山海训练营导师冯思慕：我困惑，将来电影会是什么样

文摘 2024-12-05 16:20 广东

《河神》，演员李现的成名作，近年来关注度极高的网剧之一，其细腻多变的摄影手法、镜头调度为人称道。该剧也是摄影师冯思慕的电视剧首作，在此之前，他从未在周期15天以上的剧组担任过摄影师。之后几年，他与导演田里相继合作《河神2》，以及改编自刘慈欣同名小说的《梦之海》。依靠这些响亮的作品，冯思慕成为国内青年摄影师中的佼佼者。

专访山海训练营导师冯思慕

入行十余年，冯思慕有积累、有沉淀，国内外、大制作、小成本的剧组都待过。所以，今年应山海计划之邀来到广州，以导师身份加盟山海训练营，面对刚入行的青年导演时，前辈冯思慕对晚辈们的忠告皆是经验之谈。摄影工作坊上，他提醒：“别当器材党，先练好视觉叙事基本功！”他也不惯着圈内的“坏习惯”：“有些导演习惯坐在监视器帐篷里，摄影师和演员只能接收对讲机里传来的指令。希望导演多和我们交流，共同拍出好作品！”

之后，冯思慕接受了羊城晚报记者专访，谈起七年前的《河神》、还未播出的《梦之海》、去年的《三体》、今年的《繁花》……究竟什么是理想化的电影、电影人、电影路？这位85后摄影师有话说。

“一些导演的确不在意叙事细节”

羊城晚报：你是怎么入行的？

冯思慕：我本科不是电影专业的，但对电影、摄影非常感兴趣，时常去北京电影学院蹭课，2009年考取了这所学校摄影系研究生，算是入门。毕业时，我赶上了国内影视业快速发展的阶段，毕业短片《拾荒少年》获得了一些奖项认可，之后又遇到了几个比较好的项目。后来，我攻读美国电影学院摄影系研究生，回国后拍了《河神》。

羊城晚报：留学这段经历对你产生了哪些影响？

冯思慕：在好莱坞的制作环境中，从业者极其看重叙事能力，有成体系的教学方式。所以，对于用影像叙事，我接受了高强度训练，叙事能力有所提高。不可否认，中美影视工业的差距虽在缩小，但依然存在。比如，一些国内导演不在意叙事细节。

羊城晚报：你想改变现状吗？

冯思慕：我在片场看到不科学的工作流程，会尝试改变。比如，导演和演员走戏时，现场会围一圈助理，主创缺乏私密感，不利于优化创作。我常对执行导演说，尽量别让太多人围观。但有时，说着说着，又有人围过来了。这种情况很普遍，但我只能尽量表达意见，毕竟导演说了算。

“科幻题材创作处于初始状态”

羊城晚报：听说你在拍《河神》之前，没拍过周期15天以上的作品。所以，底气是什么？

冯思慕：电视剧的体量比短片大，筹备时间无疑会更长，但我只需制定各个阶段的任务并完成好。不过，面对较大的创作投入，我要克服跳出舒适区带来的经验不足，以及可能失败带来的焦虑感。好在那段时间，所有主创沉浸在自由又极端的氛围中挖掘创作极限，李现等青年演员十分配合我们的想法。回想起来，现在很难找到这种创作状态。我想再和李现合作一次，看看他有没有成长。

羊城晚报：很多人关注你参与的《梦之海》，是不是拍摄难出了新高度？

冯思慕：《梦之海》是个复杂的项目，摄影技术难度、视效量较大。我们在有限条件下尽量做了一部工业化的、硬科幻的剧。我们也使用了虚拟拍摄、LED屏拍摄等轻巧且不常规的拍摄方式。

羊城晚报：很多人把《梦之海》对标《三体》，有压力吗？

冯思慕：不会。它们都是刘慈欣小说改编的作品，但内核不同，不能对标。不过，从美学角度看，《梦之海》做得应该不差。我们资源有限，对世界观的呈现没《三体》庞大，但也力所能及塑造了新世界。甚至在世界范围内，《梦之海》都是难得一见的作品，它把不同的科幻类型融合到了一起。

羊城晚报：这次拍《梦之海》让你对创作科幻剧有哪些感悟？

冯思慕：在国内影视环境中，科幻题材创作处于初始状态，未形成完整的、足以支撑整部作品的创作体系。比如，我们的服装、化妆、道具等远不及好莱坞游刃有余。国内影视工业的各个环节，对科幻作品仍处于熟悉、熟练的过程，它考验每个实际操作的人对该题材的理解。所以，路还长。

“电影质感与创作者的风格有关”

羊城晚报：业界经常呼吁用电影手法拍电视剧，会不会对摄影提出了更高要求？

冯思慕：通常，拍电视剧时间会更紧张，摄影师会舍弃一些想法，保留必要的镜头设计；拍电影，摄影师会尽量让所有镜头有设计感。对于我而言，拍电视剧或电影区别不大，影像调度是共通的，都是尽量达到高标准。

羊城晚报：你怎么看待影视作品的“电影质感”这种说法？

冯思慕：对我而言，电影质感是用视听语言准确叙事的感受，它关系到主创对于镜头、机位的运用方式是否有风格。很多个人风格强烈的导演有独到的方法论，它与画面颜色多好看，光多绚丽无关，是综合叙事能力的体现。

羊城晚报：你最近有没有看过影像有质感的作品？

冯思慕：《沙丘》很好，平衡了影像的娱乐性和风格性。很多人称赞的《繁花》在影像上倒没给我带来太多惊喜，但《三体》确实拉高了国内科幻题材的创作水准，它让从业者知道往更高的目标努力。比如，要想产出高质量的科幻作品，需要投入更多资金、更多资源、更好的创作条件。

羊城晚报：入行十几年，你自己的摄影风格形成了吗？

冯思慕：我目前拍的片子乍一看有共同点——叙事有自然主义痕迹。但我目前也没太在意风格，只想给每个项目带来新想法。我也尽量让自己从新项目中摸索出心得。

“我和田里的拍摄理念高度契合”

羊城晚报：说说和田里导演的合作吧。

冯思慕：我和田里会在项目前期针对片子调性、拍摄方式频繁沟通，到片场后很多时候靠默契。田里是有想法的导演，镜头调度设计独到，某些情节通过一个调度、一场戏，甚至一个镜头就拍下来了。由于我们理念高度契合，他有时会让我把控拍摄细节，通常我想要的就是他想要的。我们合作时的关系，既像夫妻，又像兄弟。

羊城晚报：你们团队成员有很多人毕业于北京电影学院，这个班底是怎么形成的？

冯思慕：包括田里在内，团队里的确有很多校友。大家都是科班出身，沟通障碍较少。大家不必关注我们是不是“北电帮”，而只是审美、兴趣相似的人走到了一起。

羊城晚报：现在影视圈还会看重创作者是否科班出身吗？

冯思慕：科班出身与非科班出身的团队肯定会有认知区别，但不会过度妨碍真正的创作。现在同我合作的很多导演不算是科班出身，但大家都有基础的阅片库、阅片量，视觉理解力都很在线，沟通起来不会太困难。

“青年导演们不必过于焦虑”

羊城晚报：在你看来，山海计划的青年导演在“出道”阶段面对着怎样的影视环境？

冯思慕：各种娱乐形式都在挤占电影市场，所以他们可能机会有限。但正因为如今跟视觉传达有关的方式、工作很多，他们能做的事情也不会少。比如，火热的游戏产业就大量需要视觉传达。人永远需要娱乐，青年导演们不必过于焦虑。

羊城晚报：就像最近一年微短剧很火，大家都可以尝试。

冯思慕：新形式就让它发展吧！如果微短剧逐渐产生了真正的创作空间，也许有一天我也会拍。

羊城晚报：你对青年导演有哪些忠告？

冯思慕：掌握视觉传达的技能，不是一朝一夕的事。在犯错误的过程中，不断磨练自己，你就能知道什么是正确的做法。现在，实践机会很多，你只要多尝试，就会越拍越好。同时，如果有前辈肯教你怎么做，你得学会抓住机会，总会有所领悟。

羊城晚报：你自己有困惑吗？

冯思慕：我的困惑是将来电影会是什么样。我有种站在十字路口被AI包围的感觉，现在想一个新创意，可能用AI就能实现。我也困惑未来的故事会有何种呈现方式。我明显感觉如今的创作者可能很难拍出传世之作，因为思维能力整体减退。当然，这些困惑不会限制我，反而会让我多尝试新的拍摄方式、使用新器材，更新表达。

山海计划MARITIME GUANGDONG

“向山海走去”青年导演创作扶持计划是由羊城晚报报业集团主办的对海内外优秀华人青年导演进行挖掘、孵化、选拔和培养的大型人才扶持活动。活动立足粤港澳大湾区，面向全球寻找影像创作领域的新锐力量，支持他们探索剧情、纪录、动画等不同类型的短片创作。

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