文 | 卡里娜
陈思诚导演的《解密》上映7天了,票房刚破2.4亿,预测票房4.9亿多。
这个票房在他的电影序列中,比起动辄几十亿的《唐人街探案》系列,甚至包括他监制的《消失的她》和《三大队》,都是不太理想的成绩,仅仅击败滑铁卢之作《外天空的莫扎特》,排名倒数第二。
但《解密》目前6.6的豆瓣评分,却又是陈思诚导演作品中,仅比7分的《唐人街探案》差一点,排名正数第二。
票房卖不动,但口碑反而逆袭,为什么会出现这样的分化呢?
《解密》上映前,一度被认为是暑期档的救市之作,因为它野心极大,不计成本。
怎么说呢?
一是豪华的卡司阵容。
美国演员约翰·库萨克(主演过《致命ID》等作品)、吴彦祖、陈道明、俞飞鸿、朱珠、王宝强、肖央等。
全部为“秃头”刘昊然做配。
这样的刘昊然你还认识吗?名副其实的“毁容式”演技。
二是强大的主创团队。
导演是掌握票房密码的陈思诚,他说《解密》是他迄今为止的创作峰值;
摄影师是曹郁,代表作有《八佰》《妖猫传》《无问西东》等电影;
美术指导韩忠,代表作《罗曼蒂克消亡史》《觉醒年代》等。
三是极致视听。
买了存世最贵的一首音乐版权(披头士《我是海象》),作为影片的配乐;
邀请了100多位来自世界各地的艺术家在维也纳参与音乐制作和录制。
视觉方面,十场梦境光怪陆离。
全程IMAX特制拍摄,95%实拍+顶级特效,诡谲震撼。
可以说,从以上这些电影的“外包装”来看,《解密》绝对称得上是华语电影开拓性巨制,是中国电影工业的扛鼎之作,是一定要去大银幕观赏的具有国际视野的大片。
但我们知道,现在观众的审美已经日渐挑剔,仅靠工业化是打动不了人心的。
观众最看重的,还是一个能够与之产生共情的故事。
那这一点《解密》做到了吗?
如果说《解密》的工业化水准已经远超陈思诚其他导演作品,那么《解密》无法成为票房爆款的原因,是不是就出在故事上呢?
我们一起来“解密”。
01
一个孤儿,两个天才
《解密》重点讲述了一个孤儿的成长,两个天才的博弈,以及无数无名英雄的故事。
故事发生在我国上个世纪40~70年代。
这个孤儿叫容金珍(刘昊然饰演),由于父亲是一个败家子,所以容金珍出生就被遗弃了,好在容家有一位洋先生收留了他。
洋先生教容金珍英语、释梦。
容金珍智商极高,但却自闭、精神脆弱。
洋先生去世前,将容金珍托付给了容家的一位后人,容小来(吴彦祖饰演)。
容小来当时是之京大学的校长,也是数学教授。
当他第一次与容金珍见面,准备将这个沉默寡言的男孩送到孤儿院时,他震惊地发现墙上写满了数字,而这正是容家几百人的生存天数。
容小来随即说出了自己和太太、女儿的出生日期,容金珍一秒便能算出他们的时间。
容小来激动万分,天赋异禀啊!于是将他带回自己的家中抚养。
寄人篱下的容金珍显得如此格格不入,吃饭时,面对精美的餐具,将茶水倒在碗里喝,而不是倒在茶杯里。
因为过去的苦日子从来没有给他讲究的机会,碗就是用来填饱肚子的,可以盛放一切。
但他幸运的是,容小来一家对他无限的包容与爱。
容金珍捧碗喝水的举动非但没有遭来斥责或嘲笑,反而为了化解尴尬,其他三人纷纷效仿起来,四个人端着碗喝着茶水,相视而笑。
饭菜冒着热气,光是暖黄色的,家人在身边欢声笑语。这是容金珍一辈子最温暖的回忆。
就这样,容金珍顺利长大,以优异的成绩考上之京大学。
刚入学的容金珍受到了其他同学的排挤,但局面很多转变了,因为他遇到了第二个改变他一生的人——数学教授希伊斯(约翰·库萨克饰演)。
希伊斯有一个规矩,每年出一道题,只要有人能解答出来,可以一学期不来上课。如果有人能解出他出的四道题,大学数学可以直接结业。
但多年来,能解出来的人寥寥。
容金珍的第一节数学课上,他直接走上讲台开始在黑板上解题。
但却被希伊斯认为是捣乱的学生,直接按到在地。
希伊斯课后发现了容金珍的天赋,冒雨赶到容家连连道歉。
本以为要被开除的容金珍,竟意外成为了希伊斯的弟子。
在随后的时间中,两人亦师亦友,探讨数学和理想,下棋对弈,无话不谈。
这是容金珍一生中最快乐的时光。
但很快,希伊斯被麻省理工聘用,即将前往美国任教,并且他为容金珍申请了入学资格。
容金珍十分震惊和兴奋,他从没想过能与老师一起去美国研究数学和计算机。
但好景不长,就在前往美国那一夜,容金珍目睹了战争的残酷,于是他为一个叫老郑(陈道明饰演)的人破解了一封加密电文,拯救了众多同胞的性命。
但他也因此中枪,于是错过了去美国的机会。
就这样,他留了下来,开始了他的第三段人生——在老郑的带领下,走进了神秘的701局。
在这里,容金珍经过多重考验,正式成为一名解密者。
在701生活的岁月里,保密工作是第一位的,无法与外界和家人联系,容金珍甚至错过了养父容小来的葬礼。
但在梦境里,容家的茶壶和容小来送他的钢笔,变得巨大无比,成为他破译密码的关键。
而他攻克的第一个难题,就是他远在重洋的老师希伊斯制作的密文——紫密。
在所有人都束手无策的情况下,容金珍通过对自己梦境的破译,仅用一年时间,就破解了紫密。
这也使得与他保持通信的希伊斯被怀疑成间谍,被关进了大牢。
在大牢的几年中,希伊斯又针对他最了解的学生容金珍,制作了难度系数更大的黑密。
希伊斯还给容金珍寄来了一张唱片,里面正是披头士还未发表的歌曲《我是海象》。
容金珍认为自己的老师绝不会平白无故地给自己寄一张唱片,于是陷入到了对歌曲研究的怪圈中。
他的梦境也越来越离奇、混乱。
他梦到正在剧场看样板戏,但背后突然响起了外国乐队弹着吉他、打着鼓的歌唱声。
他梦到在火车上突然窜出一群狂欢的外国人,举着冲锋枪追着他打,直到他逃到一间屋子,尽头是一个拿着枪的人体海象。
每次惊醒过来,容金珍第一时间会将这些梦境的关键词记在一个蓝色的笔记本上。
直到在火车上丢失了笔记本,成为了压死他的最后一根稻草。
从此容金珍的精神状况摇摇欲坠,天才与疯子之间仅有一线之隔。
他拒绝吃药,因为药物会让他成为一觉睡到天亮的傻子,而梦境是他唯一的希望。
他逃离医院跑到垃圾场,坐在垃圾山上摆上棋盘,独自对弈。
最后,在油尽灯枯之时,他终于识破了希伊斯的圈套,破解了黑密,让我国领导人免遭美国与台湾的暗杀。
12岁前流浪,22岁进入隐蔽战线,32岁离开人世,在身后留下一世传奇,等着后人“解密”。
这就是容金珍的一生。
在容金珍身上,“解密”有两层含义,一是为国家破解电文密码,二是他对自我谜题的破译。
电影里最后出现的一句话是“每个人都是独特的密码,这一生就是解密的过程”。
容金珍身上有太多独特性和典型性,也许我们无法与一个天才共情,但我们一定可以与一个孤儿共情;也许我们无法与一个解密者共情,但我们一定可以与一个在隐蔽战场力挽狂澜的无名英雄共情。
天才+传奇+智力博弈,《唐探》系列不也是这个套路吗?这不还是在导演陈思诚的舒适区吗?其实远远没那么简单。
就是这份不简单,成为了《解密》票房大爆的“绊脚石”。
02
三大难题,一个选择
这份不简单里包含了三个点。
第一点是,改编不简单。
《解密》改编自中国当代著名小说家麦家的同名小说,这也是麦家的第一部长篇小说,创作11年,被退稿17次,初稿121万字,删减到21万字,最终石破天惊问世。
不仅被茅盾文学奖提名,还被译为33种语言,在100多个国家和地区出版发行,曾被外媒排进史上前20的间谍小说。
麦家,擅写跌宕起伏的谍战类型,《解密》《暗算》《风声》合称“三部曲”。麦家的多部作品早已被改编为优质的影视作品,唯独《解密》改编难度系数最大。
为什么难拍?
因为《解密》与一般的谍战不同。
一般的谍战都是讲述正面战场的故事,智商角力和悬疑性可以通过枪战戏等宏大场面进行呈现。
但《解密》与其说是谍战片,其实更倾向于人物传记片,更侧重人物的内心剖析和意识流的表达,所以文字容易描写,但要用视听语言来呈现,就颇有难度。
同时,主角又是一个天才,天才大脑里的沟壑如何呈现,又是一个难题。
并且,这个天才还从事的是解密的工作,一堆冰冷的数字和符号而已,观众如何看得懂它的重要性和紧迫感?这是第三个难题。
如何解决这些难题呢?
陈思诚选择利用梦境来说话。用绝对感性诠释绝对理性。
有观众评论称,《解密》是数学生和美术生的天堂,原因正在于此。
极致的视听与亦真亦幻的叙事,就是第二点不简单。
在5000平的摄影棚里打造红色沙滩,用巨型灯阵制造太阳的光芒,只为还原一个真实的梦境。
正是有了“现实梦境化、梦境现实化”的创作理念,那些看似风马牛不相及的碎片才会在一部电影里完成统一,并且不会让人感到割裂。
比如上文提到过的样板戏和外国乐队的共存,那个年代,多么吊诡的一幕,感谢梦境带我们体验了这种不可思议的间离感,这种不敢想象的文化碰撞,将历史中的禁忌击得粉碎。
再比如红色沙滩上,巨大的海象尸体。红色与蓝色不断交融却始终界限分明,BDO爱好者在看到巨型海象的那一刻,一定欣喜若狂。
第三点不简单,“所谓偶然,不过是我们对复杂的命运机器的无知罢了”。
这是《解密》这本书扉页上引用自博尔赫斯的一句话。
我们看过很多关于数学天才的电影,比如《心灵捕手》《美丽心灵》等等,大都探讨天才与数学的关系,与自我的和解。
《解密》也有,但更深了一层,那就是个人命运与时代跌宕的关系。
在701里,疯的不止容金珍一个。
而最疯狂的,是那个时代。
在容金珍常年深陷解密的漩涡中时,外面的世界发生了翻天覆地的变化。
容小来的妻子和女儿,被抓在台上批斗和殴打,曾经的知识分子家庭如今沦为了人人得以诛之的罪人。
是容金珍的及时赶到,才为她们正名,以“革命英雄的家人”的身份平安离场。
可在这段不可言说的历史中,有多少人的正名都迟到太久了。
时代,将容金珍和希伊斯这对惺惺相惜的师生、挚友割裂开来,天才之间的对决从不是他们自己选择的。
这三点不简单,一层层包裹起《解密》这部电影,又一层层将容金珍和这个时代剥开给我们观看。
所以观影门槛也就提高了,票房也就不会大爆了。
但这三点不简单,是陈思诚自己的选择。
他曾经是票房密码,他的作品从不缺娱乐性和话题性。
这次的“翻车”,对票房的追求后置,是有意为之。
因为对票房的拿捏,陈思诚已经证明过了,但他的野心远不止于此。
他的追求在于对工业化的突破,在于对好莱坞垄断的破局,在于向电影大师再靠近一步。
是否做到,仁者见仁,智者见智,但诚意和勇气是不容否定的。
今年是陈思诚做导演的第十年,对电影的再理解、对市场的忧患意识、对中国电影工业化的任重道远,都促使了这部视觉奇观《解密》。
-THE END-
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