Skin Phillips 是滑板界非常著名的摄影师，他的作品记录了滑板文化从地下运动到全球现象的转变。

Skin Phillips 出生于英国斯旺西，他的摄影生涯始于1980年代初，他的作品经常出现在世界领先的滑板出版物和展览中。他曾是《TransWorld SKATEboarding》杂志的主编，后来成为阿迪达斯滑板队的团队经理。

本期【盘问】我们将与威尔士传奇摄影师Skin Phillips畅谈了他长达五十年的辉煌职业生涯！（他在斯旺西 Glynn Vivian 举办的回顾展 “Skin Phillips, 360°”将持续到 2025 年 1 月 5 日，非常值得一看。）

你什么时候开始滑板的？

我大概在68年开始滑板，当时第一波黏土轮子传到斯旺西这里。因为这里是一个冲浪小镇，孩子们总是拆解滚轴溜冰鞋，用它们制作滑板。70年代的浪潮来临时，有家叫做Dave Friar（Surf Shop）的商店实际上进口了聚氨酯轮子，所以我们很早就有了所有新东西。我被 70 年代的浪潮席卷了。70 年代末我停了一段时间，82 年我有了相机后又重新开始。就在那时，我的摄影生涯才真正开始。我的一生都在拍电影，时断时续。

你也冲浪吗？

我尝试过冲浪，但我买不起，所以我开始玩趴板冲浪（bodyboarding）和水下摄影。这就是我如何开始摄影的，拍摄冲浪和一些滑板。斯旺西的冲浪氛围很浓厚。高尔（Gower）有非常好的海浪，所以很多人来这里冲浪。

你是如何开始摄影的？

我是个观鸟爱好者，所以我知道什么是光学望远镜。我的一个朋友有一台奥林巴斯旅行相机。我看到它时大约 15 岁，他正在谈论光圈和快门速度。学校的一位老师看出了我的闪光点。她借给我一台相机，我就开始在学校拍摄照片。我参加了摄影O 级考试，并获得了使用暗房的机会，然后我在家里建了一间暗房。我没能考上大学；我只是每天去商店和图书馆学习。我认为学习摄影的道路并不平坦，需要一段时间才能学好。我想成为一名摄影师已经很久了。虽然只是不断地尝试和犯错，但看到自己的作品还是有收获的。

告诉我们更多关于拍摄冲浪的事吧。

我买不起长焦镜头，所以我18岁的时候买了一个相机外壳，开始做水下摄影，但天哪，那太艰苦了，很冷；很难拍到照片。我做了很长时间，然后在法国被打击了一次，那让我放弃了。我让自己陷入了一个境地，感到害怕后就停止了。我也没有通过它赚到任何钱，所以之后，大概是89年我开始做更多的滑板摄影。

你的冲浪照片有被发表过吗？

有，但是零零星星的。我在《Surf Scene》杂志上有一个Carwyn Williams的著名照片，大概是在87年或86年。即使我被发表了，我也没有钱。那时候你只是把你朋友的照片寄过去。有些人靠这个谋生，但我根本无法将其货币化。在滑板摄影方面，我得到了TLB（Tim Leighton-Boyce）和Grant Brittain的帮助。在冲浪摄影方面，我从来没有在杂志社工作过的人，也没有任何真正提供过帮助的人，所以我只能靠自己，你知道吗？

挺有趣的经历。你最初拍摄的是什么样的滑板？

只是坡道上的东西，真的。我们有这些非常简陋的自制坡道。我们只是从一个跳到另一个，它们每次都变得更好。我们看着所有的美国杂志和视频。我们一年有三四次ESA（英国滑板协会）比赛，所以我那时拍摄了所有的英国的滑板照片，大概是在83年、84年、85年。我们认识每个人。那时候，ESA是一个真正繁荣的小社区。有更多的垂直滑手，但也有街头滑手和自由式滑手。84 年，我去了明斯特，见到了 Gonz、Lance、Steve Caballero、Rob Roskopp......那真是大开眼界。

你没有在这段时间为英国杂志拍摄吗？

不，只是为了杂志。我直到 1990 年或 1991 年才真正发表过照片。我的朋友 Twiss Enright是斯旺西早期的滑板爱好者，他在 82 年创办了一份名为《Rat Bite》的杂志。我们做的这些活泼可爱的小杂志实际上非常不错，它们被刊登在《Thrasher》上，在他们做的杂志上。Twiss和Tomsk Ian Thomas与美国那边的滑板圈联系紧密，所以我们有一个很好的朋友圈。

做这些杂志的时候，我们什么都要做，比如打字、去店里印刷、裁剪、拼贴，所以这其实是我们早期的编辑经历。我们一年做两三本，甚至更多。后来我越来越投入其中，我们做了一些更大的冲浪/滑板杂志，有 50 或 60 页。这成了我一直在做的事情，这挺好的。

你制作的数量有多少？

《Rat Bite》可能是15或20本，然后其他的可能是60或70本，所以都是真的非常小的，但我们会把它们送出去。小册子交换是交流的好方式。你会通过你的小册子与人联系。这在滑板界曾经是一件大事。在80年代，每个滑滑板的人似乎都有自己的小册子。但《Rat Bite》不是我的，是Twiss的。我只是摄影师。

往前一点，你还记得你在杂志上发表的第一张照片吗？

是的，那是Pete Dossett在Crantock的一个秘密坡道里的一张照片。我想他正在做一个 japan air。这张照片被刊登在一本《R.A.D.》照片年鉴中。

你还记得那是什么感觉吗？

太棒了！因为那是摄影年刊，所以纸张都很厚实，都很光亮。这本书花了很长时间才出版，但在那之后，我完成了一个Tom Knox的采访，我开始为Tim整理资料。在一年半的时间里，我在 R.A.D 的工作进展很快，也更多地成为了编辑，而不仅仅是摄影师。我每两个月见一次Tim，所以我们经常见面。

直到94年，我才有在《Transworld》上发表的东西，尽管我给他们寄照片已经有10年了。虽然我一直没找到合适的机会，但最终还是成功了。90年代初真的是我起步的时候。我买了这个大家都在使用的鱼眼镜头，这与我以前使用的东西简直是天壤之别。设备变好后，照片也立刻变好了，我几乎是立刻就开始大量发表作品。

除了小册子，在你开始发表作品之前的那些年里，是什么让你有动力坚持下去？

是我的工作。我是一位合格的木匠。我可以粉刷房子，做各种各样的事情，所以我总是在用副业来补充一切。然后我认为旅行让我保持了很多动力。那是我的主要爱好。我去了澳大利亚，美国……我的动力是继续去不同的地方，见识滑板。那是一段非常快乐的时光，和朋友一起到处去旅行。我们总是攒钱去旅行，不管是去法国还是去度周末，所以总有一些事情值得期待和去做。

和我们讲一讲关于斯旺西的Morfa坡道。

大概在84年，议会开始支持我们。我们在Underhill Park建了一个坡道，只持续了一个周末，然后被拆除了。我我们在West Cross建了另一个坡道，是根据Mountain Manor设计的，非常不错。那个斜坡大概持续了一两年，后来有人在上面烧了一个洞，所以那个斜坡就废弃了。

然后我们得到了资金来建造Morfa坡道。我们在88年开始建造它。它有 10.5 英尺的过渡区，1.5 英尺的垂直区，宽 32 英尺。这简直就是一个怪兽级的坡道。我和我爸爸一起组装了它，ArwynDavies也来帮忙了。我们花了一整个夏天来组建它，然后我们在那里举行了英国锦标赛，下一个夏天Powell队来了。它就这样开始了。人们从四面八方赶来体验，因为它最终变得完美了。那些专业滑手……在这里大显身手。作为一个观众，看到他们真是太神奇了！

Tony Hawk, Morfa, Swansea, 1990

你的Glynn Vivian展览中有一张Tony Hawk的照片，他在一大群观众面前滑板。

是的，那是第二次Powell Peralta来这里的时候，Lance Mountain、Tony……我认为Mike Manzoori也在那里。前一年——89年——Cab（Steve Caballero）、Mike McGill和Tommy Guerrero来了。所有的业余爱好者也来了，来了一大帮人。那真是太神奇了。当时Powell来现场真的是一件大事。我们还在那里举办了欧洲锦标赛。人们从整个欧洲来度过一个漫长的周末，幸运的是，每次我们举办这些活动，天气都很好。除了有一次下雨了，我们不得不启用B计划。我们带他们去了NCP停车场，他们在那里做了一个小的平地展示。当时有Rick Howard、Colin McKay、Danny Way和Mike Carroll。大概有八个人在看他们；这很有趣。

你之前提到TLB在你的职业生涯中是一个重要的人物。你能谈谈你和他的关系以及他是如何帮助你的吗？

他为我做了这么多。Tim帮我拍照，他帮助我冲洗照片——我会去他那里冲洗所有的黑白照片。在金钱方面，他也帮了我一些忙。R.A.D.文章的稿费在当时可是一大笔钱。一篇报道四五百英镑，在这里就是一个月的工作量，所以非常可观。Tim在卡姆登有自己的办公室，在克拉珀姆有一套公寓，我们就住在那里。Simon Evans、Gavin Hills等人都在那里。他是总编辑，所以一切都由他处理。看到这一切，就像一个人的表演，带来了这样一本开创性的杂志......但他通过让其他人参与进来，保持了杂志的年轻和正确。他非常善于鼓励人，对我们从不吝啬。他是一个了不起的老板，也是一个了不起的摄影师。

是的。你去伦敦参加了 R.A.D. 的展览吗？

我去了，能再次见到Tim, Wig Worland, Mike John和大家真是太棒了。那时，Mike和Paul Sunman都是重要的撰稿人，但他（TLB）也从Spike Jonze, Todd Swank, Grant那里得到了一些东西，所以他也和美国市场上最好的滑手保持着联系。

当你为 R.A.D. 工作时，你拍摄过哪些英国滑手？

我经常和Carl Shipman一起拍摄。我拍摄过Carl（Transworld）的《聚焦》，还和他一起为 R.A.D. 拍过另一部作品。我时不时会和Simon一起出去......其实很多Southbank的孩子，Ben Jobe，Paul Shier早期都是我的拍摄对象。

所以那时候你经常在伦敦进行拍摄？

是的，我可能一个月去一次，通常是去Southbank，但我也经常去 Harrow 。93 年，我和 Gonz、Alan Peterson 和 Karma Tsocheff 一起进行了一次大型的tour。那次tour具有划时代的意义，因为它带来了很多其他的东西。到了可以开车的年龄，开始参加tour，开始做一些管理工作......当时我还不知道，但这对接下来的工作是一个重要的铺垫：94 年去了美国。就在那时，我才真正开始疯狂。那是我进入 90 年代早期滑板运动的重要一步。Girl成立了，地震般的转变正在发生。我们并不知道，我们只是身在其中，但这就是下一波浪潮。

你在 1994 年搬到美国后不久就开始在 Transworld 工作。这是怎么发生的？

89 年我去美国过暑假。我去了办公室，见到了Dave Swift和Grant，所以他们对我有了印象。从那以后，我几乎每年都去美国，每年都能在明斯特见到他们。93年的时候，我在为《 Thrasher》做宣传，但效果不佳，所以我向他们求职。他们说：“听着，就做一期Carl Shipman Spotlight，看看效果如何。” 

就这样，当我94年1月过去的时候，当时的编辑Steve Berra要去做其他事情，所以我就跳槽去做编辑和高级摄影师了。我并没有打算找一份全职工作，但我在正确的时间找到了一份工作。我当时在办公室拿胶卷（我当时已经是特约摄影师了）就直接得到了这份工作。这才是真正的起飞。

请谈谈你早期在 Transworld 工作的经历。

非常棒。Grant每天早上和我一起看照片，我们每天晚上都拍摄。我们有一个内部暗房。摄影在那里是件大事。所有的编辑人员都很优秀；所有的专业人员都在不断地进进出出。那时候的好处是，我们可以选择想拍的人，没有人告诉我们拍谁或拍什么。所以，如果我们喜欢某个人，就会把他找来。我们经常做的事情有：技巧提示、退房、采访或为 Sightings 拍摄照片。所有照片都会有去处。那时候我们的事业正如日中天。杂志从 94 页增加到 400 页。

现在从事滑板媒体工作的人可能会惊讶于当时 Transworld 的收入。

是的，它赚了很多钱！光是广告......所有的滑板公司都会得到一笔交易。我们对普通广告的收费更高，这是他们能接触到年轻群体的唯一途径之一。虽然我们这样的杂志也是如此。我想我们有112,000个订户，我们每个月都有50,000个订户，所以在那段时间里这是笔大买卖！他们有滑雪板杂志、摩托车越野赛杂志， 一大堆杂志...

对于年轻读者，你能解释一下模拟时代杂志是如何工作的吗？

当时所有的照片都是幻灯片或黑白照片，必须进行扫描，通常使用鼓式扫描仪。在扫描之前，黑白照片必须在暗房中打印成 5x7 或 10x8。当时还没有数码摄影，但杂志是在电脑上排版的。我们有三周的时间来做杂志，杂志会离开一周，然后我们必须做一个叫做蓝线的东西。蓝线回来后，我们会手工检查错别字和颜色。通常会有一些问题，所以又要重新检查。所以这需要一个月的时间，但我们会提前两个月，而且我们总是迟到，因为总是有事情发生。但最后都解决了，也许一个半星期后杂志就到了。我们会收到第一盒，两周后就会上架，每个人都会收到。

Transworld最辉煌的时候有多少员工？

高峰时期大概有 150-180 人，算上所有的杂志。《Transworld Skateboarding》的员工大概有 15-20 人，摄影师大概有 25 人。两名艺术总监、文案编辑、制作经理、广告销售......不一而足。刊头大概有 50 人，但实际全职工作的大概有 20-25 人。

那时你们平均每天的工作时间是怎样的？

我们 10 点上班，两三点就出发去拍摄。通常我们会在外面拍到八九点，然后在回来的路上把胶卷放下。所以周六周日也是漫长的一天。我们全神贯注地投入其中，我根本没有考虑过休息时间或其他任何事情；一切都只是照片、照片、照片。

所以你们会在一天的拍摄结束后，把胶片送去冲洗？

是的，我们把胶卷送到德尔马路的一家叫Chrome的冲洗厂。在这里填好表格，投进邮筒。第二天早上就能送到办公室了，所以我们每天都要检查幻灯片。冰箱里一直都有胶卷。你几乎可以随时随地想拿什么就拿什么。

因为加州的阳光太强，你必须改变拍摄方式吗？

是的，Grant有一个习惯：他要等到三点钟以后才会拍摄，直到阴影消失，这样他就可以使用补光闪光灯。很长一段时间我都没意识到他们在使用闪光灯，我以为这只是加州的光线。只要你知道功率、光圈和快门速度，它就会一直保持下去，不会真正改变。Grant总是说 “它不会变,光圈不变，光线不变。”

所以对我来说，白天总是 500 / 5.6，然后用闪光灯总是 250 / 5.6。唯一改变的是快门速度；晚上快门速度会降低。每个人都对所有的数字保密，所以你必须像试错一样去摸索，但Tobin Yelland和Luke Ogden在我刚到那里时给了我很大的帮助。Tobin说 “你得打开它，推胶片。”这对我帮助很大。推胶片，过度曝光，这是把阴影拍出来的秘诀，这和你想的恰恰相反。从一个奇怪的角度来说，摄影的原理和你想象的恰恰相反。数字都是从后到前的。这不是一件容易掌握的事情，其中涉及到很多物理知识。

你后来成为了 Transworld 的主编。你是如何找到这个职位的？

运气，哈哈。我其实并不想当主编，但所有的人都去做滑板杂志了，大概有14个人离开了。

哦，我明白了。

当编辑兼摄影师我很开心。这很复杂：我们试过，但找不到人当（执行）编辑，所以我就加入了。我承担了这个管理角色，老实说，这并不好玩。它让每个人都分裂了。这个角色必须做出严厉的决定。当时，我们的老板是美国公司，所以我每隔几个月就要去一次纽约，和华尔街的那些人打交道。结果并不是特别好。有一段时间还不错，杂志办得很好，浮动性很强--后来社交媒体发生了变化，杂志也就没落了。还有第一次金融危机。在很长一段时间里，杂志都很不错，但当所有的钱都涌进来，所有的冲突都开始发生时，整个事情都变了。虽然最后压力很大，但为 Transworld 工作绝对是件好事，我不会改变任何事情。

我刚去的时候，是Peggy Cozens, Larry Balmer和Brian Sellstrom在管理。那是一个完全的母子公司，非常了不起。每年都会加薪，还有钱去旅行。当你是那里的员工时，他们真的会培养你，照顾你，让你在所有这些不同的方面取得进步。在卖掉之前的几年里--大概是 98 年或 99 年卖掉的--它不断发展壮大，以一种非常好的方式做大做强。

Transworld 的结局如何？

我在那里的日子已经屈指可数了。我无法再投入更多的时间。没关系，没有 “我要离开这里 ”的说法，他们只是让我下岗，给了我一点工资，然后我就为阿迪达斯工作了。

所以你很快就开始为阿迪达斯工作了？

当这一切发生时，我正试图找到一条出路。2012年夏天，我在阿迪达斯找到了一份TM（团队经理）的工作。那时我已经在Transworld工作了很长时间--18年，也许更久。

我认为这本杂志在你离开的时候就停刊了，对吗？

不，它一直在印刷。Jaime Owens当了一段时间的编辑，我不记得他们是什么时候停刊的了。现在它只是一个持续性的在线刊物，我没料到杂志会倒闭，我想也没人料到。当公司（杂志）从外部经营时，就会发生这种情况。很多人失去了工作，这让人很难过。

关于数码技术的进入，我从你的 Brain Drain 采访中了解到，你在从模拟摄影向数码摄影过渡的过程中遇到了很多困难。能详细谈谈吗？

我挣扎过。我的意思是，我有多动症，所以在屏幕上无法集中注意力，我就是无法在电脑上实现我想要的效果。黑白照片我可以，但彩色照片我永远也拍不出彩色幻灯片的效果。你现在拍摄的照片太多了，就像数字速度一样。以前，你有一卷 36 张的照片，希望其中有两张能用。速度慢了，对我来说就轻松多了。我无意冒犯任何人，但我认为现在，每个人都在使用同样的灯光拍摄，我们试图让它看起来像模拟拍摄。尽管我们在拍摄数码照片，但我们仍然希望它看起来像最初的样子。以前有模拟技术的时候，我们有更多的尝试；我们可以用胶片做不同的事情。但模拟技术正在卷土重来，不是吗？胶片卷土重来，黑胶卷土重来--在某种程度上，这一切都在循环，这很好。

Niels Bennett, Swansea, 2017.

你是如何适应阿迪达斯的团队经理职位的？你喜欢这份工作吗？

非常好。旅行非常棒。团队很棒。在此期间，我帮助品牌签下了很多人：Tyshawn Jones、Miles Silvas和Na-Kel Smith。我们在 “客场日 ”之前签下的那些人让阿迪达斯进入了一个新的阶段。与所有滑手见面，与他们一起旅行，再次与Mark接触，这一切都很美好。认识 Chewy（Cannon）、Benny（Fairfax）和所有伦敦人也很有趣。

在此期间你拍摄了很多照片吗？

是的。Sem Rubio 是（阿迪达斯员工）摄影师，我模仿了他的设备。我拍了很多广告，也拍了很多鞋子的静态（生活）摄影，其实就是广告公司需要什么我就拍什么。所以我也有副业，这很好。

再往前追溯一下，你在加利福尼亚工作期间最喜欢与哪些人共事？

Rob Dyrdek 成了我的好朋友，然后是Kien Lieu，所有Pacific Beach的成员。我是说，这些人太多太多了。Chad Muska很重要，因为我很早就给他拍过照片，并和他一起经历了他的职业生涯。Tom Penny来的时候，我也给他拍过照片，还有Jamie Thomas，然后是我能接触到的所有冲浪团队、Girl团队、Kareem Campbell......早期，我和所有Stereo、Real的滑手在一起，所以我拍摄了所有的这些照片。也许没有那么多东海岸的工作人员，但我或多或少都有机会拍摄......我不会说每个人的名字，但有很多重要的团队和人物。Sean Sheffey对我来说真的很重要。Marc Johnson和所有圣何塞的工作人员对我都很重要。

那时我们在 Y（恩西尼塔斯基督教青年会）有一个垂直坡道，那是一个很大的中心。Mike Crum, Jason Ellis和Tony每天都会去那里，所以我们也会去。很多佛罗里达人都会去那里，比如Mike Frazier和John Montesi，还有一些团队总是会有滑手过来，比如Alien (Workshop) – Josh Kalis经常去那里。

你曾被与你共事过的人追星吗？

我只被 80 年代的人追过星，比如Tony；我和Tony说话总是很困难。Lance 和Cab就不会这样，我和他们成了好朋友。当你收到Cab发送的 “父亲节快乐 ”消息时，你会想，'是的！我成功了” 那种感觉真的很酷，那些老派的家伙都是绅士。

Chad Muska, frontside tailslide, Las Vegas

你有什么好的 Muska 故事，或许可以与最喜欢的照片联系起来？

太多了。不过我对他印象最深的是，他愿意去滑任何东西。我有一张他在这个栏杆上的照片，没有拍摄者。这根栏杆得有四五十级台阶那么高，非常巨大，他就那么跳过去，滑着滑着就滚了下来。他就是这样的人，非常随性。他总是兴致勃勃地去滑板，从不抱怨；他愿意接受摔伤。他的拍摄非常有趣。他成了神秘的 Muska。他成为了超级明星，这太不可思议了。

Girl团队怎么样？和他们一起工作怎么样？他们都是精英滑手。

对，他们确实是精英。Jody Morris在拍他们，也许还有几个人在拍，但没人真正在洛杉矶拍过他们。94年夏天我在欧洲tour时遇到Rick Howard，我当时说：“哦，我在（加州）” ，他说：“上来吧” 。我每个周末都会去和他们见面，几乎每个周末都是如此，也许在一周内也是如此，通过这些我接触到了Guy Mariano......还有其他人。我因此和Rick有了很多交集，和Eric Koston也有了很多交集，但和 Chico Brenes或者Tim Gavin的交集就不多了。我还和他们一起旅行，我们去了纽约。我们成了好朋友。负责Girl项目的Megan Baltimore非常出色。她真的很照顾我。Dan Field也是，他是这个家庭的重要一员。我们度过了很多美好时光：很多旅行和很多精彩的滑板活动。

此时他们在制作什么视频？

《Mouse》。我拍了几段Guy的戏份，我一开始就看到了Guy的那部分，简直是疯了一样！那段至今仍是开创性的！在Spike的出场之前，他们还让我看了他的所有短片，真是太棒了。

有哪些滑手比较难找，但值得一试？

Guy Mariano。他真的很难定位，但非常出色。我给Kareem拍了照片，但他真的很忙，很难拍到。所有洛杉矶的工作人员，特别是Lockwood的工作人员，都很难找到。三藩市和圣地亚哥在某种程度上都是可以接触到的，但我认为洛杉矶绝对是一个独一无二的地方。我认为每个人都只顾着滑板，并没有想过要去拍广告。

有道理。你在 Brain Drain 的采访中提到，你在金门大桥拍摄的Josh Kalis的照片是你最著名的照片，但我想知道你在加利福尼亚拍摄的照片中是否有一些个人最爱的照片，是基于照片本身还是照片背后的故事？

我喜欢很多Gonz的照片。回想起来，我也很喜欢我拍摄的一些碗池和垂直摄影作品。我一直很喜欢拍摄vert。我现在拍摄的很多作品都是在拍摄vert。我只是喜欢滑板在碗池和vert上的样子，与街拍相比，vert真的很容易拍摄。这个问题很难回答。问题太多了。我在 Glynn Viv 做展览时，他们策划了展览，挑选了所有的东西，这真的很好，因为我不会做这些。而这还不是全部的百分之一。这里还有很多人们没见过的作品。

在你的 Brain Drain 采访中，你简短地谈到了你对自己最重要的作品的感受，这些作品曾刊登在《Transworld》上，但如今却无法查阅。我觉得这非常有趣。能详细谈谈吗？

幸运的是，我保留了所有作品的版权，所以这里几乎所有的作品我都有，但这很难。去年 10 月，Neil McDonald来了，为他的书挑选了一些东西，这真的帮助我走出了阴霾，重新振作起来。TLB 的那本书（《Read and Destroy》）和Grant的书都很棒。我觉得真的需要出一本书。我们有这么多的作品，但却没有放在任何地方，只是放在盒子里。有一个想法是做一个网站，把它们全部扫描出来，但等全部完成时，我只能对着电脑到死。总会有办法的。

实际上，我现在正在搬办公室，我会好好整理我的档案，真正尝试按字母顺序排列，然后开始扫描。我也许想出一本书，但我想出更多的编辑类书籍，与不同的人合作，而不仅仅是我自己。我认为，随着年龄的增长，越来越多的人对滑板运动的传统和以前的故事感兴趣，而不是现在发生的故事。

可以说你有一段时间退出了滑板圈吗？

是的，六年前我被诊断出患有躁郁症。我在美国崩溃了，整个人失魂落魄。这不是第一次了，然后我就想， “我得回来了”。因为国家医疗服务体系的缘故。

幸运的是，我在这里买了个小房子，所以没有那么大的经济压力，但我有很长一段时间不能看照片。它（Skin 的档案）就放在那里。还有疫情的出现，我们都变得非常孤僻。直到现在，有了演出和Neil，我们又能出去和大家见面了......这真是太棒了。我参加了Dean Lane的比赛（DLH Hardcore Funday），太过瘾了。现场至少有 2000 人，简直难以置信。很高兴看到这一幕！

很高兴听到这个消息。你对自己的诊断管理得怎么样了？

目前，我一直都有这种意识。我有一个非常好的社工，我也有一个医生，我也接受过治疗。如果我遇到困难，我只需打个电话；我有一个很好的朋友圈。我尽量不回头看，只是尽我所能向前走。下床--这就是胜利，喝杯茶--这就是胜利。当然，一天中可能会有失落，但也有这些小小的胜利。我还学习了认知行为疗法，这对我帮助很大。任何事情都会导致一些结果，有了这种行为疗法，你就能远离这些结果。比如说，如果我去那家酒吧，我就会和人打架，那就会有问题，所以我就不去那家酒吧了。

我现在尽量远离两件事。我知道斯旺西是个什么样的地方，那里总是有事发生。每天都会有打架斗殴之类的事情发生，所以我不会去酒吧，如果有人和我说话，我就会穿过马路走开。我不会卷入任何可能导致愤怒的事情。听起来很简单，但这就是认知行为疗法。

谢谢你如此坦率地谈论这个问题。那么，关于你在 Glynn Vivian 举办的展览是怎么促成的？

Glynn Viv 的策展人和老板 Karen MacKinnon 是我的朋友。我们 14 岁时就认识了。我们想做一个关于滑板的展览，但没有成功，她说 “听着，我们就做一档关于你的节目。” 就这样，我大概用了一个月时间整理，我把所有的照片都拿到画廊，他们又重新编辑了一遍。好在里面有经典作品，但也有档案资料、联系列表、我从 Transworld 带来的东西，这些都会被丢进垃圾桶。因此，这里不仅仅只有照片。与其说这是一个摄影展，不如说是一个装置艺术。效果非常好。空间太棒了。接待也非常好。开幕之夜非常棒。

人们从四面八方赶来参加开幕式。

是的，人们从四面八方赶来，这种感觉很不错。开幕式上大概有 200 人，人数非常多，大家都很兴奋。这是一次很好的聚会，一次很好的回忆，就像 R.A.D. 周末一样--大家又聚在一起了，在滑板运动中我们已经很少这样做了。我们应该这样做。我们以前都是在比赛时一起玩的。但这是个好的开始。我们从议会那里得到了一百万英镑来修建公园，所以希望在未来的几年里，斯旺西将真正成为曾经的样子。祈祷吧 ！

展览中有不少纪实照片，此外还有更多传统的动作照片：寒风凛冽的老式滑道和当地滑手闲逛的照片。在《Read and Destroy》一书中，我最喜欢的一些照片也是类似的。例如，巨大的坡道和寒风凛冽的英国乡村并置在一起，非常有趣。

我认为这是因为在某些时候，它从滑板照片变成了社会历史。我喜欢这些东西。这些照片总是会唤起一些记忆 ：“我记得我做过那个，我记得我建过那个斜坡。”

树林里有个斜坡，叫the (Derwyn) Fawr ramp, 在当时非常了不起，但现在看起来非常破旧，我们会去树林里滑。这些坡道非常粗糙，做工很差，但它们是我们的坡道，也是大家学习滑板的地方。现在看来，它们就像一件件艺术品。回首往事，那是少不更事的时期，你会想，"天哪，如果能再来一次该有多好”。80年代没人在乎这些：古怪的发型、惊人的图案、不可思议的滑板。音乐界呢？不尽然，但80年代的滑板绝对是个辉煌的时代。

展览中有一些照片是今年拍摄的。请为我们介绍一下。

这些是委托我拍摄的作品，所以我就展示出来了。我为Sam Pulley和Hass Hasan Kamil拍摄了照片。画廊买下了这些照片，所以效果非常好。我很高兴能再次拍摄照片，并走出去拍摄。我也在拍一些乐队的东西，零零碎碎的。

你打算拍摄更多的滑板照片吗？

是的，我现在肯定会拍得越来越多。New Balance非常出色，他们帮我完成了展览。我必须给DaveMackey点赞，他是个钻石级的人物。我将和New Balance一起去马德里观看十月底推出的新视频的首映式。然后我打算在圣诞节期间回加利福尼亚去看我的儿子。

部分内容有删减

采访 | Genualdo Kingsford

图片 | Skin Phillips

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