《人民的名义》不但没有流量明星和小鲜肉的加入，主演平均年龄还高达46岁，实在没想到居然赢得了年轻观众的喜爱。
从以往类似的电视剧中可以看出没有任何社会或政 治形态是绝对完美的。有些事情我们敢于说，但也有些事情我们即使了解也不敢说。幸运的是，《人民的名义》属于前者。
当然，社会价值观需要积极、正能量的方式来引导人们的三观，但这并不意味着我们应该对社会和政 治问题视而不见，将它们完美化。
不论是国家社会还是官场政 治，不论是平民百姓还是家长里短，无论何时何地，都存在着江湖、光明、黑暗、利益纠葛和尔虞我诈。
然而，许多国产电视剧，尤其是关于现代官场和政 治的剧集，通常在问题呈现上存在虚化和抹杀的现象。
这导致了一个伪命题，即现代官场剧中的“叛徒”只能存在于“外部”，而不能存在于“内部”。
这种自我阉割的现象并不符合实际情况，而当代年轻人渴望了解国家繁荣的同时，也渴望更广阔的视野，更宽广的格局，以便能够正视这些问题并进行反思和修补。
因此，在近年来，一些经典影视剧如《背靠背，脸对脸》、《黑炮事件》、《新局 长到来之前》和《大明王朝1566》等备受年轻观众热议。这是因为在年轻人心中，他们也希望能够讨论那些我们都了解但往往不愿正视的问题。现在是时候将这些问题摊在明面上好好谈一谈了。
《人民的名义》正是这样一部敢于将问题摊在明面的剧集。尽管它属于主旋律剧，但并没有将“坏人”抹杀掉，也没有否定坏人在革 命内部的存在。
剧中展现了我国 政 治和官场的高度还原，无论是厚黑学式的话术，还是某些官员的懒政和划水行为，都毫不掩饰地呈现在观众面前。此外，剧中还全面展现了领导权力分配和各部门之间的复杂关系。
当然，从制作角度来看，《人民的名义》并不算神作。但在我 国，它对我们而言却是一部神剧，因为它敢于描述官场内部的政 治斗争，坚决呈现中国官场的百态真实。
尽管有一些优秀的古装剧如《大明王朝1566》、《走向共和》和《大宋提刑官》，它们也只能以借古讽今的方式来表达问题。
如今，《人民的名义》以前所未有的正面方式描述了当代政 治斗争和党 内斗争，对于社会来说是一种重大进步和突破。
因此，我们应该欣赏认可这部剧，因为它敢于挑战现实，勇敢地将黑暗灰色的问题摆在台面上让人警醒，这就实现了该剧应有的价值。
其实这部剧不仅受到年轻观众的追捧，更是全民大众的心头好，基本上符合老中少所有人的口味。
这部剧在很多时候是借着剧中演员之口，说出了我们心知肚明又敢怒不敢言的话。
剧中反 腐力尺度很大，除了所涉及到赵立春、高育良、祁同伟等高层领导外，还有很多尺度大到惊人的台词。
比如，吴慧芬警告高育良的话：“你要摆正自己副书 记的位置，一把手的指示，你理解要尽快执行，你不理解也要尽快执行等，你要想跟一把手对着干，绝对是没有好下场。”
还有剧情反转的尺度也很大很爽，比如：
赵德汉吃着最简单的炸酱面，每天骑自行车上班，没钱没孩子交补课费，每个月出300元给老母亲养老。
谁能想得出，最后侯亮平能从他家里搜出2个多亿的现金，那满墙满床的现金，着实亮瞎了我未曾见过世面的眼。
还有小小一侯亮平，外地官刚到京州不久，居然就敢跟京州市长李达康叫板，不但逼停市长的座驾，还当面从车上带走人家的夫人，这个壮举，连颇有来头的公安局 长赵东来都不敢这么玩。
正是因为该剧有这些又红又专、又飒又爽的角色形象和剧情，才能牢牢抓住老中青各个层面上的观众。
