见誉史册、为大众耳熟能祥的紫砂名家，其作品向来是拍卖会上的宠儿，藏家竞相追逐的目标。但是有这么一部分人，虽作者或陶刻者其人并不为大众所熟知，但拍卖价也逾百万。今天给大家再重点介绍一位——陈砺成，陈砺成为清雍正、乾隆年间的制壶高手，关于他的记载不多，从他的传世作品来看皆精工细作，可见技艺超凡。![]()
此件《斑竹笔筒》则为砺成作品中少见的仿生花器。通体以本山绿泥抟制，造形仿拟两节斑竹节，器身贴塑竹枝、竹节、竹叶，以褐色泥浆泥绘潇湘泪斑，展现了紫砂仿生器的装饰技法。尤其竹叶贴花乃宜兴陈氏一贯风格，砺成此作，颇有陈鸣远之况味。
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《斑竹笔筒》仿拟两节斑竹节作为筒身，全器上下四方无一直线，俯而观之，亦非正圆，而是如实呈现椭圆形的竹筒截面。最可观之处，在于以弧线、曲面营造出强烈的律动感，每一转换视角，整体轮廓随之游动，或收腰缩腹，或丰臀纤腰，波折起伏，流转律动，有如水中观鱼摆尾、长带迎风招展。
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此作最精彩之处，在于：存世砺成作品有束带装饰者并不少见，可谓其作品特色，但多为水平线圈，此器之束带则仿拟竹节，做成斜圈，巧妙地将中段的竹节线夸张化处理，传递出四种观赏面向的不同趣味，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”：从正面欣赏时，中线略凹，左侧微鼓，竹节线从中腰大幅右倾至器底，隐于枝繁叶茂处，布局看似左轻右重，实则左上方的三行铭文有力地抓住观赏者的视线，达到妙不可喻的平衡。
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若从左侧观赏，器身倏然变瘦，竹节线平正地置于中腰，下节微鼓，器足飘起有如裙摆，上节以贴塑手法描写两枝嫩竹左右伸展，生机蓬勃，呼应着竹筒口沿向外撇出的动态。再将竹筒顺势转到背面，又呈现另番风情，反向的竹节斜圈望若扭腰摆臀的舞者，左侧竹叶疏朗招展，右上节枝叶繁密。最后转到竹筒右侧面，器形收敛，缩腰敞口，原本的竹节斜圈急收至底处，退为配角，换由一大一小的新竹窜生，姿态灵动，有若游龙，令人赞叹不已。
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最后将笔筒转回正面，细品双刀精刻的铭文：“月回龙并影 风过凤联声”更加拜服陈砺成的匠心独运之处！此件〈斑竹笔筒〉从造形施设、工艺，到铭文典故，砺成无不以其巧思围绕竹主题创作，若能配诸高士，置诸案头，则一人一竹，皆是高风亮节，如此则亦堪并影、联声之谓矣。
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款识：砺成（底款）；砺成（刻款）
镌刻：幽香清处发，至味澹中涵。砺成。
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紫砂材质精炼，色泽温润，此壶呈圆角长方型，坡状壶盖设三足蟾蜍钮，不论身筒、壶流、壶把皆方中有圆，圆中寓方，整体比例得当，气韵珠圆玉润，如此高难度制作，却能举重若轻，实属不易，不愧一代良工佳作。壶身铭刻：“试碾露牙烹白雪。砺成。”并落二字阳文篆书印款“砺成”。蟾蜍古称“月精”，民间视为神物，可辟五兵，镇凶邪，助长生，主富贵。三足蟾又兆财富，得之使人发财致富，乃视为祥瑞之物。
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清乾隆 陈砺成制金蟾方壶
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壶身乃六片镶接而成，造型拟六瓣莲花合拢之态，圆中寓方，线条过渡自然流畅，比例得当，有婀娜之美，对称之姿，颇见功力，于素净之中凭添一分华贵之气。壶盖亦为六边，流、把亦化圆为方，各部衔接自然光滑；钮、盖、把、流、身大小比例协调，结构严谨，多一分则累赘，少一分则缺憾。“六”为易数，变化万千，包容万象，寓意吉祥。壶底钤“砺成造”文篆书印款。整器浑然天成，不事修饰，如谦谦君子，质而不野，温润而有刚毅正气，俯仰之间，坦荡从容，品读有味，实属难得佳作。
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盘身敞口，圆唇，口作圆形，口下外壁作棱纹为饰，盘身造型自口部向下斜收内敛，至腹底向内弯折，过度圆转平和，下接圈足，足壁略高，足底上端另作棱纹与沿口纹饰相互呼应，四盘身内壁光滑平整，外壁堆泥雕绘山水图案，画面前景雕琢数珠大树，树干因堆泥之故而呈现浮雕立体之感，前景树干相互排列而置，互无遮挡，主干姿态各异，多作曲折蜿蜒而向上生长之姿，树身外皮、树瘤清晰可见，雕琢精制细微，树上枝叶繁茂，雕刻技法各样，或为单线阴刻，或作双线勾描，相互交错使用，富于变化。后景绘湖岸远山，多为江南景致，山丘层层叠叠，起伏和缓，其间亦以阴刻之法，表现山石间杂草、苔点，颇具意境。盘底作阳文篆书“陈砺成制”方印款识，呈现清代文人雅致气息。
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壶作高四方，亦称春炉式，壶身自下而上渐趋丰满，四棱作圆化处理。
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此壶溜肩挺腹，沿势下收腰微撇足，压盖短颈，盖面隆起中竖钮柱，弯流上翘，鋬环垂滴，两者对称协调。此壶成型难度极大，如此精工细作，张弛有度，尽显大将之风。身筒一面铭刻“气作金华露，香嘘玉椀花。”侧旁署名“砺成”，并钤有“厉石”方章。
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