本期导读
4月18日至19日，2024年全国电影工作会在京召开，会议要求要深入学习贯彻习近平文化思想，着力创作生产电影精品，健全现代电影产业体系和市场体系，努力满足广大观众需求，加大对外合作交流力度，强化支撑保障，守正创新、锐意进取，推动电影高质量发展再上新台阶。与此同时，中国电影电视技术学会电影高新技术专业委员会换届大会暨2024年度会员大会在合肥成功举办。会议以“智能科技支撑中国电影创新升级”为主题，深入探讨了机器学习、深度学习、人工智能生成内容（AIGC）和AI大模型等智能科技将对电影创作生产、发行放映和产业提质优化升级产生的深远影响。大会提出将持续发展壮大优化电影高新技术专委会，积极服务电影科技进步和强国建设，本刊刊发详细报道。以AIGC、AI大模型为代表的智能科技将成为新一轮科技革命和产业变革的重要驱动力，中国电影实现智能化升级不仅要加快构建完善电影智能化创作生产技术体系，同时要确保AI基础模型、核心算法、关键核心技术等自主安全可控，服务电影全产业链提质优化升级。本期遴选数字电影沉浸式音频技术、ACES色彩管理流程、高新技术格式电影摄制等相关技术文章，聚焦电影科技自主创新和产业提质升级，同时关注AIGC在电影摄制中的应用以及人机协同策略研究，探讨智能科技与电影摄制全流程的融合应用，助推中国电影创新升级和高质量发展。
——本期责编
专家点评
数字电影沉浸式音频技术是现代电影制作与放映领域的重大创新，它通过提供更为丰富和真实的声音体验，显著提升了观众的沉浸感和临场感。在国际上，诸如Dolby Atmos和DTS∶X等系统已成为沉浸式音频技术的代表。这些系统不仅规定了音频编码与传输的标准，还明确了音频渲染和还音的具体要求，以确保沉浸式音频在不同制作与放映环境中的一致性和互操作性。沉浸式音频技术的核心在于运用对象音频和元数据来实现声音在三维空间的精准定位和渲染，而基于元数据的沉浸式音频比特流实时处理是实现数字电影沉浸式音频还音的关键。《数字电影沉浸式音频实时处理技术研究》一文展示了国内电影专业技术研究机构在沉浸式音频技术领域取得的显著进展。文章详细阐述了数字电影沉浸式音频实时处理技术的多个方面，涵盖技术规范解读、实时处理方案设计，以及相关工具的研发与实现。特别值得关注的是，文中提出的沉浸式音频实时处理方案和所研发的工具紧密结合了国际规范与国内技术现状，着眼于推动国产沉浸式音频技术的规范化和标准化发展，有助于中国技术与标准实现更广泛的推广与应用。
——童雷
教授
北京电影学院副院长
学院颜色编码系统（ACES）自发布以来，由于其具有免费开源、不依赖任何特定设备、图像精度级别较高等特点，为数字电影拍摄、调色、特效、放映、归档等全生命周期色彩管理，提供了标准化的色彩管理工作流程，并已逐渐广泛应用于影视行业。近年来，随着支持广色域的数字摄影机、虚拟拍摄LED显示屏等数字电影拍摄设备，以及现场监看设备、数字资产制作渲染软件、数字电影放映终端等相关软硬件设备的多元化蓬勃发展，为保证从拍摄端、制作端到放映端，不同色彩空间和伽马曲线的图像色彩数据，能够便捷转换且正确呈现，色彩一致性管理在数字影视制作流程中的重要性将愈加凸显。《ACES色彩管理流程及其在影视数字合成中的应用》一文梳理回顾了数字电影色彩管理流程中易混淆的基本原理和概念，以及ACES主要组件的基本含义，并以Nuke软件为例，详细阐述了应用ACES开展色彩管理的关键操作步骤，有助于从业人员更准确地理解数字电影色彩管理的由来、发展和相关规范，并进一步在拍摄、制作、放映、归档等工作实践中，能够正确运用相关软硬件工具，实现全生命周期色彩管理，推动我国电影工业化进程向纵深发展演进。
——刘知一
高级工程师
中国电影科学技术研究所（中央宣传部电影技术质量检测所）传输放映技术研究处副处长
自影像记录技术产生以来，人类对提升画面质量的追求从未止步。相比于传统电影摄影技术，“高新技术格式”追求画面清晰度、色彩表现力、动态范围等视觉效果更接近甚至完全达到人类视觉生理极限。近年来，随着超高清技术应用飞速发展，无论是4K超高清的推广还是8K超高清的探索，中国都走在世界前列，在此形势下，基础性技术研究为包括数字摄影机在内的影像技术发展提供了研发和评价的指标依据。《高新技术格式数字摄影机性能测试及研究》一文对比不同画幅数字摄影机在拍摄高新技术格式影像时的画面分辨能力、宽容度、亮暗部色彩还原与噪波表现，以及不同机型在完整拍摄流程上的性能表现进行了测试。工作中的测试工具、测试方法、测试流程选择得当，测试结果的判读和分析严谨可信，具有很高的说服力。这样专业的基础测试工作对数字摄影机使用者的设备选型，乃至国产数字摄影机的技术研发、未来数字摄影机技术路线的选择，都有重要参考意义。人类视觉体验的生理极限决定着影像科技发展的空间。期待未来，更多影像科技工作者能够结合生理心理学展开更深入的跨学科交叉研究，对数字摄影机的色彩科学和不同帧率的视觉体验进行更多的对比实证研究，持续推动中国超高清影像科技高质量发展。
——于飞
主任记者
中央广播电视总台新闻中心社会新闻部总策划人，中国电影电视技术学会摄影摄像专业委员会主任
本期目录
◎ 数字电影沉浸式音频实时处理技术研究
——董强国 龚 波
◎ 基于循环多尺度卷积混合器的老电影修复方法研究
——于 冰 范正辉 潘 山
黄东晋 丁友东
◎ ACES色彩管理流程及其在影视数字合成中的应用
——顾春华 王少云 平凯磊
符云飞 霍晓东
◎ AIGC视域下电影技术人机协同策略研究
◎ AIGC视域下电影分镜头画面设计的人机协作机制研究
——谢润之 雷 刚
◎ 高新技术格式数字电影摄影机性能测试及研究
——袁佳平 马 平
◎ 新主流战争电影美术创作中数字技术应用研究——以电影《狙击手》为例
——沙颂森
◎ AIGC技术在独立电影创作中的应用研究
——祝仕玲 王贞子
文章概要
数字电影沉浸式音频实时处理技术研究
【摘要】本文首先对符合国际规范的数字电影沉浸式音频还音技术进行概述，对数字电影集成媒体模块（IMB）与沉浸式音频处理器之间的对接协议规范进行解读，提出一种沉浸式音频实时处理方案，并对研发的一套数字电影沉浸式音频实时处理工具的实现方法进行了阐述。通过对数字电影沉浸式音频实时处理技术的研究，期望为符合国际相关规范的国产沉浸式音频技术的研发提供借鉴，旨在推动国产沉浸式音频还音系统向标准化和规范化发展。
基于循环多尺度卷积混合器的老电影修复方法研究
【摘要】本文针对老电影序列的多种损伤及混合退化问题，提出一种循环结构的卷积混合器网络，可通过深度学习技术自动修复老电影中的受损画面。该网络包括时间融合模块和空间恢复模块，其中，时间融合模块通过比对相邻帧的特征来定位当前帧的损伤，并使用光流引导相邻帧填补当前帧的受损区域，空间恢复模块使用多尺度卷积混合器来处理融合后的时间信息，实现对老电影画面的逐帧修复。此外，本文构建了一个用于模拟老电影损伤的数据集，通过损伤纹理模拟老电影非结构化损伤，设计退化模型模拟老电影的结构化损伤。实验结果表明，该方法可以同时保证老电影单帧修复的质量以及整体的时间一致性。
ACES色彩管理流程及其在影视数字合成中的应用
【摘要】目前，学院颜色编码系统（ACES）已在影视视效制作领域频繁提及并广泛使用。然而，由于ACES的复杂性以及ACES色彩管理流程的专业性，人们对其理解尚不够全面细致。相较于影视数字合成线性工作流（Linear Workflow）的不足，ACES色彩管理流程更具完整性、先进性和前瞻性。本文梳理了同ACES紧密关联的色彩原理和相关概念，总结了ACES的产生原因、优势所在及其在影视数字合成中的具体应用。希望本文有助于视效从业者加深对ACES的全面理解，推进ACES色彩管理流程在剪辑、视效、调色以及虚拟摄制等领域的普及和规范应用。
AIGC视域下电影技术人机协同策略研究——基于SIGGRAPH ASIA 2023的观察
【摘要】本文基于2023年度 SIGGRAPH ASIA会议中电影技术研究的最新成果，以“人机协同”的全新观察视角，归纳凝练出三个核心议题：第一是“作为技术的人机协同”，考察人工智能技术在赋能电影内容生产过程中对于影像场景、画面效果、互动反馈的优化；第二是“作为方法的人机协同”，探究了多模态视角下电影叙事技术在视听融合、交互可视、虚实共生等方面的最新进展；第三是“作为文化的人机协同”，基于身份认同、文化转译的视角，重新思考人与机器的交互关系。本文通过综述的梳理，全方位、全视角展现出AIGC视域下电影技术领域的人机协同理念革新，为探索电影未来形态提供了新的思考路径。
AIGC视域下电影分镜头画面设计的人机协作机制研究
【摘要】本文基于AIGC技术的迭代路径及其发展趋势，融合创作者的主观审美评价，探索了AIGC视域下电影分镜头画面设计的人机协作机制。该机制通过以人为主体的协同创作流程，变革了既存的分镜头画面设计范式，有效提升了电影分镜头画面的设计效率，从而为AIGC技术赋能电影分镜头画面设计提供了具体的理论指导及其实现路径。
高新技术格式数字电影摄影机性能测试及研究
【摘要】为对高新技术电影格式进行创新探索和技术革新，中国电影行业提出自有数字电影高新技术格式标准，确保中国电影在画质清晰度、色彩表现力、视觉效果等方面能够达到甚至超越国际标准，为中国电影艺术的视觉表达开辟了新的维度，增强观众的沉浸感和情感共鸣。基于此，中影电影数字制作基地有限公司开展了高新技术格式数字摄影机选型测试工作，本次测试围绕不同画幅数字摄影机在拍摄高新技术格式时的画面分辨率、宽容度、亮暗部色彩还原与噪波表现，以及不同机型在完整拍摄流程上的表现进行了测试。本文为测试的前后期工作做了较为详尽的总结，同时也为中国自有数字电影高新技术格式标准在实拍器材部分标准的确定方面进行先期实践与科研。
新主流战争电影美术创作中数字技术应用研究——以电影《狙击手》为例
【摘要】长期以来，电影美术是一门横跨电影学和艺术学领域的学科。在电影实践中，美术设计从属于电影艺术创作本身，其创新性既受到电影本体的限制，又融汇在整个电影工业体系的艺术构建之中。当下，在迈向建设电影强国的历史征程中，新主流战争电影所呈现出的优异口碑与市场回报，让更多从业者注意到电影美术创作在视觉领域对电影产生的影响。因此，本文尝试以电影美术创作为研究对象，以电影《狙击手》为例，分析新主流战争电影中视觉创作要点及其形成规律，解析在传统艺术与数字技术碰撞下新主流战争电影的视觉构建过程，并试图从战争电影的审美特性和创作规律出发，深化电影美术创作的拓展性研究。该分析有利于提升电影美术关于战争题材电影的创作理念，同时能更好地促进电影工业化体系的形成。
AIGC技术在独立电影创作中的应用研究
【摘要】人工智能生成内容（AIGC）技术在影视创作领域得到了广泛运用。该技术使影视创作的门槛大大降低，为独立电影创作者提供了更多创作空间，但也带来了新的创作观念争论和伦理方面的问题。本文陈述了在AIGC技术辅助下，虚拟摄制和跨域协同创作两种模式给独立电影创作带来的改变，分析了AIGC在内容和形式方面为独立电影创作提供的新思路，提出使用AIGC技术辅助独立电影创作的人文思考，探索讨论AIGC技术如何更好地助力独立电影创作。
文章全文详见《现代电影技术》杂志
2024年第4期
主管单位：国家电影局
主办单位：电影技术质量检测所
标准国际刊号：ISSN 1673-3215
国内统一刊号：CN 11-5336/TB
投稿系统：ampt.crifst.ac.cn
官方网站：www.crifst.ac.cn
广告合作：010-63245082
期刊发行：010-63245081
