陶刻是应用最广泛的紫砂装饰工艺之一它充分利用了紫砂材质所固有的本色和特性，形成了融造型、诗词、书法、绘画、金石于一体的装饰风格，今天要介绍的，是陶刻中的一种特殊形式——通刻。
通刻——顾名思义，就是遍布壶身的刻绘，有些类似绘画中的过枝、通景但，又不大相同，总体分布于壶身延伸至壶盖甚至壶底，是刻绘中不太常见的布局，却呈现出独特的审美和气韵。
子冶石瓢是紫砂史上最经典的通刻作品，此壶现藏于上海博物馆，壶身刻竹枝过墙及壶盖，两束竹枝，一纵一横，颇有情致。
此件子冶石瓢具有明显的杨彭年制壶工艺特征，壶身有瞿子冶刻竹过墙及至壶盖，与上款不同的是竹枝更为疏朗，竹下一圈镌刻铭文“似疎而密，枝枝节节，抹抹叶，宜寒窗之冻雪。子冶”文句隽永，耐人玩味。
▲清道光吉安制瞿子冶铭石瓢壶
作品通刻梅花，枝条梅花朵朵，热烈而奔放，虽密而丝毫不显杂乱每枝每笔都自然而出，见之如入十里梅林，令人心折。
▲清吉安款行有恒堂板花诗文石瓢壶
梅枝泠泠延伸至壶盖，以图锁盖，对得上纹路才算是正盖，饶有意趣。
▲清嘉道·杨彭年制瞿子冶刻紫泥圆壶
此壶由杨彭年制、瞿子冶刻，壶身通刻梅花，刀笔流畅，清新典雅，展现出极强的书画功底，从这些通刻作品可以看出，不管是竹枝还是梅枝，都易于从紫砂壶体显现出主次分明的层次既能欣赏其笔意，又不破坏壶体本身的质感与形态美。当代名家大师亦有经典通过作品传世。
此壶为九零年顾景舟先生与范曾合作的扁仿古壶，扁腹壶形，于转折衔接处，皆以大弧型处理，于上刻绘亦为适合，布局合理而精巧。
▲徐秀棠刻周桂珍制梅花壶
徐秀棠大师装饰，盖面及壶身饰以梅花，大方秀雅徐秀棠刻周桂珍制梅花壶为壶增添了无限生机。
