查士标（1615 年—1698 年），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为 “新安四家”。
曳杖过桥图
清 查士标 安徽省博物馆
曳杖过桥图（局部）
清 查士标 安徽省博物馆
查士标（1615年—1698年），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁），后寓扬州。画家、书法家、诗人，擅画山水，新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏。他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。他的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深邃。山水初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，空旷荒寒。
他的画在画坛上有着举足轻重的地位，绘画成就对画坛产生了深远的影响，也代表着一支文人画的巅峰。
空山结屋图轴
清 查士标 故宫博物院
本幅自题七言诗：“幽人結屋空山裏，終日開窗面流水。何嘗有約過溪來，溪上泉聲落如雨。”
空山结屋图轴（局部）
清 查士标 故宫博物院
查士标作为明代的遗民画家，持消极遁世的人生观。他在怡情于山水间结交了许多隐士。此图是他68岁时画赠好友玉峰道长的精心之作。构图注重远、中、近三景间物象聚、散的呼应统一关系。近、中景因表现杂木、小桥、独舟、孤亭等细碎物象而为“散状”。远景厚实的山体聚成石壁，它的整体性凝聚了散落的近、中景；而散落的近、中景又打破了远景的平整、呆板，活跃了画面。山石的形体，先以直线勾出轮廓，再以侧锋作疏朗而清晰的竖式皴擦，然后以清淡古朴的赭石等色晕染。树叶的表现方法丰富，或以长短线条表现，或以笔尖戳点，其灵活多变的形态，令本为点景的树木成为全画中不可或缺的一部分。（故宫博物院）
策杖寻幽图扇页
清 查士标 故宫博物院
图绘疏林缓坡、浅水平岑、一河两岸的景致。近景的树木株叶秀整，四面出枝；远景的山峦起伏绵延，扩展了左右空间。全幅多以侧锋行笔，线条富有变化和表现力。作者自言此图法自倪瓒，但是在创作上又与倪画有所不同，增添了寻幽觅诗的人物，使观者有了别样的感受。（故宫博物院）
秋林远岫图轴，
清康熙 查士标绘 故宫博物院
作者自题：“平生结习在溪山，更赖同心日往还。料得水光林影里，看来能有几人闲。”。
图绘两位隐士盘膝而坐，周围的秋林杂木相倚相交，不仅构筑出静雅脱尘的意境，同时寓示着作者与友人间惺惺相惜、君子之交的深厚友情。图中繁复的景致由近及远逐层推进，扩展了画面的进深空间，得高远、深远之势。全图笔法疏简，用墨恬淡，风神懒散之趣溢于笔端，深得文人画“逸品”之精髓，为查氏的代表作之一。（故宫博物院）
日长山静图轴
清 查士标 故宫博物院
自题：“日长山静净无尘，风下松花满葛巾。自是人间清回处，辋川盘谷总天真。”
图绘远景山峦高耸如壁。近水岸边，长松杂树。一高士携童子踱桥而至。布局以高远法取势，笔法轻快疏秀，墨气华润蕴藉，意境荒寒清旷，是作者在仿倪瓒的基础上的变体画，堪称其艺术成熟期的代表作。（故宫博物院）
此幅绘一河两岸的空旷景致。构图简洁，平远取势。多以侧锋行笔，线条于精细处见苍劲，富有变化和表现力度，是查氏学倪瓒画风的代表作之一。（故宫博物院）
山水图
清 查士标 辽宁省博物馆
此图为查士标少见的没骨山水图，远处云山相融，近处滩涂数座，柳树成荫，丝绦垂荡；二人一驴，点缀画面。
山水图（局部）
清 查士标 辽宁省博物馆
名山访胜图
清 查士标 故宫博物院
名山访胜图（局部）
清 查士标 故宫博物院
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