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变幻莫测的用笔
高腕执笔，肘腕发力
长笔态意，一波三折
提按与纹转相结合
黄山谷作书以中锋行笔为主，通观全篇便可一目了然。然许多出彩和造势的笔画却都辅之以侧锋甚至卧锋及拖笔。这种以中锋为主参以侧锋、卧锋的线条，一改张旭、怀素草书线条粗细单一且一泻千里的奔腾之势，从而表现出其草书动中求静充满节奏感的劲健之美。
黄庭坚此书的用笔特征还表现在方笔和圆笔的交互使用。通过线条的张与弛、顿与挫，使得行笔更加从容沉着，疾缓有致。其线条在圆转之处的篆籀之气显而易见，而许多方折处又多变为棱角分明的方笔。这种遒劲的圆笔和爽劲的方笔之间的交替变换，使得线条千姿百态且奇崛多变，凸显出山谷道人非凡的控笔绝技。
黄山谷《李白忆旧游诗》卷的结字瘦劲奇崛，气势雄健，深得张旭、怀素书法灵动洒脱之神韵，同时更彰显出其独特的自我意识与个人风格。
中宫紧收四外辐射是山谷道人此书结字最为显著的特征。其结字无论怎样长横大竖长撇大捺，但字字都紧紧围绕着中宫，从中心向四周辐射。如同一个个长臂长腿的运动健将同时伸张四肢做着不同的高难动作一般。
这种四外辐射的结字特征一反晋唐以来方正平均的结字外形，夸张点画，变换结构，既把握了重心不变，又夸张了重点笔画，还独创了许多新的结字方式，使得其草书既骨力强健，又韵味绵长。
通观《李白忆旧游诗》卷，黄山谷的草书结体大都左低右高取势欹侧。例如他的横画多上斜或下倾，竖画多曲或弧斜。
而正是这些看似不正常的笔画打破了以往惯常的平衡，呈现出一种左低右高欹侧取势的新的总体平衡。
这种取势不仅增强了画面的律动之美，而且使得全篇从始至终积极向上，精气神十足，令人耳目一新。也正是这种欹侧错落的结体是对晋唐前人平淡板滞草书结字的反叛和创新。
惟其如此，才使得其草书字字风流惆境，行行诡异奇特，正如东坡所言“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’”。
《李白忆旧游诗》卷中山谷道人可谓善用和妙用各种类型的点来点缀全篇，起到了画龙点睛的作用。看似极为随意，但却匠心独具，精心安排，从不固定于某一偏旁部首的具体写法而是服从于整篇章法和布局，如三
点水的写法就达六种之多，既有三点独立的形式，又有一笔带过的写法，变化丰富。
此外，在山谷笔下长横短捺或笔画较多的字均以点代之，使得通篇看去既屈曲缠绕，又爽劲、沉着、利落，处处洋溢着理性的色彩。
黄山谷《李白忆旧游诗》卷中的许多单字和字组结体奇特，韵味无穷，于字中法得笔外意，变幻莫侧，产生了许多意想不到的结字效果，令人眼前一亮。也为后人创造出许多全新的单字和字组的结体模式，且出神入化，超轶绝尘。
由于黄庭坚此作在用笔与结字方面大胆创新，通过频繁使用移位变形和强化节奏感的手法，努力追求新的意境与情趣，张扬个性，宣泄情感，长枪大戟，气象万千，力求创造自家面貌，在追求高古的同时，将个人的性格、情感和才气在字里行间体现的淋漓尽致。
通篇处处洋溢着作为北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖和“苏门四学士”潇洒飘逸的文人士大夫学养，从而把尚意书风推到了极致。
节选自《中国书法》原题为：《黄庭坚<李白忆旧游诗>技法解析 》作者：赵国柱
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