深度看展 | 欣欣此生意——邓白花鸟画写生创作展之源出岭南

文摘 2024-10-13 20:02 广东

源出岭南

清光绪三十二年（公元 1906 年），邓白出生于东莞县城。他自幼喜爱画画，经常满地涂鸦，父亲邓寿生见而笑曰：“这孩子将来是要靠画画吃饭的”。邓家的邻居梁景新是位画家，并且是岭南画派创始人之一居廉的再传弟子（梁景新的父亲梁梅泉是居廉的入室弟子），家中藏有大量居巢居廉的画稿。邓白7岁时，父亲带着他拜梁景新为师学画，于是小邓白开始学习勾摹梁氏父子的画稿，练习用笔、用墨、用色。

邓白 16 岁时，父亲从朋友家里借来“二居”的正式作品供他临摹，面对真迹临摹，可以说是最好的学习，而邓白也不负期望，凭借着天赋和勤奋，对二居花鸟画的基础技法掌握得更为扎实了。邓白 18 岁时，梁景新老师介绍他参加广州市中国画研究会举办的画展，邓白的两幅花鸟画作品参展，在展览期间，其中的一幅工笔牡丹被观众看中买走，这令年轻的邓白喜出望外——并不是因为钱，而是因为他的绘画被人肯定和认可，这使他受到了鼓励，学画的信心倍增。

岭南画派的源头在东莞可园，而邓白的花鸟画的源头也在东莞，在长期寓居于可园的居巢居廉兄弟那里。从技法上看，“二居”兄弟创造的一些如“撞水”“撞粉”“撞色”等岭南画派特有的技法一直贯穿在邓白的花鸟画创作生涯中，从他 86 岁所作的《柳絮池塘淡淡风》中的梨花叶、枝干、柳树树洞和水中的浮萍等，还可以看到他对于这些绘画技法的运用，并且这种运用已达到了炉火纯青、信手拈来的程度。从题材上看，岭南画派经常描绘的岭南风物如荔枝、紫荆花、凤凰木等也贯穿于邓白一生的花鸟画创作中。所以，邓白的花鸟画源出岭南，与居巢居廉、岭南画派初期的艺术有着不能割舍的联系。

部分作品赏析

广东画家从明代林良以来，工于花卉翎毛者代不乏人，然在艺术上能独树一帜，具有高度成就的，则应推晚清年间的居巢。他和其从弟居廉，并以清新秀逸的风格，驰誉于岭南画坛，可谓花萼相辉，难兄难弟。虽然他不及居廉对后代起着深远的影响，而在艺术造诣，和独创才华方面，则较其从弟更胜一筹。古泉的画法，有不少是由居巢的笔墨中来，从小受其薰陶和启发，有着家学渊源的关系，形成了“居派”的艺术风格特点。

居巢，字梅生，又号梅巢，广东番禺县隔山乡人。对绘画各体兼长，凡山水、人物、花鸟、虫鱼，无所不精，而尤以花鸟最为杰出。所作工整秀逸，气韵生动，充分发挥了没骨技法的特长。生平学问广博，工诗词，擅书法，有三绝之称，著有《今夕庵诗集》及《昔耶诗集》，为当时所推重。

他的绘画，远肇宋元，近继南田，冶宋人的骨法和元人的神韵于一炉，而容与于瓯香之间，故用笔谨严，观察细致，赋采象形，皆有生意，而又神彩飘逸，空灵蕴藉，得妙趣于笔墨之外。正如他在《今夕庵读书绝句》中所题的“宋人骨法元人韵，谁赏山人落墨花？”与其说是他对罗两峰的评价，毋宁说是他对自己艺术的阐述更为妥切些。由于他继承了从宋元至南田以来一整套的优秀传统艺术的经验，并且创造性地给以新的发展，故在他的作品里，有着诗一般的境界，韵味深长，感情洋溢，探灵酌妙，达到“画尽意在，象应神全”的高度效果。

居巢不仅善于吸取前人的特长，对各家流派有深入的研究，同时，也重视客观现实的源泉，倡导写生，师法造化、忠于对象的刻画，以形写神，最后达到形神兼备。反对不求形似，仅强调笔墨趣味的倾向。他在“夜合”的题跋中曾说 :“予从事写生，颇尚形似。”又于题高奇佩的诗中有 :“一笑坡公务高论，不能形似那能神？”之句，有力地说明了他的艺术主张，和当时风靡一时的文人画流派迥不相同。而是站在现实主义绘画的传统立场上，一洗狂怪恣肆的积习，作出了卓越的贡献。

——节选自邓白《居巢作品选集》序

寿石草虫图

居巢

36.6×45.2cm

丝本设色

1865年

东莞市可园博物馆藏

花篮图

居巢

37×43.5cm

丝本设色

清

东莞市可园博物馆藏

双鸽图

居巢

37×46cm

纸本设色

1864年

东莞市可园博物馆藏

夏荷夹卉图

居巢

37×45cm

丝本设色

清

东莞市可园博物馆藏

居廉是广东番禺县隔山乡人，字士刚，号古泉，别署隔山樵子，晚年又自号隔山老人、罗浮散人。生于清道光八年，岁次戊子（即1828）。他从小热爱艺术，初随堂兄居巢习画，未得其法，曾一度被梅生认为没有培养前途，不予指导。但是，却没有使这位年轻人因此灰心，相反的刻苦自励，以造化为师，亲自栽花叠石，饲养禽鸟虫鱼，以供写生，日夕留连于花圃、果园、瓜棚、豆架之下，潜心观察，从现实生活中获得了创作的源泉。同时，他又非常重视传统艺术的经验，精心钻研前辈名家的画法，吸取了南田的精华，并参以新罗山人和宋光宝、孟丽堂等笔意，集诸家之长而自成一格，工整秀逸的作风和认真严肃的创作态度，标志着他高度的艺术成就。

居廉一生很少离开过广东，绝大部分时间是生活在他那淳朴优美的家园（隔山乡）中，埋头作画，仅中年时期曾一度在东莞作客。平时既少和当代的士大夫交游，又罕与海内名家相联系，老屋两椽，读书写画，教授门徒，借低廉的润笔之赀，以维持生活，而安之若素，自颜其画室“居廉让之间”，孜孜不倦地从事辛勤的艺术劳动，贡献出毕生的精力。他卒于光绪三十年（1904），享寿七十七岁。居氏的学生很多，如著名的画家高剑父、高奇峰、陈树人等，均出其门下，如果要探索“岭南画派”的渊源，自然是与他们的宗师——居廉那种创新的精神和培养后辈的热情分不开的。

居廉的作品，不但意到笔精，神韵洋溢，还特别具有一种吸引人的艺术魅力，充满新鲜活泼的气氛。他擅于抓住现实生活中的景物，给以创造成功的形象，无论是一枝春光烂熳的花朵，或一只天机活泼的秋虫，都同样给人以亲切和愉快的感受。在他的画里，我们可以体会到画家潇洒的胸襟和优美的情趣，以及他对于乡土风物的热爱与艺术境界的追求。出现在他笔下的那些山花、野卉、小鸟、昆虫，全是极普通的东西，而都变为极不寻常的画面，化平凡浅近为生动精奇，像一阕抒情的乐曲，或一章美丽的诗歌，给人以高度美的享受。

——节选自邓白《居廉扇面画选》序

鸟虫图

居廉

43.2×55.8cm

纸本设色

1877年

东莞市可园博物馆藏

牡丹蜂蝶图

居廉

41.4×63.6cm

纸本设色

1882年

东莞市可园博物馆藏

梨花鸣蝉图

居廉

36.5×58.5cm

纸本设色

清

东莞市可园博物馆藏

蝙蝠螳螂图

居廉

32.8×62.7cm

纸本设色

1901年

东莞市可园博物馆藏

由中国博物馆协会美术馆专业委员会、广东省美术家协会、东莞市文化广电旅游体育局、广东省中国画学会主办，岭南美术馆、当代岭南艺术研究院承办的“欣欣此生意——邓白花鸟画写生创作展”于岭南美术馆二层精品展厅C1\C2\C3展出，展期展至11月27日，欢迎广大群众前来参观。

撰稿 | 策展部

编辑 | 唐柱鸿

校对 | 赵德翰

初审 | 慕容小红

复审 | 张志峰

终审 | 李志国

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岭南美术馆

岭南美术馆是直属于东莞市文化广电旅游体育局的公益性文化事业单位，融创作、展览、培训、收藏、研究、交流为一体，借助东莞可园作为岭南画派重要发祥地的历史文化资源，运用创新机制，广纳贤才、繁荣创作、策展交流、培育新人，提升东莞城市文化的辐射力。

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