相信有过小说写作经验，或正在准备想要创作小说的你心中自有一个答案。
我们不废话，直接进入主题。
（这篇主要讲历史穿越小说的大纲设定，因为南卡正在写穿越小说。个人经验之谈，只供参考。）
一、背景设定
背景设定分为两个部分来讲：
1、 大背景
何为大背景？就是一个主角穿越到某个国家，无论是架空，还是半架空，那主角所在的这个国家是处在一个什么样的世界格局之下。是常年饱受敌国袭扰，还是边境一片安宁？
为什么要有这方面的设定？因为这涉及到主角穿越的这个国家究竟是盛世，还是乱世的问题。
比如说，主角穿越的这个国家一直处于被敌国攻击的处境，你偏偏要把这个国家设定为一片安乐祥和。这可不可能？
也正是有这个大背景的设定，然后延伸出小背景。
2、 小背景
小背景就是在大背景的设定下，主角穿越到这个国家的某一个地方，这个地方自然而然的可能出现的状态的一种可能。
举个例子：《极品家丁》的主角穿越到的是这个国家的南方，看着一片盛世，载歌载舞，才子才女整日吟诗作对，但是呢，北方却经常被敌人袭扰。
你说主角在这样的背景下会发生什么故事？
又比如：主角穿越到一个战乱四起的地方，你硬要将主角设定为分流才子，整日与人大谈诗词歌赋。
你想一下，若你当时是主角身边之人，你会不会觉得这个主角是个神经病？
总结：大背景决定小背景，小背景决定主角的合理性发展。
当然，大部分穿越小说的主角一定是文武全才，这样才能满足读者的观感需求。既然都穿越了，我还怕个毛啊，自然要天上地下，无所不能。
但是若不遵循合理的发展规律，一定漏洞百出，不过是牵强附会罢了。
二、 人物设定
1、 主角的人物设定
有了背景，主角的人物设定自然就出来了。
南卡为什么强调合理的发展规律？因为虽然这是小说，还是穿越小说，但是人物的发展也一定是要遵循合理性的。
何谓合理性，就是主角处在什么样的背景下，有可能会面临什么，然后会以什么样的姿态出现在世人面前。
人物设定最常见的就是三种，一、武功治世；二、文治；三、文武全才。
当然南卡已经说过，大部分都是文武全才，但是记得别忽略背景。
就算主角是文武全才，那也一定是在合理的背景下，自然而然的。那些一直让人津津乐道的大神著作，你见过有违背生活背景而逆向发展的吗？
2、 配角的人物设定
很多写作者都认为，我想要多少配角就写多少配角。主角七个老婆不够？那就再加两个。或者是主角太废材，我给他多安排几个大金主。
可不可以？可以。但是前提是你得保证你安排出来的这些配角都有事可做，有情节可以发展。不然就不是配角，而是龙套了。
一个兵部尚书你让他在一一部历史小说中只出现一次，就是为了帮主角谋个官职，然后再也没有下文了。合不合理？
所以说，配角的出现，一定也是合情合理的。若你不知道什么叫合情合理，你看一看自己从小到大身边的人都以何种方式出现的，你就明白了。
想想你儿时的伙伴，学生时代的同学，进入社会后的朋友，同事。
3、 反派的人物设定
所有反派的出现，都应该是由弱到强，这样才能有更好的情节发展。
主角一穿越就遇到最大的反派是皇帝，可不可以？可以，在你小说的世界里你就是上帝，你想怎么摆弄就怎么摆弄。
但是你有没有想过一个问题，主角穿越到一个陌生的地方，如果最开始是弱鸡，是废材，他是如何进入皇帝视线的？
如果主角一穿越过去，就是丞相，就是大将军，惹到皇帝，到了除之而后快的地步，如何保身？
造反？可以。但是皇帝这时就只能是一个幕后大boss了，而不是主角一开始就要正面硬刚的反派。
为什么？
一开篇最大boss都被你干趴下了，那还写个毛线啊，直接安排大结局吧。
不过这里南卡只是用"皇帝"这个职位代指大boss，你开篇干掉皇帝也是可以的，但是后面一定会有更大的boss出现，这样你才能写下去。
然后是反派的能力问题。
弱鸡反派就要有弱鸡反派的自觉，出来就是被主角狠狠踩的。一个弱鸡反派出来就来狠踩主角，要么是为了让主角遇见金手指，要么就是你有自虐倾向。
个人建议还是别主角一出现就是阿猫阿狗都能上来踩上两脚，现实生活中哪怕你是一个乞丐吧，也有比你更弱的乞丐。
三、 情节展开
个人认为，一部好的小说，所有的情节展开都一定是遵循事件发展的规律，有逻辑性可循的。
为什么？因为这涉及到两个重要问题：一是人心，二是游戏规则。
举例子：一个穿越主角，手提一把巴雷特，duang，穿越到这个国家，然后一枪就将皇帝干掉，然后自己登上皇位。
可不可能？
你可以这样写，你是上帝你说了算。
但是我敢保证即使写出来很爽，也一定漏洞百出。
为什么？
因为不是坐在那把龙椅上你就是皇帝了，而是因为有人心所向，群臣拥戴，你才能是皇帝。
不然只会造成什么，全国叛乱四起，乌烟瘴气，民不聊生。
你见过历史那个皇帝上位是没有群臣拥戴的？至少你得有凳上皇位的合理性吧。
第二个，主角穿越到陌生的地方，一穷二白，还没遇见大金主呢，然后一下子就进入朝堂当大官了。
可不可能？
依然还是那句话，你可以这样写，但写出来一定是垃圾。
最多就是一时爽。
就像你一个刚大学毕业的大学生，谁都不认识你，也没啥功绩，突然就当上省长了，你觉得合不合理？
第三个，主角经过升级进阶，一步步进入权力核心。然后得到皇帝暗喻，或是不经意间发现某个世家门阀作恶多端，十恶不赦。
之后主角挥兵几万将这个世家门阀屠个满门。
可能吗？
古代一个世家门阀在当地的影响该有多么深重，岂是你想灭就灭了的？要是真有这么简单，皇帝还要那些智囊作甚？自己不会一道圣旨就将这个世家满门抄斩，九族连诛啊，还要主角来作甚？
对此情节的描写《庆余年》可以称得上神作。
有兴趣的可以去看看猫腻大神是如何一步步将明家推下神坛的，在此不赘述。
第四个，关于男女主角的情爱纠葛。
种马文一直是历史穿越的主流，读者爱看，所以作者爱写。反正是古代嘛，三妻四妾很正常，只要你有这个能力，取十个八个都可以。
但是，主角和一个女人如何相遇，如何发生纠葛，如何开始谈情说爱，这总需要一个过程吧。
就算主角是种马，但是也不一定哪个女人一出场就说来来来，夫君我们成亲吧。
若是现实生活中你遇上这样的女人，你敢娶吗？
最后总结：一部小说，是作者创造的一个世界，如何写是作者自己的事情。但是若能遵循背景，人物，事件的合理性发展规律，便是可以引以自豪的作品。
当然，至于什么人物塑造，文笔优劣，这是需要不断磨练的，南卡也在努力中，不敢妄言。
一套你闻所未闻的故事创作方法论
直指故事创作本质，直指故事创作根源
简洁，实效，颠覆，震撼
直接拨开一直困扰你的故事创作迷雾
颠覆你的故事认知，震撼你的创作三观
让你的故事创作系统立马升级
你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
一套让你相见恨晚的故事创作课程
扒桥段
故事的情节原型与千变情节
专为职业故事人量身打造的课程
主讲：半镜先生
目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程
最新课程 干货密集
更简洁，更系统，更实用
美人在骨，不在皮。故事也是如此。
故事的骨相决定故事的皮相。
故事“骨相”是有桥段组成的。
每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。
所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已
桥段就是剧情的“基本粒子”
学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了
主讲介绍
半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
适用对象
1.想提高编故事能力的人
2.想提升故事鉴别力的人
适用范围
长篇小说，短篇小说，网络小说，通俗故事
电影剧本，电视剧本，动画剧本，漫画脚本
课程介绍
这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。
本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。
本堂课成里，半镜先生会告诉你：所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已——这不仅是创作的真相，更是一种接近本源的，高效的创作方法。不仅可以用来写短篇小说等小故事，用来写电视剧，长篇小说，网络小说等大故事，则会更加高效。
课程大纲
课程方式
在线课程（音频为主+ppt+图文视频资料）
+学员交流和老师指导微信群
+作业和练习
即刻买，即刻听
不用等待，不用安装APP
一次购买，长期复听
在线平台，简单方便
拿着手机，就能随时随地听
课程价格
原价698元
现在立马购买，享受折扣特惠
仅需398元
优惠随时会截止
请抓住最后机会
请长按下方二维码
马上抢占“扒桥段”名额
该课程已经上线
即刻买，即可听
来看看学过的人对课程的评价
点击下标题方即可阅读
↓↓↓↓↓↓
↑↑↑↑↑↑
点击上方标题即可阅读
来看看学过的人对课程的评价
下面是半镜先生写的故事
你点开看几个
就能判断他的故事创作实战水平
和这个课程值不值得听了
只有真正会编故事的人
才能真正教会你编故事
想看爆爽，超屌的奇闻怪谈吗
想要颠覆三观，炸裂脑洞的惊异体验吗
==半镜先生脑洞故事集==
惊奇 脑洞 悬疑 反转
让你一读上瘾，欲罢不能
听课方法
点击下方“阅读原文”即可订购课堂
