寿娘子，别名臭娘子、恰娘子、俏娘子、臭黄荆等等，马鞭草科豆腐柴属常绿灌木或小乔木，原产于台湾，是台湾盆景树种的代表植物之一。
特征形态：寿娘子名称虽多含臭字尚欠优雅，且叶子受伤或近身闻有些鱼腥味，却能抵挡病虫害，但又有俏娘子之名，喻其在恶劣环境中能展现愉悦俏丽姿态。寿娘子的叶子小，呈现椭圆形，个体变异品种也相当多，圆叶、米叶、锯齿叶、斑叶等等，叶面厚实光泽，较易培养，寿娘子具有生长迅速，出芽性佳，分枝细小不易枯萎、耐修剪等特性，造型上也丰富多变，大树式、悬崖式、文人、附石等等皆有形体上的逸趣。
小品寿娘子
栽培技巧
置放场地：寿娘子虽稍耐阴，但属于全日照树种，在阳光充足通风的环境下能够很好的生长，不适合长期置放于室内缺光、空气不畅的环境中，若因场地限制需要置于室内养护的，应固定两三天让其在户外晒晒阳光。冬季为避免风伤冻害，可将植株防止与避风向阳处养护，以利越冬。
正面
栽培介质：寿娘子可用较为单纯的介质进行栽种，全赤玉土，或者用砂土进行育桩栽培较，植株完全存活后再改用一般混合介质，田园土+细沙（可参考配比4：1），新种的或是翻盆的盆树在上盆之前先要把烂根完全去除，栽完后在浇的水里加点生根粉剂，有利于其萌发新根。
背面，苔藓保湿
浇水：浇水和大部分植物一样，盆土见干见湿即可，忌盆内积水，盆土水涝易引起烂根植株死亡的状况，另外盆养寿娘子在冬天的时候会发现有掉叶的情况，这是正常的现象。尤其在为其更换上小的观赏盆之后叶子被缩到极小时更容易发生，这时期的照料请注意盆土切勿太湿。可在盆土上方铺上一层水苔保护,由水苔的湿度判定浇水的时期,立春后可对根部做整理予以催芽。
水苔利用的原理：寿娘子喜水，在盆景养护中，若用赤玉土又或是单纯的砂土育桩会出现单一的介质栽种保水性差的缺陷，对盆树给水照顾上的工作量就大了许多，因此利用水苔保湿的做法便应运而生，对于喜欢湿润的土壤植株，或是刚做过修根整理的盆树，若要保持盆内及水苔的适当湿度,因此任何时候均可浇水,水苔是吸水及含水性极强的介质,如果水苔干了，那盆土的干燥程度一定是远比水苔还要干燥，但如果选用的盆土是用较不透气的壤土介质,水苔经常呈饱和的含水状态则表示土壤湿度太高(寿娘子属落叶树,冬季休眠期须水量少)容易造成腐根现象，所以须等到水苔半干时再浇水。
修剪创作（案例参考）
素材1
快速剔叶技巧：成型后的寿娘子的树皮干身拙朴苍老，枝叶生长迅速快，为了保持其盆景造型美观，需要勤于修剪枝叶，首先在这里与盆友们分享的是寿娘子快速脱叶的技巧，在进行作业整理的时候，首先可以先对盆树浇水，让素材含水，利用这种方法先让枝条和叶子脆化。
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接着留两三片叶子，用手指逆方向推进(此方法和用手拔榆树叶方法一样，只是方向颠倒)，这种方式可以非常迅速让叶子脱落。
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注意事项：虽然此法可让枝条脆化促使叶子好脱落，但也有其弊端，若是疏叶之后需要对枝条进行铝线蟠扎整枝枝条则容易断裂，不过如果整枝技巧熟练，枝条的含水并不影响，另外，此方法也不适用成品树，较适用于素材阶段，将此方法分享给各位盆友，希望能给盆友们提供一个更便利的选择。
素材2
夸张与自然：当手上拿着素材，勾勒树形之时，首先必须去考虑这棵素材原生的环境因素，如何活用它，使您的大作更贴近大自然，这时无法用常态的缩比解释，盆景是源于自然但高于自然的艺术创作，如何善加利用您手上素材,创作出贴近大自然树形之美，是创作之际必须思考的。
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树形分析：初看这见小品之时，很多盆友相信都会有这样的感觉，飘出的树冠不顺，但其实可以想象一棵树在久经山风吹袭自然环境之下，树冠头部若直面迎风生长，定然断头折戟，唯有微缩头绪以求生存。
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经年累月如此，在于自然的对抗之中寻求生存，长枝自然吹断，断树再萌新芽，再吹断，再发新芽，如此往复之下，便形成了这般的树冠形态 。
舍利干的表达：干身舍利是寿娘子的一大特点，在创作盆景素材时有时会特意留枝以做“舍利干”，除了天然形成的舍利干之外，也有盆友喜欢对完整的枝干，在枝干末端人为干预，利用刀剪钳子之类“破坏”树身，做斜剪以显其风雨冲刷的苍古自然之感（也正是因为这种人为干预的创作方式，“舍利”的存在颇受争议，集匠坊下期再与盆友们进行交流）。
“倒栽出精品” 将桩材倒栽，这是前人在实践探索中总结出来的一套极为有效的创作经验手法，倒栽盆树将原本平平无奇的正栽素材或是着力表现根头的重点部位展现，能让盆景有着不一样的视觉感受，这株寿娘子素材在创作时改变以往的正常的栽种方式，将其倒栽之后，如雕塑般的干肌线条丰富有力，险中取意，力挽千钧，树身仅存的一抹鲜绿，尽显枯木逢春的生机感，舍利干身的美感表现淋漓。
倒栽之后的素材底部需要以金属丝固定，避免晃动，不利生根。
修剪、摘芽：寿娘子在每年的春夏季节是其生长旺盛期，生长力极为旺盛的它，非常容易萌生新芽，需要对盆树进行剔叶或深剪的工作，一般盆景换盆后、长出的新芽是每个盆景人都兴奋而又期待的时刻，但若是长出新芽位置往往不是最适当的理想位置，就需要进行选芽、摘芽的工作经常对其修剪整姿，可以免枝条徒长破坏树形，因为寿娘子耐修剪易萌芽的特性，利用截干蓄枝的方式对盆树进行造型学习训练可以有不小的“容错空间”可以让盆友们更自由的发挥尝试。
植株经过深剪之后、树干干身上会有不少的新芽长出，除了一些缺点的位置必须重新留枝，一般可将其抹除，如果这些芽点没有及时处理，任其生长，会吸收原先的枝干养分，原来的枝干将会萎缩或是枝干与干身交叉处变得肿大、产生不雅观之感，在修剪之前的2周左右可以对植株施以薄肥，修剪之后等新芽正常萌发后再对树给肥。
作品缺陷与补救方向：为了避免植株因虚弱，在修剪剔叶之后难以生长新芽，在翻盆换土前需要做好疏叶的工作，悬崖式树形较能感受出山风袭来的动势之感，但在作者创作之时这株半悬崖小品寿娘子素材的时候，树形下飘枝的内侧伤口太大无法顺利愈合，有舍才有得，正如前面所说，寿娘子的萌发力旺盛，故而将其剪除，未来蓄枝再行培养。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上从来没有哪一种工作叫，离家近、事儿少，钱还多。社会上没有哪一处的人事关系不复杂，你想要比别人收获的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每个人都有自己不为人知的烦恼和心酸，著名作家路遥在《人生》这本书中这样写道:"生活总是这样，不能叫人处处满意，但我们还要热情地活下去。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
人生短暂，活着要有目标，一生总得为自己找一个奋斗的理由，无论是为了家人还是理想，不逼自己一把，你永远不知道自己有多强大。不要惧怕压力，压力有时是一种动力，你能够做的就是，不浮躁不懒惰，专注自己的目标，不被其它无关紧要的琐事影响，当能力还撑不起野心时，那就沉下心历练，唯有强大自己，内心才能波澜不惊。
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央视称，目前该路面已实现并网发电，这段光伏路面发的电已与充电桩相连。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
