古有程门立雪，现有邓白“陈门立雪”。抗战期间，邓白不远千里，历经一个多月，步行从广东走到重庆追随陈之佛先生，这一感人事迹可以说一点儿都不逊于杨时“程门立雪”的精神，甚或过之。
“安其学而亲其师，乐其友而信其道”，邓白等人一路追随现代工笔画大家陈之佛，在油画之外，师从陈之佛，学习了工笔。
在邓白的艺术道路上，陈之佛的作用极为重要。他前后追随陈之佛30多年，所受教益最深、影响最大。在立意、风格与题材上，邓白是陈之佛艺术的坚定追随者。
陈之佛与邓白两人的作品大致可分为中华人民共和国成立前后两个时期。中华人民共和国成立后，陈之佛的绘画一改往日孤寂清高的风格，展现出唯美、活泼、开朗的风貌。而这一点在邓白的作品上也表现明显，如创作于1958年的《棉麻丰收图》、1961年的《四时春》等，无不散发出浓郁的时代气息。与其师陈之佛一样，因学习图案学的经历，邓白的作品既继承传统，又融入现代绘画理念，在丰富多变的画面上体现出严整的秩序感和装饰性。
东莞市博物馆藏
四时春
邓白 277×544cm 绢本设色 1961年
东莞市博物馆藏
1943年，邓白画下《秋汀野鹭》，其中的惟妙惟肖、栩栩如生也不禁让陈之佛感叹。
“邓子此帧写巨霜野鹭，显见其尽从写生得来，不但钩摹维肖，体会入微，而尤富诗趣，统体简淡，足当寒汀萧疏之意。”
从题跋中我们可以感受到陈之佛对邓白难掩的欣赏之情，可见邓白在花鸟画方面基础的深厚，以及陈之佛与邓白之间的深切交流。值得一提的是，《秋汀野鹭图》中有两枚陈之佛的印：雪翁（白文方印）、养真（朱文长方印）。邓白是陈之佛的学生，陈之佛在学生画作上钤印，充分体现了他对邓白的赏识与肯定。
东莞市博物馆藏
“借他山之石筑灵感，享创造之果赴共赢”，出于对邓白的欣赏与肯定，1947年陈之佛以春雁为主题创作出了《湖边双雁》，在色彩上进行了改造升华。
南京博物院藏
尽管陈之佛先生将邓白看作朋友，但邓白则一直对陈先生以师礼事之。更有甚者，师徒两人曾创作过同名作品。如，陈之佛曾在1953年和 1960年创作过《和平之春》，邓白也创作了一幅名为《和平之春》的作品。
南京博物院藏
水墨梅花
陈之佛 65.5×34cm 水墨设色 1939年
慈溪博物馆藏 邓白捐赠
款识一：
傲世不求媚，幽芳空自怜。伤心林处士，徒尔梦云烟。已卯春初雪翁。
钤印：
雪翁（白文）。
款识二：
下笔疑超造化功，暗香还逊罢香浓。补之千载无多让，王冕当年有未功。清绝合教尘外赏，格高难许俗人同。
梅花若个真知己， 除却林逋是雪翁。此图之佛师于抗战初在重庆时所作， 由我珍藏四十余年， 文革中幸未被毁，
先生以工笔花鸟名世，极少写意之作。此帧水墨梅花平淡天真，笔墨高妙，深得梅花品格。谨献给先生故居，
永留纪念。一九八六年邓白志于慈溪。
钤印：
白叟（白文）。
五月花间
邓白 71.5×35.5cm 纸本设色 1986年
撰稿 | 叶倩怡
编辑 | 唐柱鸿
校对 | 赵德翰
初审 | 慕容小红
复审 | 张志峰
终审 | 李志国
