，美蕊含香引蝶来。
莫道柔丝娇弱冠，红心似火善根栽。
评：用词精当，笔法娴熟。诗中的红缨花被赋予了人的情感和性格，使诗更具有生动性和形象性。
13.熊化凤 安徽
银杏树（新韵）
佳树芳名富带银，路边街角默无闻。
经霜岁月情无价，故把黄金洒向人。
评：作者以银杏树为描写对象，紧扣主题进行推进。借以赞美那些默默无闻、具有奉献精神的人。主题鲜明，写法可取。
14.操雅心 湖北
咏画扇
一面江山几露鸿，浓峦淡柳有无中。
柔纤玉手轻摇动，白送檀郎二两风。
评：从对扇面的描绘入手，巧妙地把美景嵌入其中。继而写扇的作用，紧扣主题，层层递进。前二句的描绘尤佳。
15.汪建萍 湖北
蜜蜂
漫山遍野逐芳丛，淳朴勤劳贯始终。
采蜜酿成天下爱，未曾索取半分功。
评：语言流畅，物我交融。采用象征的手法，借蜂喻人，托物寄怀，表现了诗人勤劳而淡泊名利的志向。
16.简红波 河北
君子兰
剑叶晶莹碧玉雕，花颜丰满更妖娇。
瑞庄典雅雍容态，君子之风何物超。
评：用词精当，紧扣主题，表达思想。表面上咏君子兰，实际上借物喻人，托物寄怀，赞美了像君子兰一样端庄典雅的君子。注意笔误的形近字：瑞～端
17.汪侠 安徽
苦瓜
架蔓丝缠吊癞瓜，青皮凹凸绿藤遮。
莫嫌味苦难吞口，解毒怡神作用嘉。
评：托物言志，表情达意。由外而内，逐步推进，写出苦瓜的作用。暗示：应透过表象看本质。
18.赵联政（玉君）台湾
台湾手机
智能新宠讯飞传，日夜相亲时顾怜。
数据搜存欣掌握，难防诈骗最熬煎。
评：作者选取台湾手机为描写对象，托物言志，表达思想。抓住手机的某些特征，来抒发自己的思想感情。表达出在特定环境中的欣慰与忧虑。
19.贺素艳（蒲月有兰心）辽宁
杯子
人间至味腹中藏，苦辣酸甜细细香。
不计盈亏浓与淡，形生各异饮时光。
评：作者立意高远，采用象征的手法，借物喻人，托物寄怀。表面上写杯纳各味，实际上人容万物。表达了一种积极向上，开放包容的宽广胸怀。
20.孙明慧 黑龙江
咏酒
数亩农田种稻粮，酿成玉液散醇香。
相逢借此表欢喜，送别凭它诉断肠。
评：作者用词精当，语言流畅，追本溯源，紧扣主题，层层推进。揭示出酒乃粮食精华酿成的玉液。真是“逢”也有它，“别”也有它，生活中不可缺之。
21.郎英（清心）辽宁
荷
雨收荷色翠连台，曲岸浮香带客来。
近看摇摇垂露处，一枝擎出动情开。
评：情景交融，描写生动，画面感强。那清丽的语句，唯美的景致，令人回味无穷。
22.张爱卿 辽宁
石碾（新韵）
刻道雕纹石滚圆，轮回转世未离盘。
气吞云梦稻梁谷，碾走时光富大千。
评：笔法娴熟，用词精当，描写生动，韵味丰富。将人的轮回转世，周而复始，蕴含在石碾的转动中，别有一番风味和情趣。
23.范洪玲 江苏
牵牛花（新韵）
柔柔枝蔓向穹攀，艳紫如霞珠露鲜。
无意争名列芳谱，竹篱茅舍自心甘。
评：作者用词精当，借物喻人，物我交融，以牵牛花自喻。表达了诗人一种与世无争、淡泊名利、恬淡处世的情怀。
24.王媛（花卿）辽宁
博物馆里的青铜酒器
尊罍斝瓿卣壶觚，象饰图腾遗世姝。
把醉岂无调鼎手，流觞自古雅江湖。
评：青铜器承载着古老的人文历史，是人类的历史文化中的瑰宝。作者选取了博物馆里的青铜器作为写作对象，表达出对厚重历史的敬仰之情。
25.张新文 内蒙古
赞高铁
飞轮速转运时空，坐地滑行跨秒钟。
古盼安归难觅路，今朝铁轨畅达通。
评：用词精当，描写生动，在古今对比中，表现出当代高铁的神速。托物寄怀，赞美之情渗透于字里行间。
26.褚玉君 辽宁
樟子松（新韵）
瘠壤荒山根系壮，封疆勇与暴风杀。
严寒酷暑全无惧，造富乡村绿满崖。
评：文笔精练，笔法娴熟描写细致，画面感强。写出了樟子松的内在神韵。由衷地赞美了樟子松不怕困难的勇敢品性。
27.徐晓萍 江苏
柳絮
辞条作絮学花飞，自认才高可突围。
败是声名交乱舞，欲登穹碧恨风微。
评：文笔凝练，笔法娴熟，辞意含蓄。赋予柳絮以人格化的意趣，巧妙运用拟人的修辞手法，赋予柳絮以人的情感和性格，使诗更具有生动性和形象性。从币表达出柳絮“自以为是”的心理活动。
28.赵雅斌 辽宁
燕子
南来北往忘家身，灭害抓虫谓至臣。
檐下安居完使命，初心不改总追春。
评：作者以幽默风趣的笔调，对燕子这可爱的小生灵，进行细致地描绘，赞美它“灭害抓虫”，牢记使命，“初心不改总追春”。以物喻人，意味深长。
29.杨秀兰（山中兰）上海
竹
风里潇潇竹万竿，青春漫过小山峦。
独能拔节参天上，约取诗情画里看。
评：作者对竹作了精准而生动的描绘，在描绘中寄托诗人对竹子品格的理解。借物喻人，托物言志。表达了诗人对具有竹一样崇高气节的人，有着深切的赞美之情。
30.岳荣丽（月儿）黑龙江
咏山楂树（新韵）
金风摇果艳如霞，一树秋光笼住她。
待有严霜侵入骨，那番滋味众人夸。
评：秋光中的山楂树，别有一番滋味。作者以独特的视角，凝炼的笔调，对秋天的山楂树进行赞美，把读者带入了那美好的意境。
31.李玉华（花仙子）辽宁
水（通韵）
晶莹纯净胜琼浆。洗尽污浊任己赃。
生命之源福万物，自然三宝竞芬芳。
评：用词清雅，铺陈有序，在物象描绘中，表达思想。作者抓住“水”的某些特征，来表情达意，托物言志，表达对生命之源的敬畏。诗中“芬芳”一词有待斟酌。
32.董连辉 内蒙古
路旁梓树
每经身侧总徐行，风扰葳蕤飒飒声。
物象偏催心象起，回眸一树尽乡情。
评：作者对梓树作了精美生动的描绘。物我交融，辞意含蓄，意味盎然，巧妙地将一怀思乡之情融入其中。具有独特的艺术魅力和思想内涵。
33.王丽娟（梦遥）内蒙古
蒲公英
自种何妨四海生，去留无累往来轻。
乘空偿我飞天梦，是草是花身后名。
评：笔法娴熟，用词准确，紧扣主题，层层递进。作者以蒲公英为描写对象，抓住蒲公英种子的特点，写它四处轻盈飘飞，无牵无挂，到处生长。借以表达谈泊名利、渴望自由的飞天梦想。
评点老师：赵红宇
01.聂顺芝（聂瑛）湖北
咏竹
山野栖身直节长，虚心抱朴老更刚。
一朝裁为凤鸣管，吹落梅花雪里香。
评：起句写形，承句绘神，转句笔锋一宕化典“凤凰台上忆吹箫”于其间，顺势以物构境作结，将竹、梅、雪关联在一起，赋竹以情韵，令人拍案叫绝。
02.孙宁（子雯）湖北
双天鹅
交颈颉颃戏碧波，轻舒雪羽舞婆娑。
终身比翼苦相守，似此恋人今不多。
评：诗者起笔便聚焦在碧波中这对白天鹅身上，它们时而交颈颉颃，时而舒羽轻舞，将被视为忠诚和永恒爱情象征的天鹅的日常生活细节刻画得细致而灵动。结句笔锋一转感叹当下的恋爱观，借物喻理，引发读者的共鸣，得以见诗者之苦心。
03.王琪 河北
题书画废纸
墨色淋漓湿覆干，千滴万点汗痕斑。
寻常写作非常趣，百炼功成始自然。
评：书画废纸，惯常都会随手而弃，然诗者却以诗咏之，因为这些湿覆干的书画废纸上，有墨千滴，有汗万点，是诗者日常百炼的见证，是成就了诗者写作非常趣的大功臣。以物论理，抒发已怀。
04.张世芳 安徽
咏风筝
借得春堤一缕风，扶摇直上逐飞鸿。
身微空有凌云志，难脱他人掌控中。
评：小绝起笔展卷，一个“春堤”，不仅点明了时间，也点明了地点，深藏巧思；一个“逐飞鸿”暗道风筝胸怀凌云志，为转句做好了铺垫。转结二句诗者体风筝之情，知风筝之性，由表象道真理，以物喻人喻人生，感而慨之，无奈溢余言外，令人沉思。
05.吴文燕（燕子）安徽
咏腊梅
枝头簇簇泛微黄，娇小玲珑熏雪香。
零落成泥化尘土，依然魂绕紫轩窗。
评：起承二句通过对腊梅形、色、味的描写，不仅刻画出腊梅破雪而开的神韵，且给予读者更加强烈的观感。转句化古句“零落成泥碾作尘”蓄势而结，笔落“魂绕”，惜花之意尽在其中。小绝实写腊梅，且又不粘着于腊梅之本身，乃爱梅之人也。
06.于小红 安徽
雪与梅
银蕊红颜冬韵殊，知音相见醉江湖。
幽幽芳馥泠泠意，邀约春风细柳扶。
评：诗者将雪与梅之间的关系定义为知音，彼此懂得，彼此成就。欢快的笔调：一个“醉江湖”，你能感觉到这雪与梅是如此的逍遥自在；一个“邀约春风”，你更能感觉到这雪与梅是如此地热情洋溢。以物为拟，形神兼备。
07.赵元珍 湖南
鞋
无论此舄短和长，合适才能走四方。
但若上司青睐却，施于小码暗神伤。
评：用事论题，鞋，合不合适，只有脚知道，合适了，自然能走四方，言简意赅，借物说事。随后再化用“穿小鞋”这一典故，体物寓意，有讽喻诗之意味，极具现实意义。
08.周峰光 湖北
栀子花
榴花火罢栀风轻，玉洁炎炎槛外横。
一朵殷勤穿户过，临窗招展为谁呈？
评：起句点明栀子花开的时间，承句绘形状景，转句一个“穿”字，结句一个“为谁”，拟人写意，赋花以情思，婉曲细腻。
09.韩影 安徽
咏茶
六安瓜片一壶香，绿叶根根水下藏。
对对新芽君慢品，浓浓雅趣你疯狂。
评：中国十大名茶之一的“六安瓜片”，诗者就其香、形、趣逐一描写。茶，之所以受到世人的喜爱，令人痴迷，只因其不仅仅是茶，更像是百态人生，品茶若品人生，故私以为结在“疯狂”略显突兀。
10.王春香（飞扬万里）河北
咏荷
凌波仙子步瑶池，水榭亭台伴客痴。
伞下芙蓉羞粉面，冰姿雅韵静含思。
评：一二句直言荷开瑶池，若仙子下凡，令观者为之而痴。三四句拟人写意，一“羞”一“含”荷之神韵跃然纸上，物我有情，可深入物之境矣。
11.顾廷凤 安徽
杜甫故里笔架山
青山如架接晴岚，翠影摇风墨韵含。
一孔寒窑诗圣诞，此山从此震文坛。
评：一二句绘形状景，得以见笔架山之神韵。三四句追溯笔架山的历史，世上可称为“笔架山”的不尽繁数，但此山却是因杜甫而名震，诗者饱含对诗圣的敬意，将文化的厚重感倾注毫端，令“笔架山”跃然纸上，情与景融。
12.马文斐 河北
枯荷梗
不堪寒雨浥清晨，败叶层层尽泪洇。
独有一枝仍挺立，是寻哪个赏花人？
评：开篇点明时间节气，雨之寒，叶之败，氛围渲染精当。三句笔锋一转，一个“独有”，一个“挺立”，尽道枯荷梗之风骨，任人去审视这种孤寂与清冷。随后以问作结，懂得它的人都会欣赏枯荷梗的美，你赏与不赏，我自挺立，前后呼应，得其真味。
13.张丽英 河北
咏火柴
红头细杆体纤纤，巧妇烹炊尔在前。
柴院侯门均落户，不欺贫贱不攀权。
评：现在已很难见到小小的火柴了，很是怀念。小绝一二句状火柴之形后，点明当年火柴可是生活的必需品，一个“前”字，可见其重要性。三句一转，一个“均”字，更是再言其重要性。起承转借物叙事，结句下论，如此重之又重的火柴，却不倨不傲，不期不攀，恰似一位好公仆尽心尽责，结于此，饱含哲理，扣住了题旨。
14.刘红灵 湖北
古松吟
生来密实又披鳞，地耸苍龙总是春。
雪压风摧且劲韧，翩翩一啸再添轮。
评：小绝起笔白描绘出古松的繁茂，以“鳞”字来作为松针的表述，不仅直观，同时也为下句做好了铺垫，可谓意在笔先。“苍”乃青色，“总是春”点明古松的四季常青，如此具象的描写，令古松的形象更为立体。三一句尽道古松之精神品格，而结句的啸后归淡，更使得古松仿若一位看尽世间沧桑变幻的智者，令人尊敬。略感遗憾的是“且”字私以为出律。
15.万士华 安徽
电梯
半间小屋对开门，昼夜阴晴更不分。
悄悄经人一指点，便能平步入青云。
评：极具生活化的一首小绝。平铺直叙的写法，言简意赅，妙就妙在以“悄悄”作转，再以一指来点承接，似乎就在这不经意的一点中，“便能平步入青云”，转结如此的自然流畅，托物抒意，人生机遇，尽在这“一指点”中，道理讲得如此形象而生动，可见功力。
16.张东 河北
手机
小小智能装世界，奇人趣事竞争鸣。
指尖瞬点图文现，飞信传声尽摆平。
评：小绝将手机的功能和给予人生活的便利性，以及如何使用精准精细一一阐述出来，很有直观感，小小手机，大大的世界，是人们生活中不可或缺的一份子。
17.傅翠兰 湖南
咏红薯
秋霜一夜红藤瘦，破土憨瓜整玉容。
火烤水蒸浑不惧，清香予世亦情浓。
评：小绝从秋后红薯成熟开笔，状形绘物，一个“憨”字，红薯的神韵立见。好的食材，往往只需要最简单的烹饪方式，红薯亦如是，仅仅是烤或蒸，便是人间一道美味，情自浓。朴素无华的句子，朴素无华的情感，就咏物而言，既没有脱离物之神韵，又能抒发己怀，深谙咏物之章法。
18.薛芳 新疆
喀拉峻
莽原浩瀚拥天山，引出香风调玉弦。
瀑布流殇醉龙凤，彩云载曲续前缘。
评：起笔展境，大开大合的笔法，令读者瞬间入境。诗者乐道有“世界上少有的高山天然优质大草原”美誉的喀拉峻胜境中的草原、高山、飞瀑、彩云……由景及情，层层铺叙，行文铺陈，意境唯美。“殇”字许是手误打错了。
19.陈桂枝（书香亘古）安徽
咏笔
纸上风流和墨栽，茂松修竹俏红梅。
尖端管领新时代，最底民声吐出来。
评：小绝最为出彩的是转结二句所赋予笔的现实主义意义，笔本身的作用就是写和画，但笔因使用者的正能量而有了可引领新时代，可替庶民发声，秉笔直书，化典于无痕，借物说事，饱含哲理。
20.胡频 湖南
咏茉莉花
夏日欣开洁净妆，冰肌玉质最无旁。
向来不喜喧争媚，却送人间第一香。
评：开篇点明茉莉开花的季节，再白描写意出茉莉花“冰肌玉质”的神韵。随后用“向来”做转，紧承上句的心无旁骛之意，咏赞茉莉花不争不魅的品格。如此低调的茉莉“却”为人间送来“窨得茉莉无上味，列作人间第一香”的花茶，可见其奉献之精神。“向来……却”的连用，令转结二句更为的自然流畅。
21.杨慧琴 河北
咏茶（通韵）
雨后明前露嫩芽，情依日月浸精华。
一壶煮透人间味，苦涩甘甜任品咂。
评：明前指的是清明前采制的茶，雨后指的是谷雨之后采制的茶，诗者起笔借代来表明所咏的是明前雨后的茶之形态，承句点明茶之灵性的来源。转句诗者用“煮透”一词来借物论事，茶之味人间味，品茶品人生，一个“任”字，寓意之深，随您细品吧。
22.郑琴香（毛毛竹）湖北
咏栀子花
未与牡丹依绮阁，历经风雨展芳华。
一生玉洁长厮守，赢得清言赋咏夸。
评：小绝开篇道明栀子花的生长环境，一个“未与”，赞美的意味彰显，随后紧承起句写其顽强的生命力，风和雨反而成了其绽放的助力，故栀子花的花语有坚强一解。栀子花也叫“同心花”，转句化用典故，写出栀子花柔的一面，如此容刚柔于一身的栀子花怎能不教诗人赞咏呢。缘物写情，形神兼备。
23.谢金兰 湖北
韭菜
碧叶葱茏纤细身，朝朝向上倍精神。
任凭宰割何曾惧，月月重生月月春。
评：小绝首句白描写意韭菜之形之色，次句绘出韭菜之神之态，给人以更为直观的感官视觉。因其每季三茬的特性，诗者托物寓意，赋韭菜以意蕴，升华了主题。结句的“春”与“葱茏”前后呼应，物情交融。
24.高风云 新疆
伞
撑开玉骨暖流生，载梦春风助远行。
遮罢骄阳遮雨雪，千般苦累默无声。
评：诗者笔底的伞，不是一件日常的物件，而似一位老友，春来助你远行，一路为你遮骄阳挡雨雪，陪你护你走过四季的伞，不管发生什么，都默默无言地与你共同面对，有伞相伴幸矣足矣。诗者托物拟人，从容有度，得以见伞之高怀亮节。
25.张阳旭（幼雅佬）安徽
咏草
卑微不计荣衰事，穷节还思己短长。
寒岁无声萌律动，春来叠翠韵清扬。
评：草，自是春荣秋枯，然诗者用一个“不计”来作“荣衰事”的前缀，草的胸怀气度立见，接着再用一个“还思”来做“己短长”的前缀，得以见草对自己的高标准严要求。寒岁蛰伏，早春勃发，这就是草一生的写照，草之志尽在于此。诗者体物入微，寄情寄意，兴会神到。
26.吴细青 湖南
咏水
春来润物细无声，小暑洪峰面目狞。
寒彻琼英笼四野，秋高月下我清明。
评：四季水之形态被诗者尽收笔底。春雨的温柔，洪峰的狰狞，如此对照来写，更有既视感。转句诗者着眼于水的固态琼英上，结句又落笔在月光似水上，可谓是巧心独具，以我观水，故水着我之色彩也。
27.肖芳君（诗情画意）湖北
手机
体小虚怀万物藏，坐家发令货通洋。
瞬间浏览全球事，海角屏中见面常。
评：小绝起笔状形绘物，运用拟人笔法直言手机小身体大胸怀，坐在家中可运筹帷幄，一令可传天下，颇有将帅之风采。三句的“瞬间”将手机的快捷便利点明，结在“见面常”上，更是将手机如今已是人们生活中不可缺的一部分。起承转合流畅自然，笔法老道。
28.于娜（滴水书屋）安徽
咏冻竹
冻雪压身无惧色，婆娑绿意自成涛。
春风送暖曈曈日，弹向长空节更高。
评：起承两句白描刻画竹被冻雪所压之现状，然竹之傲骨不惧，竹之本色不变。随后一转而结，春风送暖逆境脱困，依旧昂然向长空，展姿见品。诗以言志尽在于此。
29.姚丽琴 安徽
咏夏绿
翠影重重映日斜，熏风簌簌舞枝丫。
不随春去争妍色，独守青葱佑物华。
评：小绝以灵动的笔触将夏日的绿描绘出来，那重重叠叠的绿，随风簌簌而舞，由静到动，兴会神到展示出夏绿的正青春，多么自信多么淡然啊，故能不争、独守，以物为拟，寄托“佑物华”的大胸怀。
30.程源红 安徽
小草
赖有蔓根生沃土，支支直立不低头。
穿阶裂石谁能阻？绿遍天涯竞自由。
评：草虽弱小，却可“穿阶裂石”尽道小草旺盛的生命力以及顽强的心志，且满怀“绿遍天涯”之梦想，更是将“竞自由”作为一生的追求。物我合一，尽展胸怀，尽抒壮志。
31.周淑兰（兰花幽香）北京
筷子
成双自古不孤单，咸淡吾尝待客欢。
先祖发明延续此，相濡以沫伴君餐。
评：起笔抓住筷子成双出入的特点绘形状，一“尝”一“待”一“欢”一“伴”拟人绘物，写出筷子乐享其本职工作，体物情，知物性。
32.卢继清 吉林
知更鸟
独立枝尖晓色低，回眸几啭序春啼。
茕茕也羡相思鸟，啄片天蓝做嫁衣。
评：知更鸟总是在白天飞行，是最早报晓的鸟儿。诗者用“晓色低”与“序春啼”便将知更鸟的习性写明的同时，令读者对知更鸟有了更加直观的感觉。三句笔锋一转，原来早出晚归的知更鸟也羡慕相思鸟的爱情呀，小绝出彩之处就在结句，拟人手法把知更鸟写得更多情也更懂情，那个少年不多情，哪个少女不怀春，灵动至极。
33.王维娜 吉林
碗
满腹虚空纳百餐，无分贵贱任凭端。
珍馐用过求洁净，野菜清汤好喜欢。
评：起句图形状物点明碗的功能，承句直言说明碗对于每个人日常餐饮的重要性。转句“珍馐用过”起所含之意令人深思，结句一个“好喜欢”，是对野菜清汤而发，有淡品清欢之意，平平淡淡的生活才是诗者所喜所爱。小绝以物喻理，碗是必需品，廉洁更是必须的品德。
34.唐志丹（桃李丹心）辽宁
昙花
清纯如玉伴星光，婀娜凌空自在芳。
但得世间留璀灿，纵然一瞬又何妨！
评：小绝一二句图貌绘象，一个“伴星光”点明昙花开花时间。三四句咏昙花之精神，“但得……纵然”，妙用虚词令转结体物寓意更为的顺畅，读起来平添气势，赋昙花以豪迈，婀娜的外表，有着飒爽的性格，人当以如此，体物寓意，刹那即永恒。
35.任艳芹（岁月如歌）黑龙江
蒲公英
软絮随风带梦飞，天涯一去不曾归。
自由飘舞人皆羡，新土谁知瘦与肥。
评：诗者起笔用“软絮”来形容蒲公英的种子，很是贴切。一“随”一“带”一“飞”动词的连续妙用，细腻描绘出蒲公英之情状。次句的“一去不曾归”更是暗咏蒲公英的勇敢坚持的精神。三四句乐道其随遇而安向往自由自在生活的态度，明写蒲公英，实则诠释的是诗者对人生积极乐观的态度，物性我情，圆融统一。
36.刘敬芝（快乐星）黑龙江
竹
影弄斜阳着翠妆，一枝挺立任炎凉。
云迷雨洗留清雅，笑傲红尘未借香。
评：小绝写了夕阳下的翠竹，写了雨后的翠竹，在状形绘物的基础上，写出竹之风骨，挺身而立任炎凉，而“任炎凉”与“弄夕阳、雨洗”相呼应。一个“笑傲”尽道竹本逍遥，任尔东西南北风，恰又与“任炎凉”再次呼应，循环往复叙事咏物的笔法，不可多得。
37.赵喜丽 辽宁
丁香花
春风煮紫岭生香，忘却寒冬忘却霜。
只此花开三十日，清愁不属本姑娘。
评：起句一“紫”一“香”精准写意出丁香花的风姿，“岭生香”则点明丁香花香的浓郁。丁香花的花期很长，明媚了春光。丁香花所象征的是一种天真无邪、消愁思念的形象，故此诗者在结句中把丁香花比作一个无忧无虑的小姑娘，贴切自然，恰到好处。
38.由晓春（紫烟）黑龙江
碗
诸般冷暖一怀融，幸叫伊人捧手中。
苦辣酸甜倾复溢，早知满后便为空。
评：诗者起笔就写出碗，作为一件日常生活的用品，看似普通却有着一颗包容的心。尽管早知道满后必回空空如也，但碗依旧秉持初心，依旧“诸般冷暖一怀融”，前后呼应，结起二句可联袂立意表象，诠释碗所给予世人的深意。
39.张书杰（姝洁）黑龙江
向日葵（通韵）
笑脸含娇喜气盈，胸无旁骛向阳行。
花冠璀璨群芳慕，坚韧挺拔风雨迎。
评：向日葵，开的璀璨，圆圆的一张笑脸，看着就喜气，更何况其始终不惧风雨，向阳而生，逐光而行，如此积极乐观的生活态度，怎能不令人赞而咏之。诗者咏物突出其形神，盖个中有我也。
40.郭晓春 黑龙江
咏松（新韵）
蓄势葱茏布绿荫，高山峻岭自成春。
繁林敢锁狂风舞，独木能将傲骨存。
评：诗者起笔展境，写出生长于高山峻岭上的松树，四季常青自成春。随后大笔落在群像松林上，“敢锁”将林之勇劲生动绘出，结句细笔落在独木上，突出松之强者风骨。不事渲染，却充满了力量。
41.吕文英 江苏
蒲公英
秋声到处欲飞花，可向何方是个家？
晓霜寒露尘情练，望春风暖继生涯。
评：秋来蒲公英花开欲飞时，却有些迷茫，欲往何处飞？欲在何处落脚安家呢？诗者着笔由此而状蒲公英之形，而写蒲公英之思，忧前路之茫茫。三四句一转一结，写经霜饮露后的蒲公英终于得到了历练，望春风……有不经历风雨怎得见彩虹之意，物我有情，令蒲公英的形象更加饱满。
42.陈岩 辽宁
宝丰应合小米醋（孤雁出群格）
宝丰文化始商前，好醋一瓢香透帘。
若得此殊何必酒，穷通半世品酸甜。
评：开篇即言明小米醋的历史渊源，随后写出小米醋的好品质，透帘香。醋本源自于酒，小米醋酸爽甜绵独特的口味，深受世人之喜爱，如今宝丰的小米醋已形成了醋文化，传承与发扬，诗者诗咏小米醋的意义尽在于此吧。
43.崔振爽（佳丽）内蒙古
咏沙棘
细叶金珠密密生，酸甜本色自风情。
盘根漠野沙龙缚，绿满山川不计名。
评：沙棘是植物和其果实的统称。故诗者起笔用“细叶、金珠”来图形写象。承句写出沙棘果酸酸甜甜的味道，形色味至此概述完整。在转结二句高度赞美沙棘对沙漠绿化恢复生物链所起至关重要的作用。缘物写情，用词精准，用意深远。
44.苏秀云（云蒸霞蔚）黑龙江
牡丹
群芳情为此卿钟，华贵雍容大汉风。
世有几人能解语，美哉最是洛阳红。
评：牡丹，素有“花中之王”的美誉。古往今来咏牡丹的诗作不胜枚举。这首小绝直言百花为牡丹所倾倒，不仅仅是因其雍容华丽的风姿，更是因其即使被烧成焦木，依旧能开出艳丽的花朵，玉笑珠香，令世人钟爱。“焦骨牡丹”也就是今天的“洛阳红”，诗者结于此，
45.赵丹 江苏
咏钻石
熔岩地火凝钻石，璀璨坚贞喻意深。
千琢万磨终靓丽，忠贞恒久守初心。
评：诗者从钻石的出处写起，浓墨描绘其所代表纯洁爱情之意。“千琢万磨”打磨的不仅仅是钻石，“千琢万磨”打磨的也是爱情，唯有经历过“千琢万磨”才能得到纯洁透明的钻石，才能收获春节忠贞的爱情，故而才有一颗恒久远之说。诗者借物喻情，叙事完整。
46.周亚新（新亚舟）辽宁
丁香花
紫茵含露簇街旁，淡雅幽馨沁冷香。
采束花枝斜案上，拈诗作画笔清芳。
评：小绝一二句白描写意丁香花其色其形，喜爱之意溢于言表。采来花枝置于案上，遂有了这首小诗以咏之。唯“香、芳”二字惯常不连用。
47.马淑坤 吉林
尺
轻摆纵横曲直明，毫厘一线示公平。
乾坤测尽长于短，唯有人心量不清。
评：尺，被视为衡量事物的标准。小绝开篇总括定论说明尺在人们生活中的重要性，以及其尺本身所代表的公正性。三句笔锋一转，尽管尺可量世间所有物，但却也有尺所不能为的，那就是人心，由实到虚，体物下论，言直而切，引发共鸣。
48.姜秀华（晚秋红叶）黑龙江
咏桂花
金粟繁枝暗自香，秋风轻拂韵悠长。
不随桃李争春色，愿把清芬散四方。
评：起笔以“金粟”直言桂花的形与色，金灿灿、小小的，秋风拂过自有其花自婆娑韵自悠长。八月桂花香，与桃李也争不着春色哈。结句升华主题，不负其“天下第一流”之名。
49.任锦秋（领悟）辽宁
荷
摇曳生姿顾盼常，粉腮饮露逐风香。
晓烟碧影朦胧境，绿意微澜送夏凉。
评：诗者笔底的荷，顾盼依依，摇曳生姿，饮露逐风，超尘而脱俗。诗者笔底的荷塘，晓烟碧影，一个“朦胧”烘托出如梦如幻的氛围，绿意微澜……夏自生凉。浪漫唯美的一首小绝。
50.刘红敏（舒乐喻）黑龙江
咏芦花（通韵）
孤立寒滩望落霞，秋风荡叶欲飞花。
为谁长守生闲恨，一夜白头飘际涯。
评：一二句写明芦花的生长环境，以及欲飞花的时节。诗者赋予芦花白一个为谁长守而生恨，导致一夜白头的故事，那么“漂际涯”是去寻找那个谁呢？还是逃离这个伤心地呢？你猜……
51.时海琴（柳色倾城）内蒙古
杏花
嫩蕊冰绡艳艳姿，折来几朵酿新诗。
轻轻别在云笺上，寄给春风莫笑痴。
评：小绝起句白描写意出杏花娇艳之姿，诗者折花酿诗，赋予杏花以诗情诗意，可见诗者对杏花的喜爱。古有薛涛笺，今有诗者的杏花笺，寄给春风……怎一个浪漫，春风收到诗笺……怎一个旖旎。小绝以清丽的语言，寄情于物，叙事抒情，婉约至极。
52.张蕾（一苇）江苏
咏粉笔
宁折不弯骨自成，粉身成末忘功名。
一时磨得青春短，落向鬓边华发生。
评：首句即写出了粉笔的形状，也写出了粉笔的高洁的品格。次句紧承上句写出粉笔不计较功名默默奉献的精神。诗者把簌簌而落的粉笔末与鬓边华关联在一起，咏粉笔，更是咏赞老师师，分笔试越用越短，老师是从青丝到白发，同样的不计较功名默默奉献。诗者以物喻人，笔触细腻而生动，感人至深。
53.陈瑞英 内蒙古
咏百合
琼娟玉蕊青枝秀，润沁芬芳醉客悠。
夜梦清幽香满溢，合欢百事意长留。
评：小绝前三句写形绘态，百合花外观的雅，香气的幽，虽平带感。结在百合花“百年好合、幸福、和睦、美满”的寓意上，令读者对百合花有了深入的了解。
54.徐春梅（千惠）江苏
咏伞
小巧玲珑身似弓，撑开天地任西东。
炎阳暴雨皆无惧，铁骨铮铮炫宇穹。
评：伞是人们生活中最为常见的物品。诗者笔底的伞，伞身似弓，伞骨铮铮，能为使用者撑开一片天，且无惧烈日暴雨，相伴相助你东来西往走南北。结句中的“炫”字，想是当下的图案精美各具特色的伞，撑开来就是一个个的亮点一道道风景。炼字炼意，出奇出彩。
55.赵红宇（清风细雨）辽宁
莲
洁出逸开风雨后，白衣幻朵入清凉。
参知水偈安栖梦，静笃芸芸落墨香。
评：经过风雨后的莲花开得更为圣洁高雅，一袭白衣一朵莲，淡入清凉境中，参悟水之偈语后安然入梦，远离芸芸世尘，清清静静，落一笺墨，留一纸香。
56.高东霞（云水禅心）黑龙江
咏竹
湘妃无意泪成斑，翠耸云天直未弯。
但使胸怀虚若谷，更留高节与人间。
评：诗者起笔化典以咏竹，随后状竹之形而赞竹之苍劲挺拔、顽强不屈的精神，以及虚怀、高节的品格。小绝借物言志，用语明白晓畅而又寓意高远，极具感染力。
57.耿文举 内蒙古
雾凇
一树晴云浣素纱，近临寒水远离家。
枝衔天地英雄气，开出冰心圣洁花。
评：小绝从雾凇的外观走笔写起，若晴云如素纱，展示了作者对雾凇这一自然景观敏锐的观察力。转句一出气势立见，雾凇因其所形成的条件极为苛刻，诗者如此写就，赋雾凇以精神，升华了主题。随后乘势的一结，更是得以见雾凇之神韵。体物为妙，见功力，见情怀。
58.佟云霞 江苏
琴
缦理焦桐谁取歌，声从流水与山峨。
知音幽契弦中雨，涤俗泉来指下波。
评：小绝由“焦尾琴”起笔入境写实，随后以高山和流水来喻琴之音的清越宏远，故而有琴有知音，闻琴而知雅，闻琴可荡涤胸怀，令人心旷神怡，赋琴以神韵以深意。
59.郭丽 吉林
雪
琼宫飞落结尘缘，六瓣花开白自然。
一夜东风吹不醒，融为春水灌良田。
评：起笔一个“缘”字，令雪有了情愫。结句虽写的是融水灌良田，但隐含“瑞雪兆丰年”之意。小绝以细腻的笔触，体物寓意，寄兴于生动形象的物象描绘里。
60.于丽君（阳光雅韵）黑龙江
冰凌花
钻开冻土破冰生，一抹鹅黄傲骨擎。
唤醒百花妆春色，繁华过后远功名。
评：冰凌花，东北特有的山花，开于春寒料峭时。诗者起笔用一“钻”一“破”一“生”形象而生动地描绘出冰凌花开放的过程，道出冰凌花恶劣的生长环境，很难想象这样柔柔小小的花，得有多么强大的心志才能破冰绽放，其坚韧顽强、不屈不挠的精神品质值得称颂。感物言志，比兴之意也。
61.徐丽萍（平安一生）黑龙江
路灯
照亮人间彻夜明，星辉交映遇今生。
相邀奉献从无悔，漫洒心中不了情。
评：起笔彻夜明，路灯的真实写照。每到暮色四合时，一盏盏路灯亮起，似星辰落入凡间，尽心尽责地守立在街道两旁，默默无闻给行人带来光明。正因为路灯无私的真情奉献，给夜行人一个安全感。小绝形神兼备地描写，感觉路灯就是一位守护者，当尊，当敬，当赞。
62.王海英（娟儿）黑龙江
落叶
几阵西风扫半林，翻飞漫舞任浮沉。
也曾翠绿枝间茂，落地归根片片心。
评：起句的“几阵”表明秋已渐深，“扫半林”表明秋风的力度，故而有了下句的叶的“翻飞、曼舞、浮沉”三个动态的直观形象，炼字炼意，氛围渲染得法。“也曾”引发回忆，一落一归安于当下，片片落叶片片心。结于此，动归于静，了然、淡然。共情。
63.李晓梅（梅子）辽宁
牵牛花
晓欢夜合柔枝蔓，粉紫霓裳似薄纱。
山地高坡随处见，只需一架任攀爬。
评：小绝开篇点明牵牛花白天开晚上合的特有习性，接着又写出牵牛花的娇柔明媚的外形，花似霓裳怎能不舞。三句笔锋一转，写出牵牛花顽强的生命力，妙就妙在结句的“只需”所引发之意，只要你给她一个舞台，牵牛花就能舞出一世的精彩。托物拟人，意丰境融。
评点老师：包美荣
01.黄丽萍（厚兴）湖北
咏月下白莲
柳舞莲开生嫩凉，银辉洒落满池塘。
香风缕缕参禅意，玉洁冰清映月光。
评：启承句略显喧宾夺主。绝句用字本就少，有时候若再占用一部分描写其他事物，不仅不能起到衬托的作用，反而减弱了对本来事物的吟咏。
02.晨爱民 湖北
白菊花
冰丝裁就花千瓣，玉蕊生成几缕香。
总向秋风昂傲骨，清芬一路映斜阳。
评：启承得当，能从事物表象发展思维，延伸到事物内在的潜质。
03.王和香 湖南
牛
青衫烟雨浪田声，步履蹒跚负重行。
牛角挂书闲不忘，人间阅历写真情。
评：这首诗好像是借物咏人，但是借的不太明显。可能作者是想借老黄牛的精神赞扬人，但是明显有些赘笔之感。
04.程省 河北
马齿苋
淡绿娇黄草野藏，儿时寻觅度饥荒。
如今肉蛋食无味，凉拌尝鲜佐酒香。
评：从更深处写出了马齿笕的用途以及对儿时的思念。
05.赵颖 安徽
残荷
腰弯颜损立池塘，无力摇波徒气昂。
往日尊荣今不在，何堪空忆旧时光。
评：起承转合得当。作者立于残荷的角度阐释了事物皆有盛衰的道理，不错。
06.史国闻 安徽
玻璃杯
不饰铅华伴日常，分明剔透出皮囊。
胸怀何必存高远，只向人间送暖凉。
评：作者别出心裁，立意尚好。
07.高艳梅（梅魂诗雨）河北
见松挺拔得句
形在凡尘意在天，岁盟三友气相连。
一生节爱腰身挺，不老雄姿孰比肩。
评：起承得当，脉络清晰。
08.陈云芳（叶紫）新疆
苦瓜吟
青皮起皱不言愁，绕架爬藤莫说休。
若是盘中寻况味，方知苦后尽甘留。
评：得咏物诗之要领，不错。
09.汪意霞 安徽
雪
飘然似絮又如花，散入庭前百姓家。
洁净人间除浊俗，梅英相约织清嘉。
评：形神具备，不错。
10.徐娅玲（米粒）湖北
蝉
独在枝头蛰伏藏，偷听鸟语赛花郎。
不甘示弱开金口，长短声中唤夏光。
评：蛰伏本就有点藏的意思了，后面再“藏”略显赘笔。其他很好。
11.韩彩娥 安徽
咏槐
根深叶茂掩青阶，历尽沧桑破雾霾。
初夏花开香满径，凡躯亦有大情怀。
评：吟咏得当，脉络清晰。
12.党新菊 新疆
麦
五月青苗初灌浆，腹中虽瘪首高昂。
知羞总在丰盈后，一自躬腰金穗香。
评：善于把握事物的实质，不错。
13.钱静 安徽
风筝
趁风一跃踏云层，欲上重霄逐梦腾。
莫道仙游多惬意，纵横无奈绊长绳。
评：得咏物诗之要领。有些语句略微斟酌一下就更好了。
14.庞岳旭 湖南
琴弦
细细长长一素弦，平凡寂寞度经年。
挑揉拨弄清音起，也寄相思两地牵。
评：起承得当。
15.许小群 湖南
咏荷花
清池翠叶舞霓裳，粉面娇姿映日光。
风动香飘诗意醉，冰肌玉骨韵悠长。
评：中规中矩的一首诗。
16.李晓云 安徽
形石
奇石神形各不同，大开脑洞乱猜中。
羽衣误作虎裙看，笑指嫦娥是悟空。
评：想象力丰富，一脉贯穿始终。
17.朱一丹（乌焦丹赤）新疆
咏荷
观音台上悟真情，净雅高风守太平。
舍弃俗妆颜似玉，为留清白写人生。
评：从荷之形态至荷之本质，得咏物诗之要领。
18.方怡香 湖南
桂花
吴刚遣使到凡尘，月魄仙魂一树存。
金粟飘香含笑语，只添秋色不争春。
评：脉络略显杂乱。
19.赵明秀 河北
咏枣
一展腰身连碧云，根深叶茂广无垠。
凡枝蕴育不凡果，串串如珠颗粒匀。
评：身边事物信手拈来，寓情于景，不错。
20.方正玉 湖北
咏凌霄花
偏爱凌霄花雅姿，橙红艳丽惹卿痴。
虽依大树攀高处，只吐清香不媚随。
评：脉络清晰。
21.宋淑芹（蕙竹兰心）湖北
郁金香
微风吹上郁金花，朵朵洋红片片霞。
欲取丛中香一阙，半园春色向人斜。
评：转结句尚好。
22.孙平 安徽
竹
傲骨虚心正气呈，披霜覆雪志坚贞。
高风亮节丰姿雅，兰菊松梅共美名。
评：开篇既拔云见月，结尾以兰菊松梅烘托吟咏之对象，不错。
23.李淑兰 新疆
干花吟
瓶中一束粉颜花，工艺天成俏影嘉。
脱水风干经蜕变，唯留神韵唤新霞。
评：起承得当脉络清晰。
24.白玉莲 新疆
咏荷
君子怀德气自昂，淤泥营养化芬芳。
亭亭菡萏清池舞，直把冰心赋玉章。
评：不错，荷之形象与精神并出。
25.焦志平 河北
题字红叶
小字芳心韵几行。华年流水叹沧桑。
叶舟摇碧红绳系，自此双眸向远方。
评：寓情于物，结句大好，既有意犹未尽之感又给人留下想象的空间，寓意深远。
26.熊梅珍 湖北
咏香囊
裁均锦绣细心妆，凤带流苏寄寓长。
款款甘将兰芷蕴，欣然佩里溢清芳。
评：起承得当，脉络清晰。
27.邢学莉 安徽
竹
风吹修竹近窗听，满目闲春一院青。
啼破枝头三两梦，人生忽觉似初醒。
评：给人顾左右而言他之感，略显浪费笔墨。
28.夏桂芳 湖北
凌霄花
本是藤萝娇弱躯，倚松偏要向高途。
只因身负凌云志，不出人头不如无。
评：作者手法娴熟，描写事物入木三分，不错。
29.刘开俐（小袅）湖北
阳台上的栀子花
冰颜玉洁媲清泉，朵朵团团绽若棉。
幸有娘亲常抚育，花香枝俏一年年。
评：由物及人，铺排到位。
30.王慧玲 安徽
西湖烟柳
烟冷三潭映月长，翠帘一点拂心凉。
依稀袅袅断桥路，折煞几多纤绿黄。
评：寓情于景，明为咏物实则抒情，感人肺腑。
评点老师：王晓木
01.谭燕燕（云卷云舒）河南
六月荷
出水娉婷碧绿妆，连天洁静粉红香。
无边淡雅呈诗意，一抹清新送夏凉。
评：开篇即以“出水”二字，赋予“六月荷”以超凡脱俗的气质，仿佛一位风姿绰约的佳人，自碧波中缓缓升起。“碧绿妆”不仅描绘其外在色泽之美，更隐含其内在的勃勃生机与纯净无瑕。第二句把视角拉远，呈现出粉色花海与碧蓝天空相接的壮丽画面。结句提升意境，在炎炎夏日，一抹由自然引发的清新，恰如甘露滋润心田。不错的托物言情之作。
02.陈玲静（江南诗路）山东
咏菊
秋风瑟瑟百花残，唯有黄花不怕寒。
君子天生好风骨，戏霜逗露岂悠闲。
评：开篇起兴，从而使“百花残”与“不怕寒”形成鲜明对比，突出了菊花凌寒独放的坚韧特质。而转句对菊花的人格化描写，寓意深远，同时也是物我交融，让人眼前一亮。结句的“戏”和“逗”则动态展示了菊花不畏艰难的乐观风貌，可惜结句中用“悠闲”表达菊花的特质，似乎不够准确。
03.王红建（玉香）河南
蒲公英
陌上黄花开似锦，草间绿叶喜相邻。
自由自在随风舞，落地生根又一春。
评：首句以“黄花”指代蒲公英鲜艳的花朵，用“似锦”来形容其盛开之壮观。次句转而描绘蒲公英的绿叶，与草丛中其他植物和谐共生。第三句成功地捕捉了蒲公英随风摇曳的姿态，灵动而自由，结句“落地生根”挖掘出蒲公英特有的顽强生命力，同时也寄寓了诗人对生命不息、希望常在的深刻感悟。
04.郭代平（美莲）山东
笔
多少霜前与月边，书斋伴我拨心弦。
寻常临惯山河帖，未老秋毫写岁妍。
评：诗的开篇两句，以“霜前”与“月边”描绘这支笔历经风霜（好比困境）、月夜（好比寂寥）陪伴作者，仿佛老友一般，与诗人共度时光、共拨心弦。结句“未老秋毫”表达了笔虽历经时光但仍保持活力与敏锐的状态，这也可以寓意着生命的延续与不朽。
05.张海清（仰望星空）河南
咏荷
陌野泥塘著此身，花开酷暑艳于春。
冰心致夏清香送，守道安贫不染尘。
评：开篇首句，诗人以简洁的语言勾勒出荷花生长的环境——陌野泥塘，环境看似贫瘠，但荷花却选择在这里扎根，生长，显示其不慕虚荣的品格。次句诗人通过对比，突出荷花勇于在逆境中绽放自己独特美丽。第三句“冰心致夏清香送”，是对荷花奉献精神的赞颂，而结句对荷花“守道安贫”品格的总结，又何尝不是作者自己人格的象征呢？
06.王旭红（红袖添香）河南
咏深山野花（新韵）
浓妆淡抹俏容华，点水妆山染彩霞。
无利无名独自乐，入诗入画走天涯。
评：首句诗人以“浓妆淡抹”来形容深山野花的美丽，拟人修辞既新颖又贴切。次句“点水妆山染彩霞”，写出野花为山川增添的无限生机与色彩。三四两句，表达了野花不求名利、自在乐天的品质。整体语言表达新颖富于画面感，但在主题的深入挖掘上还有待加强，比如野花所蕴含的生命力，以及它们在自然中的独特魅力等。个见。
07.夏萍 山东
咏石缝中小草
石罅生根寄此身，伶俜瘦影任风尘。
阳光一点安知足，摇绿芊绵扮早春。
评：此诗以石缝小草为题，寓意深远，生动展现出小草的顽强生命力和乐观向上的精神风貌。语言简练准确而富韵味，比如“寄”“任”“扮”等。转句“安知足”可能意在表达小草虽然仅拥有一点阳光，却展现出一种不抱怨、随遇而安的生活态度。但“安知足”表达稍令人费解，在这样语境中，安是“怎么”的意思，是否换为“亦”更贴切？个见。
08.陈嫩英（净乐）河南
燕
玄燕筑巢还倚檐，携雏渡日两相兼。
自然互助能常守，因与东家仅隔帘。
评：小诗立意较为新颖，燕子选在屋檐下筑巢，这既体现了它们对居住环境的挑剔，也暗示出它们与人类生活的紧密联系。转句应该是诗人想要传达的核心思想，赞美自然界各类生物的和谐与互助，以及对家庭温馨的赞美和向往。
09.李俊颖（梅影）河南
雨后蔷薇花
携春小住绿城西，得意繁华恰上堤。
天赐露珠花正好，蜂儿狂吻醉香溪。
评：诗人以“携春小住绿城西”开篇，巧妙地将蔷薇花与春天、绿城相联系，营造出一种生机勃勃的意境。整首诗语言流畅而传神，如“携春”、“得意繁华”、“狂吻醉香溪”等拟人修辞的运用，都体现了诗人对语言的精湛把握。
10.范黎青 山东
爬山虎（通韵）
暮春地锦泛新青，爬上东墙恣意升。
自是人间初试步，何妨楼外最高层。
评：首句中“地锦”是对爬山虎的美称，在暮春的大背景下，既形象又富有诗意。次句的“恣意升”进一步描绘了爬山虎奋发向上的生长态势。转句将爬山虎的攀爬，与人在生活中的探索相类比，寓意深刻。结句更将爬山虎的不畏高远，展现到淋漓尽致。这种敢于面对“最高层”的精神，无疑是对人生追求的一种鼓励和启示。
11.王焱 山东
咏竹
坞前半亩碧琅玕，裁笛横吹裂谷寒。
试问此君何处好，不经风雨总难看。
评：首句用“碧琅玕”形容竹的翠绿和美好，给人以视觉上的清凉和生机感，次句用虚实结合的手法，想象着用竹裁制的笛子作曲能够裂谷生寒，凸显了竹的内在力量。第三句设问修辞，引出对竹之“好”的探讨，成功引起读者的注意，遗憾的是结句“难看”一词，可能给读者带来负面感受，并未有效点明主题或升华情感。个见。
12.赖利 江西
蝉
岁岁熏风知乐章，番番独白绘苍凉。
不明何故悲嘶切，转瞬高枝幽咽长。
评：首句以“岁岁熏风”为背景，营造出一种时光流转的氛围，同时暗示蝉鸣如乐章悠扬。次句则传达出这种鸣声所蕴含的悲凉情感。后两句则强化了其鸣声悲凉的悠长，或许也在抒发自己内心的某种哀愁吧。诗作虽然主题悲凉，但意象鲜明、情感深沉，颇富感染力。
13.郭蕙 河南
迎春花
溪畔山间篱下栽，老枝孕绿卧新胎。
东风只要身旁过，看把春天绽出来。
评：开篇点出迎春花不择环境、随处生长的特性，展现出它顽强的生命力和适应性。诗作亮点在转结句，用拟人修辞表达迎春花对春的敏锐感受，只要春天的使者“东风”来到，她马上就绽放出绚丽花朵。作者以物喻人，托物言情，暗示自己希望拥有像迎春花一样，能够不失时机地展现出自己的才华。
14.汪彩霞（西山梅子）江西
野菊花
冰心不与众花同，傲立霜风僻野中。
峻节非因高士赏，英英梗骨自从容。
评：小诗开篇简洁有力地指出野菊花与众不同的品性，瞬间将其超脱凡俗的特质勾勒出来。次句在霜风僻野中的傲然挺立，更营造出一种孤寂却坚韧的意境。转句用一否定句，揭示出野菊花的“峻节”，以及结句的“从容”，都暗示出作者超脱世俗、不随波逐流的高贵品质。
15.蒋田 广西
芭蕉
叶茂根肥荫满庭，喜翻风雨作诗听。
心中自有书千卷，肯替人间鸣不平。
评：开篇两句，先后描绘了芭蕉“根深叶茂”的形态美，以及在风雨中勇于面对挑战的精神，皆可解读为诗人对自我品格的追求。转结句拟人手法，揭示芭蕉（及诗人自己）内在的丰富与深邃，以及（诗人自己）勇于为正义发声的高尚情操。以此托物言志。
16.张玉欣（美玉无瑕）山东
菊花（新韵）
细瓣团团抱冷吟，欺霜瘦骨举清魂。
谁家案上无芳影？落雪时节绝胜春。
评：开篇两句采用拟人手修辞，生动、立体地描绘出菊花清雅脱俗的外观以及傲霜斗雪的不屈志向。三四两句，通过设问与对比，道出菊花受到人们的普遍喜爱，使诗意更加深远。整首诗托物言情，诗人在赞美了菊花的同时，也寄托了诗人自己的高洁情操和对美好事物的追求。
17.李彩霞（彩霞）河南
绝壁小草
仰望葱茏峭壁生，狂风恶雨冶坚贞。
处身险境呈青绿，惟愿山河夺目琼。
评：开篇诗人以仰望的视角，展现了小草在绝境中顽强生长的姿态，也暗示小草的不凡。而次句的“冶”字，暗示出小草经受了锻炼和提升。转结句可以引申为人们身处逆境时，也应如小草一般，始终保持坚韧不拔的精神，展现出自己的独特价值。以草喻人，托物言志。
18.梁升敏 广西
丝巾
五颜六色裹其中，蝴蝶轻飞韵味融。
系着春天把春问，时间岁月染桃红。
评：小诗希望通过托物言志的手法，以丝巾为媒介，展现对春天的深深眷恋以及对时光流逝的感慨。但诗语请多斟酌，比如首句“裹”令人费解，结句“时间”和“岁月”用词重复。
19.李桂英 山东
蝉
雪歌听罢待荷明，枝上新蝉初试声。
寂寞光阴何足道，痴心一点向阳生。
评：诗作开头两句写蝉历经困境，却心怀希望，敢于展示自我的积极姿态。转结句则深入剖析蝉的甘于寂寞，潜心成长。看似句句写蝉，实则句句写人。通过蝉的形象，抒发了作者不被挫折和孤寂打倒，坚定追求光明的美好志向。
20.张晓桦 河南
茶
沸水汤汤煮碧霞，一杯在手味柔嘉。
解忧未必杜康酒，古韵吟哦胜众葩。
评：开篇两句诗人以生动的笔触描绘了茶叶的视觉美感和味觉美感，转句巧妙引用魏武帝曹操的“杜康酒”典故，出人预料又情理之中，而结句诗人将品茶与吟诗相结合，充分体现了诗人对中国传统文化独特感悟，以及对高雅生活的热爱与追求。不错的咏物诗。
21.谢洪英 山东
清荷
出自污泥心不染，水蒸日晒乃从容。
苦经雨袭风侵过，依旧花中君子封。
评：这首诗通过托物言志的手法，借荷花形象寄托了诗人的高尚情操与坚韧品格，表达了对纯净内心与君子之德的追求与坚守。主题方面，“荷花出污泥而不染”已被众多文人墨客反复吟咏而略显陈旧，但创新解读或独特的视角，也确实并非易事。
22.张桂芹 山东
风后牡丹
风意佳人清梦断，娇容失色倍伤情。
虽然一夜芳华去，依旧天香残瓣盈。
评：这是一首情感丰富、寓意深远的咏物诗。诗人通过描绘经历风雨后牡丹的景象，寄托了自己对人生无常、美好易逝的感慨，同时对即便面对困境仍应保持坚韧精神的赞赏。首句的“风意”稍显牵强，是不是“风后”的笔误呢？
23.李九香（禾旭）山东
咏紫玉兰
偷喝蟾宫酒一壶，醉天洒雨紫云图。
烟霞落树风裁剪，香瓣纷纷景绝殊。
评：开篇前两句，诗人以浪漫的笔触，赋予紫玉兰以仙灵之气，仿佛它偷饮了月宫的美酒，从而拥有了醉人的超凡风姿。转句的“风裁剪”三字娴熟老道，既写出了风的轻柔，也表现了紫玉兰在风中的灵动和优雅。整首诗作可能反映出作者对于人生中短暂而辉煌时刻的珍视，以及对于无常命运的坦然接受，托物言志，含蓄蕴藉。
24.张青英 河南
咏月季（孤雁格）
百卉之中唯羡君，娇妍馥郁百园新。
雪霜炎暑皆无惧，只为人间季季春。
评：诗人开篇即直接表明了对月季的偏爱，次句从“娇妍”（形态）和“馥郁”（香气）两个角度入手，更给人以强烈的视觉和嗅觉冲击。后两句作者笔锋一转，开始赞美月季的内在坚韧不拔的品质。尽管“百”字重复出现两次，这首诗仍充满深意和内涵，是不错的咏物诗。
25.和志红（和志红）山东
咏岩羊
绝壁奋蹄攀极颠，雄关腾跳越深渊。
粉身碎骨浑无惧，不达目标终不还。
评：开篇两句形象地展现了岩羊在陡峭绝壁和危险深渊面前勇往直前的姿态。此处岩羊象征着那些敢于迎接挑战的人。转结句则把岩羊的无所畏惧推向极致。作者以岩羊为载体，托物言志，抒发了自己对理想不达目的誓不罢休的精神，给读者带来了鼓舞和力量。
26.胡明香 河南
丁香（新韵）
柳溪映月半轮忧，盛绽丁香紫玉柔。
不妒群芳争日宠，但陪娥女解孤愁。
评：开篇两句奠定了全诗浪漫基调，柳溪映月的背景下，丁香盛放的柔美曼妙，隐约中还带有一丝淡淡的忧愁。三四句揭示出内敛深沉的紫丁香，象征着那些甘于寂寞，且富有同情心的人。作者通过对丁香花的描绘，托物言志，表达了自己对这种宁静、淡泊、善良且坚守本心品质的赞美和追求。
27.李宛琼 山西
永生花
倚窗谁个惹冬阳，满把玫瑰雪样妆。
犹觉情浓春意短，拈来定格唱余芳。
评：永生花象征着长久、不变和永恒，诗人选择“永生花”作为托物，这本身就富有深意。诗人拈来永生花，托物言志，定格其美丽，唱出其余芳，实质上也是在表达自己希望抓住生活中的美好瞬间，将其永恒珍藏的希望。
28.周瑛 河南
咏荷
方塘红粉艳如仙，繁蕊擎蓬珠玉连。
最是诚贞秋日藕，出污不染骨铮坚。
评：诗作开篇两句，生动地展现出荷花的红艳，如仙子般动人，蕊蓬相连，如珠玉般美好。三四句则将重点转向荷花的内质，秋日的藕强调其诚贞的品质。诗人通过咏荷，托物言志，表明自己在面对人生种种考验时，立志要像荷一样，保持高洁的品格和坚定的信念。
29.于艳萍 山东
礁石
爱此浮沉踏浪花，也无圆缺也无华。
借来海市稠烟火，好系帆心莫忘家。
评：诗人以“爱”字开篇，表达了对礁石的喜爱之情。礁石在波涛中浮沉，不断被浪花拍打，这种跟随风浪主动起舞的姿态，正为诗人所欣赏。第三句诗人用虚笔，将礁石与海市蜃楼的繁华景象相联系。外观并不华丽的礁石，却能像海市蜃楼一样，成为人们心中的灯塔。整首诗托物言志，通过礁石表达了诗人对于坚守本心、不忘初心的深刻思考。
30.朱梅香 江西
范镇放河灯偶得
一盏悠悠好似船，灯光破暗欲燃天。
沿途带领星和月，今日凡夫明日仙。
评：首句诗人将河灯比作悠悠行驶的船，形象地描绘了河灯在水上漂浮的景象，第二句的“破暗”和“燃天”都带有强烈的象征意义，暗示着光明和希望的力量。转句写得相当精彩，诗人将河灯与天上的星、月相联系，意境天地交融。可惜结句跟前三句衔接不紧密，并且由前边的“河灯”直接到”人”（凡夫、仙）的身份上，显得有些突兀。
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