在制作盆景的时候，最重要的一个就是对盆景的盆树进行一定的造型，我们都采用蟠扎的方法调整树的形态，但是怎样通过蟠扎后枝条才能更好看，那么就说到了盆景的枝条之间的布局。对于盆景的盆树造型来看最关键的还是在于蟠扎其当中主干与侧枝是否协调也在于枝条之间的适宜，所以前期的构思是非常重要的，我们首先来看第一点，那么是树干高低之间的比例。
在对盆景树干进行布局排序的时候，最好盆树第一个分支的距离花盆的长度与分支到顶冠的距离比例最好控制在1/3左右，这里第一个分支主要是指主干部位。这样不会出现头重脚轻的感觉，不要相差过大即可。
在给盆景进行修剪树的形态的时候，最典型的构思那么就是三角形宝塔结构的枝条布局，再通过对盆树进行蟠扎的时候，整体枝条造型逐渐向三角形靠拢这样在整个视觉上会呈现一个金字塔的视觉效应，同时在造型的时候想要修剪也是比较容易改变的。一般为了比较保险的话，我们可以多选择是正三角形，我们在修剪对造型的时候都喜欢才用断崖式。
其实断崖式盆景在塑造当中进行枝条般扎的时候，也可以遵循三角形的布局，这样看起来也是比较搭配的悬崖，是主要是回峰，在这条上面造型也可以逐渐向三角形比较靠拢。还有一种那么就是丛林式盆景，丛林式盆景，进行蟠扎的时候，这一条我们也可以像三角形中间主干部位笔直向上成为正中间部位，两边逐渐向下靠拢，这样就会呈现一个比较大布局的三角形，尤其是整个盆景构图，呈现两个三角形搭配的话，那么会比显得比较更加协调。
在对盆景盆树进行这条盘帐的时候，一般都是保持一定的这条间距，底部的间距要偏大一点，顶部的间距偏小。都是从底部向上逐渐减少布局，这样可以达到上下比较协调的作用，避免出现头重脚轻的现象。在对盆树进行攀扎枝条的时候，最主要就是向上下枝条的长度我们大多能够从三角形造型能够看出底部的枝条要长于顶部的枝条，从底往上枝条的长度会逐渐变得这样，从整个视觉上面来看会显的更加和谐。
而对于像一些落叶型的盆景树种的枝条，在这条空间上要考虑叶子在落后的一些视觉效果兼具不可过大，枝条尽量留多点，对比一下前后左右的枝条空间要有条理性，体现一种立体的视觉效果，不能只顾于在有叶子的时候的视觉价值。
上面我们说到悬崖式盆景，在这条分叉的时候可以考虑三角形造型同时要考虑枝条的回峰，不能一直垂直到底。也就是在树梢的部位的枝条相当于回头一样的弯曲回来。对于盆景枝条的布局是需要时间来慢慢修整的，要慢工出细活，同时要有大胆的想法，造出比较奇特有趣的造型。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
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一、指挥是干嘛滴？
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还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
