相信很多对紫砂有所了解的朋友提起紫砂矿料都会知道，主要就是紫泥、段泥、红泥、绿泥等几大类，殊不知还有白泥这一种，然白泥现在很少见到，所以也很少在市面上见到白泥紫砂壶。
白泥属单纯的粉砂质铝土质粘土岩，以矿料颜色而命名。主要产于丁蜀镇濮东大潮山、白泥山和南山一带，黄龙山等地几乎没有，白泥多用于制瓦罐、砂锅，而少用于制壶。
矿料外观呈淡青白、灰白色致密块状，较软易碎，含有少量的白色云母碎片。部分矿料有受夹层大红泥影响形成的浅红色状。
熟泥比较细腻，可塑性一般，烧成温度范围较宽。一般烧成1180～1200℃左右，收缩率3.5%左右。
烧成后呈白色调，胎质比较坚结，表面平整光润。经一定的高温呈淡青白色调。
白泥制壶，在清代的某一时期十分流行，申锡，邓奎等名家爱用此料，现存不少白泥壶历史名作。
此器白泥胎，砂质绵密细腻，成色洁净素雅。造型扁圆，以梅树桩段为形，壶盖与身筒呈嵌盖式，严丝合缝。壶身上一梅段自然弯曲成鋬，对侧一梅段笔直成流，并各自在底部生发小梅枝，枝上花开，或奔放，或含蓄，与壶盖之梅花交相呼应，平添几许诗情画意。身筒装饰以突出梅枝结疤，纹线贯穿其间，有古意新生之美。睹物怀古，追慕怀远，发思古之情。
壶呈瓢形，牛鼻盖，三曲流，流口微偏向一侧，三叉壶把，造型别致。以玉成窑独特泥料作壶，别致中带有几分粗旷。三条筋线纹从壶盖至壶身延伸，壶身阴刻“椰瓢”二字，落款“己卯秋”（1879年）“褒海”。壶把下镌“心舟”方印，壶底钤印“日岭山房”。
明末清初 白泥菊瓣壶
西泠印社2015年秋季拍卖会
成交价：RMB 517,500 元
此件菊瓣壶轻盈、精致，大小适中，筋瓣分明，似菊蕾含苞待放，着实令人爱不释手，是为明末清初紫砂壶的代表之作。传器中菊瓣壶多以清中、清晚为主，器形较之早期风格已有所改变。此般年份较早，品相上佳的精工之器实不多见。从它身上我们不仅可以还原清早菊瓣佳器之风貌，还能以壶印证史载，了解当时紫砂工艺发展的进程与转变，皇家选器的审美取向等等，其价值及意义不言而喻。
此件四方合斗壶，白泥而作，呈茶黄色，砂质温润。壶身为合斗式，流短直而微翘，飞把，平盖桥钮。壶身铭文“黄山第亖”，“右录黄山灯文。符生”。再观此壶符生摹黄山第亖灯铭文，极具金石之气，其壶色古泽可鉴，流露汉器特有之浑朴凝重气息，古韵盎然，应为符生亲自刻绘赏玩之器，极为稀少，足堪珍重。
这把壶整体造型优雅别致，精细规整，采用六瓣菱花式造型，菱花线条由盖、底中心向要腹线延伸，筋纹规整严密，壶钮与盖、身、圈足相应成一朵朵盛开的菱花，形象典雅出尘。阴、阳线条由盖中心向外延伸辐射，连贯而通畅，明确而清晰。整体造型曲线形态流畅，而又含有一种内在的膨胀力，它们既形成对比，又相互统一。
道光 申锡制瞿应绍铭白泥梅桩壶
中国嘉德2013年春季拍卖会
成交价：RMB 253,000 元
此梅桩壶以优质白泥搏制，砂质细密，色泽清雅。壶身形似梅桩，饰以断枝瘿节。壶钮、壶嘴、壶把均以梅树老干新苞构成，意趣盎然，壶身铭文：“烹茶待客至 得味有诗来 子冶”。壶把下有“申锡”小印，壶底钤“茶熟香温”四字篆书方印。
清早期 息如款白泥梨式壶
西泠印社2016年春季拍卖会
成交价：RMB 253,000 元
此壶作矮梨式，取特殊白泥以“水簸法”澄练精制，复以窑火，胎体结晶细腻，似浆胎瓷质。壶底以钢刀精刻“芸窓清午梦，息如”六字，书法类魏碑，结字严谨，刚劲俊秀，格调高古，刀工不失笔意，为清早期难得之佳器。
清道光 申锡制子冶铭 白泥四方壶
北京匡时2011年秋季艺术品拍卖会
成交价：RMB 241,500 元
以白泥材质作方形壶，器型方正简洁，犴门四足。圆口平盖，圆柱钮，四方形直流微弯，把呈曲线方折，使整器增添几分灵动秀逸。壶身刻饰隶书“富贵吉祥，延年益寿盖”寓意吉祥。把下钤篆书阳文“申锡”长方印。壶底钤篆书阳文“茶熟香温”。
清早期 白泥湘妃捆竹壶
可能许多人一眼看到白泥壶就喜欢上了，觉得它的色泽如月光般柔美，然而在如今，几乎很少有人用白泥制壶了，白泥渐渐淡出紫砂舞台。
究其原因，除了产量较少之外，主要是特性不如其他泥料，表层不上釉的素胎白泥较难完全烧结，成品容易渗漏。
因此不容易制作成表面不上釉的素胎紫砂茶壶，而多作为表面上釉的日用陶和宜钧器底胎。但这并不妨碍我们欣赏这些传器的美丽，从这些匠心之作中感受先辈的细作巧思。
清早期 鸣远款诗句白泥扁灯壶
