仕女画是人物画科的题材之一，徜徉中国画历史长河，从六朝的秀骨清像、面短而艳，到唐代的秾丽丰肥，再到宋代的端庄秀丽，及至明清的弱不禁风，不同时期的仕女画独具特色。清代仕女画沿袭前朝的发展，但在形象塑造上却充满了悲凄、冷清的情调。清晚嘉道时，职业画家改琦所绘仕女纤弱秀雅，有“改派”之称，费丹旭所作仕女形象秀美颀长，体态婀娜，史称“费派”，两人并称“改费”，创清代后期仕女典型形象。
改琦：尖脸樱口削肩柳腰
改琦，清代画家，字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今上海市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒。
“诗是无形画，画是有形诗”，改琦在表现仕女人物的内心世界和画面场景意境上独具特色，开辟了清代后期仕女画坛的新天地。改琦的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女，理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子，如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。
《元机诗意图》轴
99cm×32cm
绢本设色
清代改琦绘
故宫博物馆馆藏
此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，于是趁兴挥毫绘成此图。图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。
《元机诗意图》细节
通过细节，人物面庞椭圆，疏眉、细眼、小口。改琦以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，落墨匀净，傅色清雅，突出元机纤瘦、清秀的形象特征。
同时，该作品以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。同时，人物双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。
费丹旭：纤细清雅面带愁容
费丹旭 ，清代画家，字子苕，号晓楼，别号环溪生、三碑乡人，晚号偶翁，乌程 （今浙江湖州） 人。费丹旭出身寒门，但家庭艺术气息浓厚，自幼跟随父亲费珏学习画作，擅绘仕女，笔致轻灵淡雅，线条灵动，设色淡雅，工于肖像，以如镜取影、情神生动而被人称赞。
清人郑绩曾论：“写美人不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态。”费丹旭所画的仕女是那个时代下“皓齿朱唇”的理想化美人。受清代世俗审美趣味的影响，此时的仕女画大多追求“病态美人”的理想形象，并且该时的仕女画不再一味追求供人玩赏、俗艳的形象，而是要体现出“闺阁之态”“贞静之致”。因而，费丹旭所画的仕女，大多是一些大家闺秀与小家碧玉的形象，没有明人笔下仕女的媚态与肆意之色，给人第一印象就是娇柔，具有一种柔弱美的视觉效果。
《十二金钗图》册
20.3cm×27.7cm
绢本设色
清代费丹旭绘
故宫博物馆馆藏
《十二金钗图》册 熙凤踏雪图
费丹旭所绘人物为典型的晚清仕女画形象，符合当时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。
《红楼梦》作为深具思想性、艺术性的经典小说，一经问世，备受社会各界的瞩目并迅速成为各种艺术表现的题材。改琦曾创作《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》等。费丹旭也深受《红楼梦》配图之风的感染和启发，他于25岁时便应人之邀绘有具民间风格的《红楼梦人物图》册一本。40岁时，他又受兰汀先生之请绘成此12开图册，每开绘1人，行游于山石、树木、房舍间。作者依据小说的描写和自身对作品的理解描绘出不同人物的年龄、身份、行为特征及其精神气质，图中人物虽未标识姓名，但可以通过画面得以确认。如树下持锄葬花的女子，颇具“风露清愁”的气质，她便是“孤标傲世”的林黛玉；醉卧芍药花丛中的是史湘云；衣着华饰、行于宫苑台阶之上的是贾元春；临窗而坐、展纸吮毫的是贾惜春执扇扑蝶的是为人谨慎的薛宝钗等。
清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简洁明了中构筑出特定的人物活动环境，有助于揭示人物内在的精神情感，同时令画面饱满并富有情趣。
清代仕女画，形态婀娜、神韵婉约，风格淡雅飘逸，尽显女子柔弱清愁之态，且融合文人画与西方绘画元素，具有独特的艺术魅力。在改琦与费丹旭的仕女画中，女子常有修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，展现出一种“风露清愁”、黯然神伤的小家碧玉般韵致，体现了当时别致的审美追求。二人画风崇尚淡雅飘逸，虽在一定程度上失去了唐宋仕女画健康舒展的画风，但在表现技巧上吸取了文人画的积极因素，并融合了西方绘画的优点，为后来人物画技的革新开辟了道路。这些画作不仅反映了当时的审美观念和社会文化，更凝聚了古代文人高超的技艺和独特的艺术表现力。
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