博观约取 厚积薄发——读靳慧慧书法有感

靳慧慧

1987年生，山东金乡人。2013年毕业于江苏师范大学，获美术学硕士学位。现任太仓市文联副主席、太仓美术馆馆长。国家一级美术师。中国书协女书家委员会委员、中国标准草书社社员。

重要书法展览：

2012年入选“中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展

2019年入选全国第十二届书法篆刻作品展

2019年入选全国第六届妇女书法篆刻展

2020年入选“大观论坛•章法的突破”——当代书坛新锐70人提名展

2021年入选第七届中国书法兰亭奖（书法）作品展

2022年入选“征程：迎接庆祝党的二十大胜利召开”书法大展

2023年入选“践行二十大•礼赞新时代”全国草书名家作品邀请展

2024年入选全国第十三届书法篆刻展名家邀请展

2024年入选“风华正茂”——第二届全国中青年书法名家11人展

重要论文和著作：

2015年获首届“鲜于璜碑”全国隶书学术论坛优秀论文

2015年入选西泠印社当代篆刻学术研讨会

2017年入选全国第十一届书学讨论会

2023年出版《北朝石刻书法研究》（合著）

2018年出版《书为心相——靳慧慧书法集》

2022年出版《篆书千字文》

2023年出版《砚田心鉴——靳慧慧书法集》

博观约取  厚积薄发

        靳慧慧是80后书坛翘楚，这完全仰于她多年来书法创作和理论研究成就斐然，其书法作品屡入国家级展览，学术论文每获全国学术论坛优秀论文、入选全国书学讨论会，以及出版与其夫君合著学术专著等。然我是位隐者，除在朋友圈偶尔分享她的一些成果外，并不切实的了解她。是年三月末，我赴太仓美术馆，参加恩师黄惇先生书法篆刻作品捐赠展开幕式，而靳慧慧正是该馆的馆长，全面负责此项工作。这个机缘，让我近距离领略了她的风采，并蒙赠其《书为心相》《砚田心鉴》书法集各一本，以及其夫妇合著《北朝石刻书法研究》。归芜拜读后，不胜叹羡，深感其乃当下集书家、学人、管理者于一身的复合型书法贤才。

        靳慧慧作为成功的书家，篆、隶、楷、行、草俱善，尤长于大草，并非一蹴而就，而是长期博观约取和厚积薄发的结果。这个结果在其《书为心相》《砚田心鉴》两本书法集中得到集中展示。虽然两者都是她完成西安工大和江苏师大该专业本硕学业走上工作岗位，而于2013年以人才引进就职太仓美术馆之后的成果，但有着明确的阶段性发展特点：前集反映了她博观、厚积的广度和深度，后集反映了她约取、薄发的方向和进程。

图1：靳慧慧篆书《柳如是诗三首中堂》

图2：靳慧慧篆书《多驾写来联》

        具体地说，前集汇集了她2016年至2018年的作品，书体俱全，形式多样，风格纷呈。其篆书着眼清代，主研吴让之，兼及吴昌硕，出入变化，运以己意。如《柳如是诗三首中堂》《性灵符采联》，用笔遒美，结体停匀，韵味十足，深得吴让之三昧。而《多驾写来联》，则融合二吴旨法，骨气雄浑，姿致天成，标格高古。（图1、2）隶书多习汉碑，偶涉北朝摩崖，間糅篆法，颇多亮点。如《宋词三首中堂》有《礼器碑》的古雅典丽，《佛•中堂》有北朝摩崖的宏伟气势，《金石丹青联》有篆隶合化的古朴灵动。（图3、4）楷书打破众从唐楷的藩篱，而雅意魏碑，其《吴伟业诗三首中堂》便摄入《张黑女碑》的趣旨，但消减了石刻的板滞，而散发着浓郁的笔意，匠心独运。（图5）行书注重帖学一路，宗法二王、颜真卿、米芾、王铎、赵孟頫，反复至致，各入其里。如《兰亭序横幅》多撷二王的清远萧散，《诸葛亮诫外生书横幅》可见颜氏的率意洒落，《毛泽东词四首条幅》兼采米芾的欹侧之致，《节录乐府诗小幅》则熔冶了诸家之意。（图6、7）其草书取法最详，由小草入大草，承接二王、孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、王铎，融通幻化，自树一帜。总体而言，笔法苍劲，意态横生，犹山间瀑泉，喷吐而出，跌宕起伏，势不可遏，墨色或浓或淡，或枯或湿，具很强的视觉冲击力，大有巾帼不让须眉之感。如《王时敏题画诗斗方》《毛泽东七律诗横幅》《文徵明平山堂诗横幅》《辛吉柏风台诗条幅》《柳如是忆梦诗条幅》《王原祁题自画诗中堂》等，堪为杰构。（图8、9、10）这种广泛的探索性实验，为她理性审视自我个性、审美和长项，确立下一步发展的书体和师法对象起到决定性作用。

图3：靳慧慧隶书《佛·中堂》

图4：靳慧慧隶书《金石丹青联》

图5：靳慧慧楷书《吴伟业诗三首中堂》

图6：靳慧慧行书《诸葛亮诫外生书横幅》

图7：靳慧慧行书《节录乐府诗小幅》

图8：靳慧慧草书《王时敏题画诗斗方》

图9：靳慧慧草书《毛泽东七律诗横幅》

图10：靳慧慧草书《辛吉柏风台诗条幅》

        后集汇集了她2019年至2022年的作品，实现了她所设主攻大草、强化篆书的目标，是在原有基础上的飞跃和升华。此时的草书多效唐法，尤以怀素《自叙帖》研磨最深。她的明智选择，完全基于对唐草和怀素的清醒认识和独到见解，认为：“唐人草书，浑脱流丽，精严高古，草法无美不备。”“书家学大草，以怀素入门，为极正之格。怀素之草平淡天真，不着一分力量，而力量自足，不求一笔姿致，而姿致横生。”正是如此，其面貌焕然一新，但她的“新”不是对过去的一味否定，而是适当调整，即脱去外在的雄强跌宕，而表现内在的气韵生动，用笔遒逸练达，从容不迫，于连绵中蕴含着点画的精劲、奇趣的生发和才情的涌动，可谓妙得天致，意味深長。而形式亦趋于纯粹，更显高古。其特别精彩者乃条幅，有《李白古诗》《杜甫严郑公宅同咏竹》《释惟则狮子林即景诗》《常建题破山寺后禅院诗》《赵孟頫闻角诗》《李之仪卜算子词》等。（图11、12）她对篆书亦有着自己的理解，曾言：“篆书是一种悄无声息的内美。”为了丰富这种“内美”，她的篆书由清溯秦，以吴让之为体，酌取李斯的意趣，别辟新境。如《柳如是诗三首中堂》《细雨微风联》，圆劲中寓方古，雍容中见大度，风神清举，特色显明，尤为殊胜。（图13、14）

图11：靳慧慧草书《李白古诗条幅》

图12：《杜甫严郑公宅同咏竹诗条幅》

        靳慧慧的书法创作正是在高校毕业工作后，坚守了之前全面系统的训练方法，汲古修绠，善于思考，大胆探索，勇于实践，以至有所开拓和深化，而取得长足进步和重要突破，频频斩获省市各类大奖，入选第七届中国书法兰亭奖作品展、全国第十二届书法篆刻展、全国第十三届书法篆刻展名家邀请展等，足值称道！

图13：靳慧慧篆书《柳如是诗三首中堂》

图14：靳慧慧篆书《细雨微风联》

        凡书家有成者皆学人，靳慧慧自不例外。她不但在其后集中有诸多自作诗词和书论作品，而且在书法创作的同时，亦从事理论研究。她对理论研究的兴趣可追溯到读研阶段，那时她在江苏师大，因多种机缘，开始研究北朝书法，其硕士论文《北朝墓志隶书探微》，就是最初结晶。而2013年获得首届“中国书法•中原论坛”优秀论文《汉隶在北朝的存在与消融》、2015年获得首届全国隶书学术论坛优秀论文《北朝墓志隶书浅论》，都是该论文中部分内容的延伸和拓展。后来又因她的夫君黄辉先生曾是其学兄，同一导师，同一研究方向，两人的课题亦相近，故常相切磋，互为勉进，共同发展，并有计划的将相关研究成果进行重新整合，不断扩充和深入，完成了《北朝石刻书法研究》，于2023年出版。（图15）这种“滚雪球”的方式，同样体现出博观约取、厚积薄发的特征。

        靳慧慧就是在此研究中，练就了自己的理论思维、历史眼光和建构能力，以书家敏锐的观察力，解析北朝摩崖刻经、墓志隶书、魏碑楷书的审美形态和风格特征，于是眼界大开，灵感迸发，将北朝摩崖的宏伟、博大、苍茫融入隶书，心裁独出，天趣自在，因而成为其隶书中最具特色者，实乃理论与实践、石刻与书写的完美结合。

        不仅如此，她对明代赵宧光“惟古是遵”的书法观亦有研究，论文入选全国第十一届书学讨论会。而赵宧光是太仓人，因此她的研究无疑对本土传统文化的挖掘利用和发扬光大，有着积极意义。

        当然，她的理论研究并不局限于古代课题，对当代课题亦加涉足，其中特别重视与其所在地——吴文化相关的课题，且取得不俗的成果，如2015年西泠印社当代篆刻学术研讨会入选论文《费新我常用印中所涉及的印人印事钩沉》即为其一，这充分展现了她对地域文化传承和发展的责任担当。

图15：黄辉、靳慧慧《北朝石刻书法研究》封面、目录

图16：“潮涌大江东”——太仓美术馆开馆展获评2023年度全国美术馆优秀展览提名项目

        更可贵的是，靳慧慧的这些书法创作和理论研究成果，大多是她在太仓美术馆馆长任上取得的。而美术馆馆长的职责包括艺术展览、学术研究、公共教育、对外交流等工作的策划、组织和协调，这不仅需要组织能力和奉献精神，亦需要大量时间。关于她在这方面的努力，只要观其近年来的工作业绩，就可知其大概。譬如2023年入选苏州市“江南公共文化特色空间”打造对象、“潮涌大江东”开馆展获全国优秀展览提名，2024年入选江苏省“最美公共文化空间”打造对象、获“太仓青年五四奖章”集体，等等。（图16）可以说，在这样的岗位，有如此骄人的成绩，个人创作和研究占用工作时间极其有限，更多的则是业余时间，这对女性书家来说，尤其不易。