它始于一个相当自由的决定--省略厚度。渐渐地，所有与我们的想法无关的信息都被删除了，避免了对细节的赞美，因为我们的细节从来不是为了赞美而存在的。我们的建筑相当原始和笨重。我们的天窗漏水，热桥频繁出现。我们建造的墙壁和楼板通常都是用最实惠或最简单的材料制成的。它们的结构真实性也不值得称道。理解它们意味着理解其表面的用途和经验价值。任何值得注意的细节通常都来自于需要解决的错误或后勤冲突的结果。
于是，窗框和门把手消失了，一层层煤渣、隔热层和灰泥被抹去，每面墙都变成了一条线。不管是砖墙、石墙还是石膏墙，也不管是 30 厘米厚还是 15 厘米厚。没有等级，没有区别；每块隔板都变成了 0.5pt 的 100%黑线。每面墙都被理解为轻薄如纸的表面，与其功能性目的相脱离。门和窗作为微妙的间断出现，并用两个短"√"标记。只有柱子和梁保持着与实际尺寸相符的存在感。平面图是用线和点表现出来的。房间和空间之间的关系保持清晰。这样的图纸可以保持抽象，也可以适当加以布置。
单线图不那么精确，同时也更准确。它们的真实性与项目的内在逻辑有关。它的构成和几何图形优先于具体的数字和尺寸--方形的房间仍然是方形的，即使在建筑物体中可能会有几厘米的偏差。网格界定分区，人行道相互配合，线条在一点交汇。思路和意图变得清晰。单线几乎就是示意图，但我们不想称其为图表。它是对平面的抽象。
单线平面图的历史可以追溯到很早以前，但对我们来说，日本的一系列迭代图更有意义：伊东丰雄（Toyo Ito）的所谓语素图、长谷川逸子（Itsuko Hasegawa）的轴测图和北川原温（Atsushi Kitagawara）的众元素图。在我们的工作中，单线图产生了许多其他实验。例如，它们成为线框研究的起点，并在综合图纸的发展中发挥了重要作用。然而，与它们最接近的是规则和例外图纸，其目的是使构图系统更具可读性。在这些图纸中，平面图被分成不同的层次，这些层次在系统中具有不同的价值：现有的周界、背景网格、按照规定排列的元素，以及拒绝既定顺序的元素。黑色、黄色、蓝色和粉色区分了每一层。单线画具有说教性。
