王羲之书法如此完美,单一个“留白”技巧,就令后人叹服

文化   2024-12-22 10:28   中国香港  

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王羲之的书法平和中正,不激不励,结体疏朗奇崛,超逸高迈,这与他神奇的“留白”技巧密切相关。本文通过王羲之的传世作品,试分析他书法中的巧妙“留白”是如何让后人顶礼膜拜的?
关键词:王羲之;书法;笔法;留白;笔墨线条;

王羲之画像
一、何为“留白”?
先看一下什么叫书法中的“留白”?所谓的“留白”是指书家在实际创作时,为体现某种特殊的情感,有意无意在单个字或“行与行之间”的某些地方适当留出一些空白之地,称之为“留白”,也有人称为“布白”。
“留白”的技巧,一般是在中国画上大量使用,而在书法上很少有“留白”的说法,一般称为章法布局。其实,不管是书法还是国画,高水平的书家和画家,他们的“留白”水平是非常高超的,让人看了之后,回味无穷,浮想联翩。
因为落笔书写或落墨绘画,其实就是“有”和“无”的辩证统一关系,古人讲得“计白当黑”即如是。在一张空白宣纸上运笔创作,其实就是画家或书家使用笔墨对画面空间进行不断地分割过程,也书家或画家通过巧妙“留白”,体现个人的独特情感和人生理念。

王羲之《平安帖》
二、王羲之在前人的用笔用墨基础上,通过巧妙的“留白”,从而形成自己独特的书法风格。
王羲之的书法继承了前人最优秀的成果,他的楷书主要学习钟繇和卫夫人,草书学习张芝,并把楷书和草书结合得非常完美,进而创作出思逸神超的《兰亭集序》。
下面简要分析一下,王羲之的《兰亭集序》有哪些高超的“留白”技巧。
王羲之在写《兰亭序》时,心情是非常放松和愉快的,周围环境也是非常优美的,“此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍,映带左右。”而气候也是非常怡人的,“是日也,天朗气清,惠风和畅。”在这样的情境和状态下,书写出来的作品,当然与平时的书写是不一样的,一定会产生意想不到的奇妙效果。
1、王羲之《兰亭序》中的一些单个字是如何“留白”的?

王羲之_兰亭序_横画变长
王羲之在单个字的“留白”处理上,继承了钟繇的古拙质朴的疏朗用笔,并在此基础上,将某些字的横画进行拉长变厚,适当减弱竖画,显示出儒家厚德载物的博大胸襟。如“所”、“大”、“可”等字就是如此。

王羲之_兰亭序_左右加宽
对于左右结构的字形,尽量让中间布白增大,增强观众的想象空间。如“仰”、“欣”、“怀”、“能”等字就是如此。

王羲之_兰亭序_竖画加长
对于一些上下结构的字形,进行纵向拉伸,整个字形显得挺拔修长,尽显道家仙风道骨,超然脱俗的气韵。如“事”、“老”、“古”等字就是如此。

王羲之_兰亭序_包围结构
对于一些包围结构的字形,有意识地制造字内空白,用笔干脆利落,准确到位。如“兰”、“右”、“间”等字就是这样。
2、王羲之《兰亭序》中的整体章法是如何“留白”处理的?
王羲之高超的“留白”技巧不但体现在单个字上面,在整体章法布局当中,其“留白”技巧也是非常巧妙的。往往从作品的整体出发,因势“布白”,不拘小节。
王羲之《兰亭序》从大处看,作品整体气象不拘小节,随心写出,有多处涂改;从细处看,则含蓄蕴藉,笔笔精到。作品开头四行写得非常疏朗宽松,留白较多,但从第五行开始,行与行之间就变得比较紧凑了,留白较少。行与行之间的空白与有笔墨处的字体连成一个不可分割的有机整体,共同形成一个同呼吸共命运的生命体,给人以强烈视觉冲击。
王羲之在《兰亭序》中通过巧妙的“留白”,使得字与字之间,行与行之间,疏中有密,密中带疏,刚柔并济,奔放洒脱,一气呵成。

王羲之_兰亭序清晰本
三、结语。
王羲之通过巧妙的“留白”,精到厚实的用笔,充分体现了书家思逸神超的艺术情感。观众看过之后,无不对作品中这种驾轻就熟、心手合一的大境界所感染。
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