Photos: Rory Gardiner
我们会在施工现场拍摄几张照片，为以后留住某个瞬间。施工结束后，我们再次认真拍摄。不仅是我们自己，因为这是一个必然的合作过程，而且还有许多摄影师，他们都有自己的镜头和批判性的视角。关于光线、相机高度和角度的讨论没完没了。我们不喜欢在照片中出现强烈的阴影；我们不喜欢戏剧化的效果。
Photos: Francisco Ascensão
Photos: Francisco Ascensão
Photos: Rory Gardiner
照片经过适当装裱和精心编辑，就成了我们与世界分享的叙事。我们从筱原一男与摄影师多木浩二讨论的 "精心编排的虚构 "中汲取了经验。在不可能将建筑送到任何地方的情况下，图像必须起到作用。
Photos: Francisco Ascensão
Photos: Rory Gardiner
如今，我们追求的是不固定的构图、更少的执着以及比年轻时更少的控制。垂直应该是垂直的，除非不应该垂直。我们不再需要占据这些空间。没有家具，没有参照物，没有坐标。有时，照片不应该是关于建筑本身的；它们几乎应该是 "非建筑 "的。完整的视角或片段，偶然的或精心布置的，在背景中或在背景之外。具象与抽象。有时很难说你在看什么。
我们建造建筑是为了传达我们的工作--证明我们的工作。但是，这些形象超越了建筑，并活在建筑之外。也许建筑已经坍塌，也许只有极少数人有机会参观。在这种情况下，图片比建筑本身更重要。它们更接近项目的本质。它们比建筑更能真实地反映我们的意图。它们可以被夸大，对我们有利。它们可以被编排和虚构。空间随后迅速消失。住户搬进来，改变了我们留下的东西。就像卡尔维诺笔下的 Thekla，我们紧张地生活在施工阶段，拍完照片后就不再回到我们的建筑中。在建筑从我们和世界中消失之后，这些照片依然属于我们，并长期存在。
建筑对我们来说并不重要。它只是一个必须拍摄的 1:1 模型。即使没有人要求，它也能让一些图片存在，并说明我们关心的话题。建筑建成、拍摄完成、生活结束，我们继续前行。
