一、盆景造型的过程
①准备:树桩、工具、培养土、盆等。
②构思:根据树桩的自然形态而构思出想要创作的造型,在“因材制宜”的基础上立意构思,寻找最有欣赏价值的观赏面。观赏面的选择必须以主干的生长姿态和发展态势为基础,以侧枝的长势和形态为辅助。创作的时候还要注意修整主干,让造型足够通透,前后呼应,上下承托,从而凸显层次分明、和谐共生的意味。
③加工:盆景艺术为了表现其独特的创作工艺,会使用吊扎、修剪、雕凿等技术来加工整形,首先是主干,接着是枝条,修剪造型后才能最终上盆。
④养护:这是让盆得以持久保存的重要步骤,因为盆景会因为树桩的不断生长而不停地改变形态,因此后续养护是不能停止的。
二、松树盆景的创作特点
1.着重表现松树的健壮、阳刚之美为美。
2.在尊重松树的自然生长形态的基础上,利用盆景的创作技艺来呈现独特的风光。
3.松树适宜栽种在透气肥沃的土壤中,最好搭配浅口的紫砂盆。
三、移栽、造型时间
松树盆景最佳的上盆时间是8月到9月之间或者12月到2月之间;最佳的造型时间是12月到2月的上旬之间。
四、松树盆景的骨架结构
盆景的骨架结构包括主干、枝条和根系,要按照最完美的组合方式重新布局,使植株成为流畅完整、具有深远的生命艺术。在组合的时候要做到取舍、调整、矫正这三个方面。
1.主干处理
由于不同的生长环境会培育出不同的树形,因此需要不同的主干处理手法。主干的基本形式主要有直干和曲干,而曲干还可以变化成许多的盆景形式,比如斜干式、曲干式、悬崖式等。
2.枝条处理
枝条处理相对于主干来说就比较复杂,主要有取舍、调整、矫正这几方面。
(1)枝条的取舍:就是要选取最理想的位置、长短、疏密程度和形态变化等。
(2)调整:就是将枝干的生长方向做上下和前后的调整,使整体形态上层次分明,和谐统一。
(3)矫正:就是将枝条的伸展形态按照不同的刚柔性质加以矫正,达到自然和谐的状态。
3.根部处理
根是树木生长的关键部位,同时也是极具观赏性的部位,它体现了盆景作品的完整性。根部的处理主要讲究根部的生长状态和盘曲形态,在发挥其吸收功能的同时呈现最理想的观赏形态。
五、养护完善
养护管理是延续盆景的后续造型,主要的内容有换盆换土、施肥浇水、防治虫病害、位置选择和整形改作等。其中最主要的就是最后两项,因为它们直接关系到盆景造型的呈现,要以树木的健康生长为基础日益完善盆景的形态,让它越来越具有观赏性,越来越有价值。
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再穷不卖看家狗,再富不弃结发妻,穷时不能没骨气,富时不能昧良心。
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一、指挥是干嘛滴?
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还有一个经典的问题:人活一生,值得爱的东西很多,不要因为一个不满意,就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人,都不容易,没什么,世上安得两全法,奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力,逼出来的坚强,忍出来的性格,打不倒你的,终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及,其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥,可不是“演员”。
比如音乐会上,乐手们人手一本乐谱,但每个人的乐谱都是不一样的,只有自己乐器的分谱,换句话说,他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱,整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色,全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此,每一个人各司其职,只对自己的绩效负责,唯有者对整体负责。
所以,不论是指挥家还是者,他们的第一要务是整体控制。
当然,事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中,如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏,会出现什么情况?
首先,这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序,乐谱上可不会告诉你,几分几秒轮到你干活了。
这时,乐手有两个办法,比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符,就要听弦乐组的信号。而这种配合,想要做到时间、音色和强弱的精准,又要靠排练时指挥的控制力。
不过,音乐除了准确,主要靠临场微妙的变化,想要达到指挥想要的效果,大号手就要用第二个办法:差不多的时候,眼角余光注视指挥,一看见指挥给的手势信号,再猛吸一口气,干活。
指挥的这个手势可不好给,因为要考虑到每一种乐器的准备时间,和乐手此时的情绪,比如大号手需要相当饱满的呼吸,才能让他吸上一口大气,发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合,非常短暂,所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样,除了整体控制之外,还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标,就算再不满意,也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人,差不多一个中型公司的规模,除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外,其他人的地位都差不多,算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团,首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬,也是人人都有自己的理解,但在这里,只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的,但他对音乐有独到的理解,所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从,努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品,并帮助乐手们提升对音乐理解层次,还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器,就像最成功的者,总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组,几十种乐器,指挥当然不会什么都懂,遇上刺头乐手,就是不按你的意思来,这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况,如果自已身子硬,精通的乐器多的话,肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特,有回排练中,号手说有一段乐句不可能吹出来,因为圆号是最难控制的乐器,换别的指挥可能就将就一下了,可大师二话不说,冲上前去,一把抄过圆号,完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然,大部分情况下,指挥不可能样样都能亲自演示,他们真正“统治”乐团的武器,是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中,准确地找到少吹了半个音的小号手,慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手,他才能要求乐手们反复尝试,找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”,可下属一脸漠然:“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细,只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我,还是真的不行?
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上,自己成了乐团的摇钱树,“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然,指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境,但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼,自由是人的天性,员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的,才是最好的。
其心,实其腹,弱其志,强其骨,常使民无知无欲,使夫之者不敢为也。为无为,则无不治。”人活一生,值得爱的东西很多,不要因为一个不满意,就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人,都不容易,没什么,世上安得两全法,奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力,逼出来的坚强,忍出来的性格,打不倒你的,终将使你强大。