山松姿态遒劲古雅，树皮自然开裂，有着沧桑的美感，加上四季葱翠，所以深受人们喜爱，成为最讨人喜欢的盆景材料，很多朋友爱用采挖山松，制作美轮美奂的盆景。
不过说句实话，山松采桩成活率比较低，如果没有一定的技术，是很难成活的，要想成活，应该注意以下问题。
一，要想采桩成活，应该选对季节
山松老桩，要想成活率比较高，采挖时间一定要选对，人们采挖山松往往选择在秋季休眠期，或者春季发芽之前，这时山松的生命活动低，能量消耗比较小，加上气温比较温和，应该是最理想的季节。特别是春季，即将萌芽的时间段，采桩种植后，稍加养护就能成活，应该是个不错的选择。
采挖山松，尽量避免在夏季进行，这个时间段，蒸发量比较大，根系收到损伤，吸收水和养分的速度赶不上蒸发的速度，养护的难度会非常大。
二，采挖山松要注意什么？
采挖山松，当然要多带一些原土，最好能维持原来土球的完整，要是悬崖边的山松，长在岩石之中的话，就要多带一些根系，特别是绒根和侧根。
有经验的老手，会分批次采挖，头年可以先断侧根，用塑料膜围住，控制根系在膜内恢复，次年再来采挖，断其主根，这样它的侧根可以恢复生长，利于成活。
无论是采取几种采挖方式，都应该注意伤根后，迅速涂抹伤口愈合剂，避免松液的流出。运输过程中注意使用苔癣等进行保湿，并且要注意携带原根处的土壤，毕竟它是根菌共生的，携带原根系附近土，就是携带它的共生菌，让它快速适应环境。
三，栽培方法要正确
山松采挖运输到家后，最好不要消毒，防止杀死共生菌，此外不要泡桩，原因是山松是喜干怕湿润的，我们能做的就是马上沾取生根粉，室外地栽进行养胚。
室外地栽，土壤最好使用消过毒的湿润河沙，这样利于山松生根，不至于腐桩，栽培后最好剪去过多的枝条，减少蒸发和营养消耗，枝条修剪后涂抹伤口愈合剂。注意绝对不能剪成光杆，没有枝叶，必死无疑。
为了保温保湿，可以套袋，进行恰当遮阳，只可见见柔和光照。说句实话，山松的缓苗时间长，很容易假活，即使发芽一年了，以后干枯死掉也正常，劝告大家一句，一定要加长保湿时间，即使发芽后，也不要急着撤袋，不过可以扎眼锻炼一些老桩的适应能力。
四，总结
要想成活稳定，地栽，河沙高培，套袋，恰当遮阳，不断喷水，它不耐水渍，等植料干燥后才可浇水，这些都是必不可少的。
此外，大桩几乎没有成活的可能性，我们注意保护环境，切莫暴殄天物，想玩，保护环境的前提下，玩玩小苗就可以了。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
