当代女子诗词精品推荐（第04期）

文摘 2024-09-15 05:08 北京

中华诗词学会女子诗词工作委员会

倾听诗词之韵

01.盛薇含安徽

钓

不喜浮名不喜功，偏偏好做老渔翁。

一竿抛到凡尘外，晨钓云霞晚钓风。

吴根甫点评：

这首绝句，开篇明意，阐明一种处世之道：不喜浮名不喜功，却偏偏想做个渔翁！

开头两句，语句朴实，看似不事雕琢，却是为全篇铺垫下足了工夫！接下来第三句写渔翁如何“钓”，突兀有趣，语出惊人。一竿抛到凡尘外，是看淡俗世之纷争，物欲之横流，追求超脱尘嚣的精神世界。钓什么？钓云霞，钓风，仙者道家之所为。

这首诗的写作技巧，值得借鉴。语句自然流畅，清新脱俗；起承转合，如行云流水。老渔翁，凡尘，云霞，风，这些比兴的运用，深化了意境，更好地阐发和升华了主题。最后顺其自然地以景语收结，使得整篇空灵隽永，给人美好的艺术享受。

倾听诗词之韵

02.张东杰河北

逢大雪

飞花千树谢家春，吹面寒风清气匀。

谁把九天云扯碎，闲翁翻作白头巾。

黄瑞娥点评：

作者通过视觉和触觉，又加以浪漫的想象，写出雪中的心理活动。

首句从视觉角度写逢大雪的情景，好像“千树飞花”，并且化用了谢道韫咏雪的典故“谢家春”。表现了诗人潜意识的诗性素养。第二句从触觉角度写来。虽然逢大雪，却不具体写雪怎么样，而写“寒风"“清气匀”，这是雪天的感受，笔调温和。转结句又是用借喻手法，九天云扯碎比作飘雪，飘下来的雪像闲翁头上的白头巾，兼有夸张写雪花之大。由于修辞手法的运用，转结稍显不连贯。

总之全诗四句都用了借喻的修辞手法，抒发情感。写得委婉含蓄，意在言外，给人以丰富的想象空间。

倾听诗词之韵

03.王秀葵（安之）河南

新岁感怀

病去逢新岁，诗成意渺然。

庭梅开腊后，岸柳得春先。

更待轻雷发，看将疠疫迁。

西园芳事近，花叶共风烟。

张志钦点评：

《新岁感怀》这首五言律诗写得圆融、成熟、自然、妥帖，臻于至境。首联写疫情方去，新岁已至，一切都向着好的方向发展。而作者的诗写好了，心情却有些惘然，也许是因为几年疫情的深刻影响，诗人还没有从阴霾中走出来吧？颔联“庭梅开腊后，岸柳得春先”写得很好！不仅契合古人“梅柳渡江春”的诗意，而且对仗工稳，“庭梅”对“岸柳”、“腊后”对“春先”，特别是“后”和“先”两个字，得体而巧妙。颈联承颔联意思写“更待轻雷发”古人有“震雷掣电鬼神惊”的诗句，这里是借雷声以惊退疠疫的意思。尾联更进一步写诗人想到了西园芳事，那里将是花叶两相好，可踏青、游园拈花摘叶入诗了，写出了对美好春天的期待！

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04.孟艳丽河南

岁杪逢大雪

雪过烟村白，寒枝栖老鸦。

皑皑隔樵径，寂寂没松花。

温酒酬归客，赌书闲泼茶。

梅园今又赏，丝竹系无邪。

闫震点评：

起笔有境，富画面感，俨然一副雪中林园燕居图。诗属平稳闲适之格。

此作寄意未深，当为练笔之作。皑皑隔樵径，此一“隔”字，间隔乎？覆盖乎？若后者，则择字稍欠精准。故应为初雪未久、樵径未覆之景。寂寂没松花。松花既没，当实写松果为雪所裹，非指雪枝添花之境。

整诗移步换景，物象递进。结四句亦写眼前景，如此练笔，亦无不可。

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05.贾锦云甘肃

夏日重游东柯杜甫草堂

重到东柯谷，蝉鸣高树梢。

看云依绿野，问竹向青郊。

绝唱犹萦耳，雏莺尚恋巢。

含情频俯仰，千古有知交。

王正威点评：

一首写重游东柯杜甫草堂的五言律诗。首句开门见山点题，谷是“东柯谷”，游是“重到”，写尽了一半的题目。次以“蝉鸣”，暗指时序。颔联看云、问竹，绿野、青郊，此情此景；再以“依、向”等动作，衬托出作者重游之愉快。颈联用“绝唱”、雏鹰，一听觉、一视觉转而对诗圣的敬仰之情油然而生；生动活泼，耐人寻味。至此，题目内容全部写毕。尾联以含情、俯仰，千古、知交作结，思接千古，心游万仞。

全诗意境高雅，蝉、莺、云、竹点缀其中；“千古有知交”一语更是点睛明志之笔。

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06.崔振爽内蒙古

清明祭归

久别山中事，祭归兼踏春。

晴光松引翠，羞蕾杏含嗔。

惊见蓬巢鹊，时逢故里人。

田畴虽默默，风色动香巾。

王守仁点评:

此诗题加一“归”字，归者，祭扫回来之路上所见所感。清明节不仅是祭祖扫墓的日子，也是踏青郊游的时节，这些活动不仅具有深厚的文化内涵，也寄托了人们对生活的美好愿望和憧憬。松擎翠盖，杏蕾含羞，鹊始营巢，往日的清静冷寂不在，路上时而遇到祭扫和踏青往来的乡人。春风吹动着诗人的头巾，时有淡淡的草香飘过。此诗注情于景，具有过去心不可得，未来心亦不可得，珍惜当下的不可言说之禅意。尤其是喜鹊在中国传统文化中常与吉祥、好运联系在一起。全诗用语简洁明快，洋溢着浓郁的初春温暖气息，将扫墓时的状态转而为欢愉。体现了对生活、生命的热爱和对未来的期望。

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07.王小木河北

冬园

阅久意稍慵，游园曲径东。

枯枝栖喜鹊，寒柳抚顽童。

松畔仙翁舞，梅边诗客逢。

所观生趣满，万物蕴春红。

赵红宇点评：

初看《冬园》，以为诗者开篇会直写冬园之景，然其却起笔述因言绪，书读久后略感困倦，那么接下来该如之何呢？悬念已留，铺垫做好，“游园”登场，诗者借因而道果，再借“游”以入“园”之境，从而展卷绘景，宕开笔墨。颔颈两联紧承游之意，由远及近白描绘就冬园之景，以“枯枝、寒柳、松、梅”的静来衬托“喜鹊、顽童、仙翁、诗客”的动，本是寻常之物象，但因用“栖、抚、舞、逢”四字来连，令画面有了层次感和流动感，尤其是“抚顽童”和“诗客逢”，一“抚”，寒柳暖心；一“逢”，寒梅懂意。炼字琢句，情自在景中。尾联作论拓深内涵以升华主题，一“满”一“蕴”，诗者感物象而发思维，引读者于寻常景入非常境，给人以演绎不尽的艺术享受。

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08.许建荣安徽

杨花

若雪神形向碧空，日长香絮落濛濛。

芳华短暂随来去，心事飘零难始终。

曾挽离人灞桥上，欲牵绿绮水云东。

清风卷得流年梦，谁解红尘一段衷。

渔艇丽人点评:

这首诗以第一人称的手法来移情于物，抒发个人感慨。首联:“若雪神形向碧空，日长香絮落濛濛。”将物貌托出。随之第二、三、四联句句含情，谋篇立意，落在“飘零”二字之中。神思飞动，不粘不脱。绘景清真，情思缠绵，疏通明朗，语意纯朴，一脉贯穿。“清风卷得流年梦，谁解红尘一段衷。”余韵缭绕。第七句“风”字犯韵，改一下就更好了，不改也不影响吟诵。

绘景清真，情思缠绵，疏通明朗，语意纯朴，一脉贯穿。值得推荐。

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09.李承芳贵州

忆西湖兼寄苏小小

可怜卧榻泪成行，泼作西泠九尺霜。

油壁车儿珠幔重，青骢马仔玉鞍凉。

天昏为痛深情绝，土厚难湮秀骨香。

去日无诗今日补，抚心遥寄旧钱塘。

高福林点评：

此诗情感真挚，用典贴切，文化含量大，且诗意通畅、层次分明。作者赞美苏小小的才华和风度，叹息其凄惨境遇，字字生辉。

诗前后呼应，一气呵成，融“我”于内，卓显极强的诗艺功底。首联从“忆”切入，快进到苏小小与阮郁的爱情故事。瞬时点燃了人们的情感之火，起到了举一反三的作用。颔联抽丝剥茧，用经典的“油壁车”、“青骢马”作点缀，“重”、“凉”是两种情感线的绝妙搭配。颈联则突出于“寄”，“深情绝”、“秀骨香”不仅对的佳，而且切景切情。尾联出彩，作者满腹的情感近于膨胀，不吐不快。白居易《杭州春望》有句 “涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家”，看来，作者落脚于“旧钱塘”是有深意的。西湖旧称“钱塘湖”，一个“旧”字，寄托了“去日无诗今日补”的不尽含义。这样的“尾巴翘高”，对升高全诗的意境影响极大。

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10.钟支琼贵州

夏日万峰林

薄雾如纱袅袅升，千畦满载稻青青。

白墙黑瓦盘山路，碧水蓝天锦绣屏。

八卦田中藏韵事，万佛寺内诵心经。

将军桥上随潮涌，古寨铜锣把客迎。

文瀚仪点评：

该作品通过对夏天万峰林景物的描写，展现了诗人对生活的酷爱。著名地理学家徐霞客曾有天下山峰何其多，唯有此处峰成林的美誉。作者首联描写了万峰林的夏晨是美妙如仙，山岚笼罩，千亩绿油油的稻苗在旭日照耀下，更加青纯美丽；颔联续描白墙黑瓦的小洋房镶嵌在碧浪滔滔的稻田与蓝天碧水中，犹如一幅美丽的画卷跃入眼帘。颈联“八卦田中藏韵事，万佛寺内诵心经”。刻画了大自然的鬼斧神工，“乾、坤、震、艮、离、坎、兑、巽”，标志着自然界的万事万物集中在这里，孕育着兴义的风云人物和传奇故事。尾联反映了在将军桥上布衣人家的民风民俗及盛情。此诗语言朴实、画龙点睛，把万峰林丰富的内涵寓于其中。读后令人感动，不失为一首经典之作。

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11.李玉莲山西

秋游晋阳湖

幽亭曲径掩蒲茅，老树虬枝挂鹊巢。

一派秋声迷绿苇，半湖夕照出霞梢。

漫看水幕高情远，喜结文盟倾盖交。

若问清闲何自在，经年尘俗尽全抛。

赵丽娜点评：

这是一篇游历之作，意韵形象鲜明灵动，文意表述栩栩如生，诗无铺陈，字不虚行，写得巧言令色，曼妙珠玑透玉，白描书卷精髓。

首联，开篇直切，提刀见肘，各色景物惟妙惟肖，画面简洁，诗象焦点清晰，细节丰富。

颔联，大笔荡开，诗境宽宏，对仗工美，光影柔美，色彩自然。一派秋声，融天地之风光，汇山河之物色，半湖夕照，大有古韵之风，非他方新而后，读之得味嚼华，似曾相识：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”可见诗人文笔老辣，化典翻新无痕。颈联，抒情写意，直发感慨，赋咏胸襟。诗语动词活跃，显得意境灵动。尾联，善用章法，宜从技巧，用所问非所答之法，表述意愿，吐露心声。若问清闲何自在，今后余年尘俗之事，全部抛到九霄云外，惟有这晋阳湖才是清闲之地。

纵观全篇，兴情入景，借景抒情，运笔颇具匠心，深得古法。

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12.谭获云湖南

贺周雅琴巴黎奥运会平衡木比赛摘得银牌

相从木上见分明，花样缤纷瞬息成。

倒立如松千步稳，翻飞似燕一人轻。

舞随韵律多灵动，气定身姿自水平。

借得东风无限力，摘来皎月鉴峥嵘。

孙仲父点评：

体育题材的诗最易落套，或声嘶力竭，虚张声势；或标语口号，空洞无物。清扬此诗则不然。

首联取叙笔，看似平平道来，不显山不露水，但一个 “花样缤纷” 却凝练而概括，引领全篇。颔联正面摹写比赛情景， “倒立如松”，突出动作之稳定 “翻飞似燕” ，凸显姿态之轻盈；取譬生动鲜活，形象逼真。“稳” 与 “轻” 两个形容词下得极好，不仅紧扣平衡木的特点，更充分展现比赛的精彩瞬间，全诗顿成立体！同是写比赛，颈联却宕开一笔，改从观赏角度落墨，同中见异，别具匠心。“舞随韵律” ，意象飞动而情韵盎然，予人以美的享受，堪称妙笔。尾联从比赛场景中跳脱出来，“借得东风” “摘来皎月”，以两个富于象征意义的意象结尾，留给读者极大的想象空间，可谓独出机杼，生面别开。

倾听诗词之韵

13.刘莲芳湖北

咏南海人工岛

明礁建岛塑琼州，鱼鸟遐栖十二楼。

美济园中闻越调，华阳椰下话吴钩。

莫教狐鼠三沙乱，且把风云一望收。

榻侧岂容酣卧久，睡狮惊起有人愁。

黄金辉点评：

用旧体诗词表现当下时政重大事项，这就是对优秀传统文化的“创造性转化，创新性发展”。此诗写南海造岛，题材新颖，章法娴熟。首尾两联用典恰当，结句有力升华主题。中二联对仗工整，切事切意。尤其是颔联，选取美济与华阳二岛为例，句末以越调、吴钩属对，一文一武，亦民用亦军用，非常形象贴切，上下句“互文见义”，你中有我，我中有你。颈联的数字对也运用得恰到好处。女诗人写这种“刚”性题材，她与男作者不同，自然而然地就融进一些“柔”的成分：“越调”一词，便是其中的代表，将“越调”与“吴钩”对仗，就显得刚柔相济，相得益彰。

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14.胡宝玲陕西

李琴诗友相赠红梅杏

个个玲珑颜色鲜，梅红犹带府州妍。

虽无王母仙桃大，却比春江夜月圆。

核减乍别一味苦，果添初恋几分甜。

神思已在千山外，仍有清香唇齿间。

樊明生点评：

特别爱颈联和尾联！有个性！有情思！有梅杏的特点！神思已在千山外，仍有清香唇齿间！韵味悠长，回味无穷！好！

乡人送与杜甫一笼樱桃，诗人感激，写下《野人送朱樱》这首诗，先生肯定读过！他倒笼，惊讶于樱桃的圆润，想起过去在长安做官，皇帝赐樱桃，今天逃难到四川，皇帝无消息，自己又居无定所。很为感慨！

这前四句与先生之府谷梅杏诗一脉相承，很相似！只是頸联先生别开生面，写到离核之苦，梅杏之甜蜜，如恋人恋爱般的感觉！别开生面，未为人道！绝对的好句！是几经锤练的好句！只此为府州梅杏增色！府谷梅杏可命名为府州红矣！

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15.华芳陕西

云海

骤起千涛携梦回，远山之外叠峰台。

犹如骏马腾骧去，拟似鲲鹏展翅来。

别浦于今归朗澈，太清自此满崔嵬。

等闲舒卷人间事，一任万般襟抱开！

叶宝林点评:

这是一首借云海沉浮变化书人生襟怀的优秀之作。首联突兀而起，以其精妙绝伦的意象与深远意境，引领读者的思绪瞬间飘向那片浩瀚无垠的云海秘境，恍若置身于一个既真实又超脱的奇妙世界。颈颔两联，动静结合，由云海的波澜壮阔转向入海之地的清澈明朗，其映衬的高远天空与巍峨山川，不仅展现了云海的多变之美，也寓意着诗人心境的澄明与高远。尾联是对全诗意境的升华，诗人以云海的自由舒卷为喻，表达了自己对于世间万事的淡然态度，以及胸怀天下的广阔胸襟。这是一种超脱与豁达的人生态度，也是诗人对自我精神境界的深刻追求。在写法上也很独到，虚实相生，物我两化，写云“携梦”，写人“卷云”，人借云卷云舒提高思想意境，升华自然。

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16.唐中华黑龙江

咏依安陶瓷

五色坯胎夺画工，冰姿玉骨比玲珑。

青花有味蝶还至，白釉无瑕霜欲空。

百炼人生成大器，一朝烟火是英雄。

今逢盛世真陶冶，直把丹心筑梦中。

辛元珠点评：

一般这种应制、参赛的咏赞类诗词，尤其是七言律诗比较难写，从实无味，就虚易妄，但此诗不然。作者统筹驾驭，精到研磨，看来是颇费一番心思的。其可圈点之处在于，谋篇严谨，脉络分明，起承转合，中规合道。在表现手法上，起承四句虚实相间：“五色胚胎”、“冰姿玉骨”、“青花有味”、“白玉无瑕”是体物写实；“夺画工”、“比玲珑”、“蝶还至”、“霜欲空”是物外写虚；写实处意象灵动、饶有兴味；写虚处合理生发、不玄不妄。这样视、味、感三觉互用，则产生有力渲染效果，极富动感、禅意。转合四句比兴相倚：超然于物外，代之以情感。“百煉人生”、“一朝烟火”、“今逢盛世”为比，由物及人，因业载情；“成大器”、“是英雄”、“丹心筑梦”为兴，由小及大，以近兴远。这样，就将陶瓷产业的物理学特征升华为地方经济发展的人文性期许，朴素而真诚。

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17.李雪艳黑龙江

参观抗联烈士纪念馆

旧事关东梦未残，嶒崖寸土记千般。

悲风落雨青山泪，勇士横枪铁马鞍。

物展窗前闻战火，日斜馆外照阑干。

江川痛惜英雄血，指点今人好正冠。

宋今平点评：

寻大风歌，揾英雄泪，示今人警。追忆山河破碎的残梦，翻开血雨腥风的千般历程，将抗联将士们爬冰卧雪、风餐露宿的悲壮与横枪跃马、不屈不挠的雄浑娓娓道来，仿佛于残阳如血中看到了惨烈的战火，并告诫人们不忘历史，珍惜和平，整首作品节奏舒缓，诗风沉稳，炼字讲究，尤其是用“悲风落雨”形容抗联的苦历，用“寸土千般”昭示战事的纷繁，让读者在平铺直叙中听到了悲风冽冽，看见了刀光剑影，从而铭心刻骨，肃然起敬。

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18.时海琴（柳色倾城）内蒙古

浣溪沙·雨水

节序惊回二月天，琼花簌簌暖犹寒。扶栏愈盼柳生烟。晓日长空飞雁字，暄风杏雨绿桑田。春心一片写乡关。

江合友点评：

写雨水这一节气，准确地抓住了时令特点，有现实的描绘，而更多的是对未来春意的期盼和想象，有近有远，引人遐思。

上片起始写出对于春天到来的惊讶感受，并叙盼望。春天该回来了，但北方还显得比较寒冷，“琼花”是指白色的雪花，簌簌飘落。乍暖还寒，正是这个节气的特点，气温回升，暖意袭来，忍不住期盼春天进一步降临。

下片希望春天真正降临，心生更多的向往，从而使春日进一步伸展。“暄风杏雨绿桑田”一句最为引人入胜，暖风吹拂，杏花春雨，桑田遍绿，何等美好，何等热闹，何等热烈。末句则表示这种热烈的春天想象是关于故乡的，感人至深。

整首词最为精彩之处都是想象之辞，尤其对春意的想象描写，令人印象深刻，可谓神来之笔。

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19.胡炳菊贵州

西江月·锦屏三江夜色

王寨玲珑飞韵，福桥剔透临风。蛟龙嬉戏水晶宫，月影娉婷与共。拱上欢歌劲舞，江中短棹轻盈。百年木镇竞霓虹，天上人间胜境。

罗天点评：

此小令起拍入景。王寨，锦屏城关的古称。上、下片第一、二句工整对仗；上片以“蛟龙嬉戏水晶宫”、“月影娉婷与共”比喻手法，下片以“拱上欢歌劲舞”、“江中短棹轻盈”、“竞霓虹”实景描绘，一幅清新明丽和闲适惬意的百年木镇——锦屏三江夜色图跃然纸上。《西江月•锦屏三江夜色》以其细腻的情感描绘和生动的意象，展现了“国家水利风景区”——锦屏三江的独特魅力；末句：“天上人间胜境”抒发了词人对家乡的无比热爱之情。

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20.罗小玲湖南

西江月·春江渔唱

浪逐春江渔唱，风摇点点轻舟。莺声柳舞各悠悠，醉了一湾童叟。云水夕阳如锦，老翁不忍收钩。谁家绿女洗闲愁，浇湿两垂红袖。

林从龙点评：

此词先取春江，做一二渔声，见三五轻舟，由江而岸壁风物，更有鸟鸣啁啾，烟柳依稀。壁下有江湾曲曲，湾中老人儿童正怡然自乐。词分两片，且需时空交割，下阕自然一转，却见夕阳西下，依江沉浮，正是一派夕照，有那垂钓的老叟，不知收钩也未。到此时，俱是欢乐祥和，不见丝毫愁容颓唐。不料结句一翻转，“谁家绿女洗闲愁，浇湿两垂红袖！”分明的见景生情、睹物思人，当年一般风景，却是人各天涯？而不得知，但这两袖泪痕斑斑，却是闲愁洗不得，哪怕倾尽了这一江之水。诗中的每一个动词都点活了整个画面，浪“逐”江水和渔夫“唱”相和构成一个画面；“摇”字显现出微风吹拂江面轻舟的一种闲适和惬意。其作品绮丽清新，意境优美，练字造句颇见功力，在喧嚣的当代独具一份宁静，给人以独特的审美享受。

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21.李秀梅内蒙古

山花子·夜读

不向繁华问有无。油灯一盏映寒庐。窗外任他沉明月，静温书。历史且将鲜血热，诗词又把躁心除。多彩人生终有寄，奋征途。

王守仁点评：

古代诗人有秉灯夜读习惯，读书给人以涵养和智慧，腹有诗书气自华嘛。“不向繁华问有无”繁华易使人浮躁，故不入心，有又怎样？无又如何？“油灯一盏”足矣。长夜漫漫寒庐苦读，任窗外明月沉沦，遨游书海其乐无穷。一个“静”字、一个“温”字看出作者重读此书的认真状态。下片历史烽烟虽逝，眼前人物、事件感人，热血怎不沸腾？何况诗词可以洗涤心灵，在忙碌的生活中找到内心的宁静与平衡。有了书籍的伴陪，生活和生命便多了一份色彩，夜读即是给自己充电，有了精神力量何必在乎征途的万水千山！此小令上片以景铺垫，下片抒情，尤其词中一“寒”，一“热”，一“静”，一“躁”的运用并相对立，见作者的炼字功夫。

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22.李慧英山西

杏园芳·石榴花

交枝绿叶层层。连群骨朵开屏。红红火火照天明。势腾腾。蜂君借问春归处，黄鹂翠柳和鸣。榴花燃点夏时情。蜜盈盈。

邓国琴点评：

石榴花开在五月，易产生伤春惜春之愁绪。作者却用积极向上的心态面对。上片写花开，“繁枝绿叶层层。连群骨朵开屏”。从面写到点，再又写到面，将繁枝层叠花朵点缀其中的状态，作了整体描摹；把石榴花开之树比作孔雀开屏，有独创性；“红红火火照天明”对石榴树独特的光和色彩上作夸张煊染；“势腾腾”更是在气势上起递进补充总结之妙用，符合刘勰在《文心雕龙》就情物关系提出的观点：写物要密切结合物象，“体物为妙，功在密附”。

下片抒发感情。结构思路清晰，层次分明，过渡自然。结尾处没有从正面直抒胸臆，而是采用侧面和拟人手法描写，通过蜜蜂和黄鹂翠柳间一唱一和，代其表达心声：夏日情浓浓，甜蜜蜜！如此卒章更是突出中心主旨，别出心裁！

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23.秦珍梅安徽

新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。

李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。

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24.赵美萍山西

鹊桥仙·葡萄架下

长藤牵蔓，垂珠曳绿，须触缠绵如手。晨光罅处露温柔，惬几许、空凉纳袖。一廊幽院，双栖紫燕，静里乾坤应有。清风微月坐良宵，浑忘却，更深与否。

刘小云点评：

词的上片，描绘出了葡萄架的主体:“长藤牵蔓，垂珠曳绿，须触缠绵如手”。藤儿牵着蔓，蔓儿连着藤，茂盛的枝叶把整个葡萄架遮得严严实实的，垂下来的串串葡萄如透亮的珍珠，伸出来的触须像是手指。其次，写情感:“晨光罅处露温柔，惬几许、空凉纳袖”。晨光从枝蔓中透过来，温柔，惬意，空凉入袖，空字用得好！

下片写晚上，“一廊幽院，双栖紫燕”。葡萄廊幽静，紫燕也相中了这块净土，与藤下的人儿共存于一个空间生活。“静里乾坤有。清风微月坐良宵，浑忘却，更深与否”。静谧的空间，无垠的乾坤。清风，明月，遐思，不觉到深夜几更了？幽静的小院，画廊般的葡萄架，垂吊的葡萄串，跳跃的紫燕，理想的桃花源，能不让人向往吗？

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25.李妍云南

采桑子·忆三亚大海畅游

沙滩细软春光好。耳畔风声，海上涛声，欲共游龙破浪行。似蛙似蝶皆随我。一叶舟轻，一点鸥轻，进退浮沉任尔评。

林峰点评：

此诗由沙滩景物入笔，写到海中畅泳，再带出海上风光，可谓别出心裁，不拘一格。

首句“沙滩”起调，春光正好；风声水声，双声贯耳，接得流畅。“欲共游龙破浪行”则显示出诗中主角于海中劈波斩浪之雄健英姿。无论仰泳、蛙泳、蝶泳亦或是自由泳，诗人皆能随心所欲，得心应手，便如“一叶轻舟，一点飞鸥”一样轻巧玲珑。令人想象开阔，诗意无边。结句“进退浮沉任尔评”，则将诗人我行我素，任人评说之生活态度形容到极致，写来潇洒健朗，且暗寓哲思。

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26.边淑娟宁夏

柳梢青·大美银川

贺岳屏沙。黄河涌浪，富养桑麻。灌网交叉。风梳柳辫，春在飞花。蓝天绿草红霞。美景醉，湖城万家。琼宇巍峨。湖光山色，独领风华。

韩兰翔点评：

上阕开篇“贺岳屏沙”，营造出一种雄浑壮阔的氛围，接着“黄河涌浪，富养桑麻”，展现了黄河的汹涌澎湃以及它对这片土地的滋养，暗示了银川地区的富饶。“灌网交叉。风梳柳辫，春在飞花”，细腻地描写了灌溉网络的交错纵横和春天的生机盎然，很有画面感。下阕“蓝天绿草红霞”，色彩鲜明，勾勒出一幅美丽的自然画卷。“美景醉，湖城万家”，突出了湖城的特色，充满生活气息。“琼宇巍峨。湖光山色，独领风华”，描绘了银川的雄伟建筑和迷人的自然风光，强调了其独特的魅力和风采。

整首词意境优美，生动地展现了银川的自然之美、人文之美和城市的发展活力。不足之处是稍显平实，意象组织稍弱。缺乏深度的融合与互动，画面感不够立体。

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27.陈云芳新疆

鹧鸪天·茶事

翠染山坡迎晓霞，谁家女子采春芽。晨风习习撩丹靥，芳露盈盈湿紫纱。归陋室，煮新茶。一壶浓淡品年华，清香弥散飘窗外，岂料羞红院里花。

薛维敏点评：

《鹧鸪天》属词中之短调，从形式上看，则更接近七律，上阕四句，三、四句要求对仗，下阕五句，首二句亦须对仗。此词标题为《茶事》，此标题能涵盖全词之内容，可见作者为词之成熟作手，不简单。此词上下阕内容分工明确，因而全词显得有条不紊，章法严谨。上阕写景善用烘托，人物形象栩栩如生，以“翠”“霞”“露”衬人，以“靥”“纱”见人，人物始终为画面之主宰，可谓大手笔。下阕以“煮茶”“品茶”见事，以“品年华”显情，而飘逸的茶香，岂止是茶香，而更多的是品茶后带着红润面庞的采茶女，此诱人的美貌竟然羞得院里的花儿也自愧不如。全词不是写某种闲情逸致，而是别出心裁，盛情地赞美了农家女，这种构思运笔，更值得称道。

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28.王海英黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。

肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。

该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。

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29.刘美霞（读柳）江苏

少年游·登云龙山

雨中寻迹意清芬。微煦晚来春。绿桐垂径，古碑环壁，兰客坐无尘。亭前放鹤招来饮，谁与较天真。但借疏狂，且歌豪放，醉卧一山云。

董学增点评：

此词上阕写晚春山景，“绿桐垂径，古碑环壁”，加之微雨洗尘，令人心旷神怡。

下阕则重点描述“放鹤亭”。云龙山乃彭城名胜，古迹甚多，若皆予以陈述，岂一阕小令所能为。题为“登云龙山”，而放鹤亭恰位于云龙山巅，且最能代表徐州云龙山古文化。当年东坡知徐州，经常去放鹤亭观赏、招饮。其《放鹤亭记》则为佐证。故取放鹤亭以涵盖云龙山之悠久文化最为恰当不过。词中所述“但借疏狂，且歌豪放，醉卧一山云。”似为对坡公往事之回忆，抑或乃作者追随坡公，以不羁之词抒发自身情怀。

写景之诗词易流于空泛，或缺乏特有意象，不知其所云；或面面俱到，堆砌风物。此皆不可取。这阕小令景美情旷，实为写放鹤亭不可多得之词作。

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30.尚红丽陕西

蝶恋花·野菊花

摇曳草丛居野苑。迎雨噙风，默把红尘伴。瘦影斜枝人未见，黄星点点寒秋璨。抱艳留香心志远。不慕东篱，傲骨清魂展。一世寡名无语赞，天涯梦落何曾怨。

孙民随点评：

这是一首托物言志的佳作。作者以野菊花为喻体，虽名不见经传，赞美其有着高洁的品性，体现了作者接地气的思想境界。词的上阙，描写野菊花的生长环境，有杂草相伴，有风雨的摧残，即使影瘦枝单，不被人待见，也要在寒秋里开得璀璨。下阙写出野菊花的心志和品性。不羡慕东篱，天生傲骨，寡名淡泊，即使流落天涯，又何曾有怨恨之心。小草虽微，要为春天增绿；野菊虽小，要为寒秋添彩。不被人待见的野菊花，其境界和胸怀，可见一斑。

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31.汪冬梅安徽

风入松·护工

谁知方寸几重关，时刻不停闲。按摩擦洗寻常事，一双手、抚过年年。窗外星垂千里，床前灯暖无边。轻声细语劝三餐，半勺尽开颜。番番如此晨昏误，也还误、父母孤单。且问其中酸苦，展眉一笑春天。

蔡玉啟点评：

全词结构严谨有序，节奏和谐有致，情感真挚有蕴，形象鲜明地描绘了护工晨昏年年忙碌工作的情景。尤以按摩、擦洗、劝餐等细节描写语言质朴恳切，一如护工的默默奉献。护工把时间都给了陪护者，而忽略了自己的至亲，却无法陪伴，这其中的辛酸苦楚，或许只有窗外星、床前灯才能懂得。上下片层次分明，过渡自然，对比手法的熟练运用，更增强了读者的同情与哀伤。作者笔触细腻，聚焦劳动人民，用心勾勒了一位护工的真实生活写照，读来令人难以忘怀。

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32.刘红霞江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。

梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。

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33.刘纯羿云南

破阵子·谒宁洱民族团结誓词碑

字迹清新苍劲，誓言掷地声威。血气方刚阿佤汉，歃血为盟更为谁，将军青史垂。几度流离乡野，险些玉碎烟飞。淘尽尘埃遗石在，始得重生熠熠辉，中华第一碑。

赵嘉鸿点评：

作词首在选调，“破阵子”词调慷慨豪壮，音节响亮激昂，该作品深得调式之韵味声采。

“誓词碑”作为“新中国民族团结第一碑”，是中国共产党远见卓识的民族政策的光辉见证，是我国民族团结奋斗的历史丰碑，题材重大、意义深远，要充分表现其丰富的意蕴、旨趣实属不易，而作者却用一中调为其摹形写神，显出凝练蕴藉之功夫。咏物之作多以寄托为常法，不过也须“字字刻画、字字天然，方为上乘”，词作用笔以白描直赋为特色，但无“质实”之病，在在写物，字里行间充溢着襟抱、情怀和韵味，情真、景真，写出了深厚的历史感和忠勇豪壮的爱国心。在章法上，注重时空的变化、情景的虚实以及气脉流转中的顿挫，词文劲健豪迈，确是一首佳作。

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34.王久莲河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。

牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。

但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。

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35.陶柏林安徽

【正宫·脱布衫带小梁州】游含山运漕古四合院感怀

蓼花洲古镇千年，老街巷往事情牵。历沧桑陈香雅典，展徽派世珍文献。（带）木铺民宅古韵传，黛瓦青砖。四合庭院几重天，闺楼眷，天井板石穿。（幺）马头墙上风云远，只留了史迹痕篇，繁闹去，时光转。啾啾家燕，依旧绕梁前。

郑永钤点评：

千年古镇运漕，依傍三国运漕故道，毗邻凌家滩古文化遗址，四面环水。这里有明清民居，徽派庭院，古韵沧桑。

这首带过曲即从古镇四合院切入，即景感慨。前曲交代千年古镇，虽历经沧桑，但老街巷陌，依旧陈香雅典。这种独特的建筑风格景观，让作者徜徉其中，徽韵情牵。过曲则抓住四合院徽派建筑特征速写，扣住“四合院”题旨。幺篇是“史迹痕篇，燕绕梁前”的感怀，能将自然环境与人文风云融合，呼应前曲。全曲笔触浑厚中不失细腻，曲语流畅中能见自然，章法严谨。