你好，我是半镜先生。以下的文章内容，节选自我的课程《扒桥段—故事情节设计的终极方法论》。
于正，在中国过去的十多年间，应该是曝光度最高，也是最高产、最富有的编剧。他这个人，颇有争议性。他身上贴的最大标签，是“抄袭”。但他涉嫌抄袭的作品，却又屡屡得到最高的收视率。这让他从一个无名枪手，攀爬到了娱乐圈的顶端。
无疑，于正是个聪明人。
他的聪明不仅仅在于他能够洞悉观众需求，打造大众喜欢的影视作品，在于他的商业才能，和影视项目的把控和运作能力，更在于他一流的内容生产能力。
影视业，是创意产业，内容产业。如果他不能持续打造内容，如果他的内容做的不好，那么他的种种能力，既是他是商业天才，他的一切动作，将都无处着力，变成空中楼阁。打造内容的能力，是于正最核心的能力，也是他最擅长的事情。他所有的一切，都是在内容这个核心基础之上，建立起来的。
我对于正有着较长时间的观察和思考。
我认为，第一，于正是真正顶尖的编剧高手，他的水平，超过国内99.9%的编剧。他就是不去抄袭，也能够干掉99.9%的编剧。他自身剧本这样的编剧实力。
第二，于正是个商业天才，他深谙影视市场的规律和内容产品之道。他这个人极其聪明，也极其勤奋，他针对中国影视市场的现状，采取了一套非常科学的商业策略：风险最低，成本最小，速度最快，而收益最大化的方法，在做影视产品。
第三，真正懂创作的人，都知道：抄和创，原本就一线之隔。他拔萝卜的动作，太快了，没有时间洗干净，也或者故意不去洗，因为彻底洗干净会增加金钱和时间成本啊。而市场的需求有那么旺盛，只要不出致命的大问题，就先满足需求——这种做法，在道德上他肯定有问题，但从商业上来讲，他绝对是对的。
有一个骂于正的知名编剧，说过一句评价于正的话，他原话是这样说的：
这种东西，并不是靠抄袭本身就能做到的，其实，他不抄袭，都可以做到。只是抄袭会大大增加他的产量。
我认为，这个编剧是行家，也看了透于正的做法。这也是反对者给予于正创作实力的认可和评价。
圈里的人，基本都是骂他，骂他抄袭。
但是，很少有人去思考：怎么去向他学习？
我可以负责任地告诉你，在如何做内容，如何编故事方面，于正绝对是值得我们学习的榜样。而且，他做内容，编故事，真正地做到了产出又快又多又满足大众需求。他做故事的技术就是真正有效的，甚至，可以称为是第一流的。
那么，于正是怎么做内容，编故事的呢？
下面，我们来听听他自己是怎么说的——
2006年的《大清后宫》，是于正在剧本上被指责抄袭的开始，播映时，于正成了焦点，媒体质疑其“是否涉嫌抄袭”，他以“集大成”回应，他说：
“我当初创作时就将《大清后宫》定位为一部集大成的作品，囊括了《金枝欲孽》《大长今》《冬季恋歌》等经典剧的成功之处，目的就是挑战《金枝欲孽》创造的收视奇迹”。
《大清后宫》是他在创作上的重要转折，从此以后，“集大成”逐渐成为于正创作思路的核心理念。他在阐述这个转折的时候，说：
“我以前创作的时候，特别大的痛苦就是素材少。你写什么，自己很得意，却发现人家都写过了。我每部戏开头都会有一些特别的情节是以前没有过的，比如胭脂雪的开头，男主角钓鱼把范冰冰钓上来了。但这种情节对我来说很少，为什么我的写作那么难呢？在写《大清后宫》的时候我也遇到了瓶颈，自己很得意的片段，很快发现和电视上已经播出过的，很雷同。”
他引用了林语堂的故事来解释自己的这种创作思路的发端，他这么说：
“但有一天我看到林语堂的笔记，林语堂说他想翻译红楼梦没有翻译成功，他就照着红楼梦的框架翻写了京华烟云。那个时候我就在想，大千世界的故事就这么多，没有什么新意的，关键是我要传达的感觉是对的。我觉得人物好看是真的，故事都是一样，所有的戏别人都写过了，无非生老病死，这个桎梏一旦脱开了，我的创作就顺利了很多。”
那以后，他成为了一年能出三部戏以上的高产编剧。
琼瑶抗议于正新剧《宫锁连城》抄袭时说：《梅花烙》剧情+《鹿鼎记》身世+《还珠格格》主角=《宫3》。《宫3》中的人物命运和人物设定与《梅花烙》如出一辙。于正的《宫1》播出时，也被发现与台湾偶像剧《流星花园》雷同，只不过人物背景穿越到宫廷。曾与于正合作过的某编剧曾说，于正很早就动过效仿《梅花烙》的心思，于正曾要求把《胭脂雪》副线和《梅花烙》主线结合起来写成一部新戏。
电视剧容量大，一部剧可以“融合”几部剧的影子，这种把背景换掉，只扒人物关系和桥段，来回拼贴，不做连续拷贝，凑凑又一剧的的做法。从上世纪八十年代，就在香港影视圈经常发生，他们当时是向好莱坞扒桥段。国产影视剧也素有抄袭的传统。相互抄、抄英剧、美剧、韩剧，只要能看得到的，都一并拿过来“本土化”一下，便塞给观众。到现在，依然几乎是编剧圈的潜规则。
也就是说，不是单单一个于正在这么做，而是很多人都在这么做。
为什么我们只看到了于正呢？是因为他做的太好了，太突出了。就成了最耀眼的那一个。同时，也证明，于正的技术，比他们全部，也都强多了。
其实，不仅影视圈如此，你看看网文圈也是如此。
不仅现在如此，你翻看文学史看看，古今中外，一直是如此。
《京华烟云》脱胎于《红楼梦》，《大宅门》也脱胎于《红楼梦》，而《红楼梦》脱胎于《金瓶梅》。金庸的《连城诀》也脱胎于《基督山伯爵》。
为什么那么多的故事都似曾相识？
为什么电影，网文，小说圈的抄袭事件层出不穷？
为什么于正的做法会真正有效？
确实，虽说前人和后人的故事各不相同，但其中的矛盾与冲突总是惊人的相似，并且逐渐演变出固定的形式和套路。有人认为：“武大郎潘金莲和西门庆的故事，罗密欧与朱丽叶的故事，被后人变种演绎多少回都不能叫抄袭。牛仔惩恶扬善，基督山伯爵复仇，被后人发挥借鉴都少次，都不能算抄袭。不然世界上就没‘故事’这回事了。故事的模版本来就这么多，讲来讲去都是那几个结构本源。”
你有没有想过：这些所谓的“抄袭”现象里，或许，正隐藏着更接近故事创作本质的深层规律？
现在，我们不说别人，请你反思你自己的创作：你在构思和写作一个故事的时候，难道从来没有模仿和借鉴过别人故事里的元素，或创意，或构思，或结构，或情节，或人物，或场景，或思想，或风格，或感觉，或句子，等等。
你觉察了吗？其实，你在做一个故事的时候，你的意识反应过程，心理程序和创作动作，跟“于正”在做的，是一模一样。不仅是你，任何人在做一个故事的时候，他的意识反应过程，心理程序和创作动作，都是如此。
很多人是无意之中在这么做，这样的人，还没有“觉醒”，很多发生在自己心灵内部的现象，他自己都还没有搞明白。还有的人，是有意识这样做的，但他们的认知层次太浅，方法也不系统不科学，导致看得不够深刻，技术不灵光。
所以，他们都做不好。都比不上于正。
这些现象的背后，也许正隐藏着一个关于故事创作的天大秘密。无数次的，你跟这个秘密擦肩而过，却没有抓住。也许你也一直和这个秘密在一起，却始终没有堪破。
你比不过于正，他们比不过于正，原因特别简单，是他们不会抄。
我一直认为：在故事创作领域，抄和创，仅仅是一线之隔。创造与抄袭，两者发端于同源，意识反应过程，心理程序和创作动作，是完全一样的。究竟你是抄袭，还是创造，决定于你的见识，功力和技术。他们不会创造，只会抄袭，是因为他们认知肤浅，技术欠缺。
今天这个“扒桥段”课程，我就是在给你揭开这个关于故事创作的天大秘密，让你能够摸到故事创作的真正门径。让你学到“于正”的技术，并超越“于正”。教给你如何播出萝卜，还洗干净上面泥，让从抄袭中学会创造，让你在模仿中学会腾飞。
最后，我用世界大导演昆汀·塔伦蒂诺说过的一句话，做结：
其实，我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把他们混在一起。如果不喜欢的话，观众大可不必去看，我就是到处抄袭桥段的，伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是他妈的什么致敬。
这是昆汀·塔伦蒂诺说过的原话。他是个诚实的人。他不虚伪，他敢说真话，很可爱。绝大多数人，是不敢说真话的。但不管你说不说，你都是同样的做法。因为这是规律，这就是本质。你不这么做，你就什么都做不出来。
昆汀·塔伦蒂诺还说过更直接的，他说：
我不是模仿，我就是抄，我所有的作品，都是抄，才有了《低俗小说》。
如果你的见识，功力和技术，都够了，抄，到你手里，也会跟昆汀·塔伦蒂诺一样，就变成了创。
别误会，这个课程，不是教你如何抄，而是教给你如何更加轻松简单高效的创。
故事原创论（下）
抄袭，人人反感，一个作者，一旦被贴上“抄袭”的标签，就成了过街老鼠，业内会人人喊打。所以，我们开始推崇原创。
什么是原创呢？
字典上的解释是：创作或发明出全新的作品。
原创，是来自作者的灵感，独立完成的创作。跟模仿与抄袭，是反义词。
原创不属于歪曲、篡改他人创作或者抄袭、剽窃他人创作而产生的作品，亦不属于改编、翻译、注释、整理他人已有创作而产生的作品。特指自己写的、非抄袭或转载的作品。
总之，原创强调的是自己做出来的全新的东西，不能够模仿，抄袭或剽窃。
我曾问过300多个之前学“拉故事1.0”课程的学员。我问他们：什么是原创故事？他们大部分人的回答，大概是这个意思：原创就是靠自己的脑袋凭空想象出来的故事。
当我看到他们这样回答，这样理解的时候，当我看到他们的脑子里被这样的想法或观念牢固占据的时候，我就知道，他们已经被整个社会的“原创教育”彻底洗脑了，已经深深地中了“原创毒”了。
你是这样理解“原创”的吗？
如果是。那我告诉你，第一，你深深地误解了原创，第二你已经注定在这条道路上死定了！你的这种“原创”认知，就会注定让你在创作道路上，非死老劲也难折腾出好东西。也有可能会做出一两个像样的，但绝对不可能源源不断，稳定持续地做出来好东西。
你还没有觉察吧？你还不知道吧？
为什么呢？
因为，这种所谓的“凭空原创“是违背事物的客观规律，和故事创作的根本规律的。
这种方式怎么可能会诞生出来真正一流的好作品？
创造最大的误区，就是：过分强调原创。过分强调：要靠自己，从零，凭空，创造出来一个新事物。
据我观察，90%以上的创作者，都在这个致命的大误区里掉着呢。
你出不来，你不觉悟，你不改变认识和思维，你不改正做法，你怎么可能会有效地创造？
听到这里，可能你要问了，说半镜，你这么反对原创，你不会是在教我们抄袭吧？那我现在明确告诉你：我不是反对原创，也不是在教你抄袭。我是在给你对于“原创”的正确认知，和在给你剖析出来故事创作的本质和深层规律，让你看明白，看清楚，到底该怎么做，和教给你一套简洁，高效的故事创作方法。
下面我给你分析一下：
第一，凭空原创，违背事物的客观规律。
天底下没有新鲜的事情，也没有凭空诞生的事物。
任何的新事物，都是以旧事物为基础，为原料，从旧事物中诞生的。
所有的新东西，也无非是把旧东西打散，重组、再重组。
自然界，乃至宇宙内的万物，皆是如此。
你生活环境中的，一切人工造物，也是如此。
你抬头所看到的一切，天空云朵，日月星辰，风雨雷电。
你低头所看到的一切，大地，小草，砂砾，水痕，路面。
你环顾四周所看到的一切，树木，楼房，汽车，学校。
它们都是如此。
人类生活的一切活动，人类在所有领域的创造和树建，都是如此。
摸得着看得见的领域如此，一切无形的观念，理论和思想，也是如此。
人类的一切艺术创造活动，也无不如此。
你阅读的书，无论是经济历史，哲学地理，物理化学，还是心理学，行为学，进化论，宗教思想……无论那个一个学科，无论哪一个流派，无论哪一个哲人的著作。
你所欣赏的艺术品，无论是绘画，雕塑，音乐，影视，还是建筑。
它们都是如此。
其实，就连你都是如此。
你的肉体，是你爸妈的组合，他们的旧基因混合而诞生了一个新的你。
你的精神，也直接继承了他们的心灵基因。
新事物从旧事物中诞生。新事物再变成旧事物。然后又有新事物从中诞生，它们成为后来的新事物的营养或组成部分。整个宇宙之内，一切有形东西，和一切无形的东西，都处于一条这样的演化链上，都是这条演化链上的一环一扣。
没有例外。
编故事也是如此。
这个世界上，从来就不存在什么“纯原创”。
第二，凭空原创，违背故事创作的根本规律。
创造的奥秘，是：旧元素，新组合。新东西是以旧东西为原料做成的，而不是凭空诞生。
人类的一切创造行为，都不是天马行空的随意想象，也不是从零开始的凭空捏造。而是使用现有事物进行跨界，杂交，融合，再造出的新事物，简单来说就是旧元素+新组合，这才是创造的本质，这才是简单，高效的创造方法。
对故事来说，创意就是故事的灵魂，情节是骨架，它们都是构成故事的基础材料，它们就像活的生物一样，一直在繁殖和进化，每个故事的创意和情节，都可以像动物一样被解剖，看见其内部元素，逻辑和结构，把旧创意解构之后再重构，旧创意和旧创意融合，就能繁殖出新的创意，把旧情节解构之后再重构，旧情节和旧情节融合，就能繁殖出新的情节。
故事创意和故事情节的进化，遵守清晰，严格的规律和法则，弄明白了创意和情节的规律，就能只手推动故事的演化，进行源源不断的故事创新。
任何故事创意和情节都是借用其他故事的原料构建出来的，世界上根本没有真正的原创，也就是说任何创造都不是凭空产生的，而必须以其他旧事物为原料，此创意来源于彼创意，此情节来源于彼情节。新创意来源于旧点子，旧元素新组合，旧框架新视角，旧关系新联结，就是故事创造的根本规律。
所谓创新和创造，最大的奥秘就是——
旧元素，新组合，
旧事物，新关系，
旧内容，新形态，
旧框架，新逻辑，
旧功能，新表达。
一个旧物，它已经形成了一个封闭的旧框架，这个框架里的旧元素旧逻辑旧组合旧信息，都是凝固的，大多是失去生命力的。因为信息也是有生命周期的，信息会者就会损耗，会死亡，会变得陈旧，失去新鲜的生命力。旧物里的信息一般都是失去生命力的凝固信息。
他需要首先进行拆框，把原有的旧逻辑打破，然后与外界的信息进行新的连接和杂交，从而能够形成新的组合新的框架，新的逻辑，然后让信息再生，让信息重生，这就是通过信息组合，让信息得到了新的繁殖。信息要不断重组，要不断的进行信息杂交，信息繁殖，要不断的赋予它们新的生命力。
旧元素新组合，其本质就是把旧有信息创建新秩序的一个过程。说简单点就是变序。即改变原来的秩序和顺序，换个方向，换个角度，换个目的，一切创意其实质就是更改事物的秩序的过程。
所有创造都不是凭空而来的，都是利用已有的东西进行再造而成的。故事也是如此。再造，就是利用经典的故事元素或经验证有效的故事元素，进行全新的组合。从新视角，新形势，新框架的角度，将这些有效的故事元素进行重组。
这些经典或验证有效的故事元素在哪里呢？
答案是：在前人的作品里。
从前人的旧故事里扒出元素关系框架，逻辑功能效果。等等故事元素。再进行移植融合重组分解交换等等变换处理，就能够得出全新的故事。
每个经典的故事里，都藏着一个经典的故事创意，故事模板，故事情节，拿出来创意，情节和模板，用来重新演绎新的故事，照样会很好看，作为创造，并不是百分之百的原创，任何百分百的原创失败率都是99.9%，所谓创造就是把实际上已经存在的，被验证过是经典的东西拿过来再进行重新组合，编故事是这样，写小说是这样，写剧本也是这样。这才是迈向写作成功的正确道路。
这个世界上，从来就不存在什么纯原创。
“原创”的真正含义，是：以新的方式，对旧的元素，进行重组。
著名魔术师loster说过：我从不发明新魔术，而致力于改良古老的戏法，如果旧的戏法能够加上自己的创意，那他就不像是别人的，就成了新的戏法。
听到这里，或许你又要问了，半镜，你说的不对。我写的故事，就是纯原创。我的故事，就是凭自己的脑子，想出来的。没有模仿，没有借鉴任何别人的故事。也没有受任何别人故事的启发。
真的是这样吗？
我告诉你，如果你具有深层的内观能力，如果你能够对自我进行深度反省的能力，你就会看到你头脑里每一个念头和观念的来龙去脉，你的任何一个观念和思想，如果你能够追朔到它的源头，你都会发现，它是从外部来的。而且，十有八九能够明确追朔到它来自那个人，那本书，或那个别人的作品。
也就是说，现在你头脑里面，所有的东西，都是来自外部，来自别人。
你头脑里对故事或小说的全部理解和认知，你所掌握的所有技巧，你拥有的全部素材，都是来自外部。你的头脑，只不过将之加工了一下，在输出来而已。
你所有的观念，思想和意识，都是外部的东西，进入你的大脑后，在里面混合，融合后的一堆东西而已。你就是在头脑内部混合出来了新的东西，你这个东西也是以你之前吸纳进来的旧东西为原料的。
你完全靠自己的脑子想出来的就是纯原创？真的是吗？
还有，不管你的脑子里想出来什么故事点子，无论是创意，还是剧情，还是人物，还是结构，还是某个场景，某种感情等等，你脑子里所能想到的一切，我告诉你，都已经有前人想到，并表达出来了，而且他们做的比你好。你如果没见过，那是因为你孤陋寡闻，视野狭隘。
你脑子里能诞生的一切想法，不仅以前有人已经想到，并表达出来了。就是现在，和将来，还有有人想到，并表达出来，而且会做的比你好。
也就是说，你所能想到的，关于某个故事的一切，不管你想到的是什么，都早就已经从世界上存在了。而且，前人想出来的这些，已经得到了检验，那些有效，那些无效，那些高效，那些低效，你只要用心看看，就能判断出来。
你还迷信“原创”吗？”
怎样做才是更快捷，更有效，更有保障的编故事的方法？
这方法，这答案，呼之欲出啊！
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故事的骨相决定故事的皮相。
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下面是半镜先生写的故事
你看看就能判断他的故事创作实战水平了
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古画记
文/半镜先生
1.
收藏是一种对物品进行收集与保存的行为。
收藏的对象，通常是具有高价值的物品，如古董字画等，但也可能是连你想都想象不到的，稀奇古怪物件。
收藏的动机，大多是为了赚钱或保值，有的则纯粹是为满足自己的爱好。
在收藏方面，取得一定成绩的或具有一定影响力人，一般被称为收藏家。
一个收藏家的藏品，往往需要丰厚的经济基础做底蕴，普通人大多难以为之。
这个离奇的故事，和收藏品有关。
2.
郑大军是个商人，而且是个极其成功的商人。他在多个领域都有成功的投资，以及拥有多的连他自己都数不清的产业。
正是因为有钱，他才养得起自己的一个特殊爱好——收藏山水画，尤其是古代山水画。
许多保存至今的古代画作，原本已价值不菲，而名家的，往往更是天价。但只要他知道谁手里有名家山水画，就一定不惜任何代价，甚至花费高于市场几倍的价格，去买下来。
就这样，大量的名家山水画，不断向地郑大军手中汇聚。经过长时间的累积，他的藏品之丰富，已足以令任何同行诈舌。
各类收藏都有自己的圈子，在山水画收藏领域，郑大军是顶级藏家和领军人物。他对山水画的鉴赏，自然也是行家。
他对山水画的流派，风格，和历代各大家，都了如指掌。
在他的藏品中，有王希孟、董源、李成、巨然、范宽、沈周等等，大量的名家画作。
但他最喜欢的，却不是这些，而是一副无名山水画。
3.
那是一副7尺来长，3尺来宽的立轴画卷。
上面画的是一座巍峨大山，山势陡峭，重峦叠嶂。山间烟雾缭绕，山峰直入云霄。云霄之上，山顶又显现出来。
山顶是一片空地，空地上有一间茅庐。还有一条蜿蜒如龙的小道，在云雾中乍隐乍现，直通山顶。
这幅画上，没有作者签名，也没有印章落款。不知道作者是谁。
所以，郑大军称它为“无名画”。
这幅“无名画”，是郑大军5年前，在古玩市场的一个地摊上捡漏得来的。
当时，他远远的，便一眼看中了这幅画。一询价，价格不贵，就买了下来。这大概就是眼缘吧。
等回家之后，仔细一看，才开始让郑大军感到震惊。
这幅画，使用的是一种非常独特的笔法，而且画技高超，绝对能算得上是顶级的精品。
如果作者能画到这种程度，那他应该早就成名了。但作品上没有署名，在画市上也从未出现过同类作品。
郑大军为了探清这幅画的渊源，几乎请教遍了国内山水画方面的画家，学者和收藏家。
有的人说，不可能凭空出现一副这种顶级水平的画作，应该是某位大家的匿名之作。
但也有人反对，因为从风格和笔法上，他不像历史上，或活着的任何一位画家。
任何一位画家的作品，都带着自己独有的“基因”，业内的行家是很容易辨别出来的。即使是某位大家匿名作画，也不可能完全把自己的“基因”剔除干净。
所以，绝大多数人倾向认为，这是某位隐世高人的作品。
如果，真的存在一位这样的隐世高人，那么对山水画界来说，可真的是重大发现。
经过一番折腾，郑大军依旧没有搞明白这幅画的来源。但业内人士却一致公认了这幅画的高超技艺和艺术价值。
这更增加了这幅画的神秘性。
外面也有很多人，想一睹他这幅神秘无名画的风采，他都毫不客气的拒绝了。前后只给10来个知己好友展示过。
曾经有人出价3000万，要购买这幅画，却被郑大军一口拒绝了。
第一郑大军根本不缺钱。
第二他实在是太喜欢这幅画了。
他喜欢这幅画，已到了如痴如醉的地步，几乎每天都要拿出来看看，有时候连睡觉，都抱着不肯松手。
自得到这幅画以来，他已经观摩，欣赏了无数遍，甚至画面上的每个细节，都深深的刻印在了他的脑海里。
就是这幅画上，发生了不可思议的事情。
4.
那天，郑大军又拿出这幅无名画欣赏。
突然，他发现画上出现了一处异常。
就是，在山顶茅庐的窗户里，多了一个针尖大小的黑点。
山顶的茅庐，只有一粒黄豆大小，而窗户则如同米粒。在这米粒大小的窗户内，在偏左的位置，现在出现了一个更小的黑点。
郑大军相信自己对这画，已了如指掌，在他的记忆中，窗户里明明是一片空白，根本没有黑点。
但是，他又不能100%肯定。
或许，窗户里原本就有黑点，而自己没有注意到。
这样一幅复杂的山水画，画上那么多的细节，谁又能保证自己能够100%的都记准记牢了呢？
郑大军疑惑了半天，最终认为，是自己没有记住画上的这个细节，而没有怀疑是画的问题。
又过了两天，郑大军再次打开画卷。
自然而然的，第一眼就去看那扇窗户。
这一看，不由得令他嘴里发出“咦”的一声怪叫，同时，他瞪大了眼睛，死死的盯着画卷。
只见窗户里的黑点，已从左侧移动到了右侧。
画里原来有没有黑点，他无法确定自己的记忆是否记正确，但这个黑点的位置，他却是记得清清楚楚的。
画中一个墨点的位置，怎么可能会移动？
但他不敢把这件事情告诉别人，别人不会相信，反而可能会把他当成精神病。
为了确定这件诡异的事情，郑大军对那副画做了精心的布署。
第一，他用精密的尺子，对那个“黑点”的位置，进行了测量和标记。
第二，他把画挂到墙上，打上灯光，并用两台打开的摄像机，对准画上的窗户。
如果，那个黑点再次移动的话，他就能够获得客观的证据。
5.
那一天，郑大军坐卧不安，一天跑到画前看了好几次。但画上的黑点，却似乎没有移动。
等到第二天，一大早起来，郑大军所做的第一件事，就是去看那幅画。
果然，那副画上的黑点，又移动了！
虽然移动的位置很小，不注意看，几乎难以觉察。但它，确实又移动了。
郑大军用尺子测量出了移动的具体距离，记录下来。然后，又把摄像机的录像拷贝出来，在电脑上进行加速快放，也能明显看到黑点的移动。
现在，虽然没有办法证明画上这个黑点，是不是凭空多出来的，但却已可以完全证实：这幅画上有一个黑点，能够自己移动。
面对这样的不可思议的事情，郑大军实在是憋不住。他就邀请了三位好友，一起来见证。
这三位好友，以前都看过他这幅画，也都是书画圈里的人士。其中一位是画家，两位是收藏家。
三人接到邀请的时候，都不相信，以为郑大军在开玩笑。但等看到录像的时候，却无不目瞪口呆。
于是，4人便推却一切事情，在郑大军的家里，开始专心致志地，研究起这幅古怪的山水画来。
6.
那个黑点，确实是在一直不停的移动！
郑大军等4人，兴奋的摩拳擦掌。
测量和录像，继续进行。他们另外还找来了高倍放大镜，对那个黑点进行连续观测。
由于距离太远的缘故，加上那个黑点，实在是太小，在高倍放大镜下，依然看不清那个黑点是什么。
黑点继续从窗户里向左移动。4天后，消失在了窗子的右侧。
窗子右侧就是茅庐的门。
虽然现在看不到黑点，可他们猜测：黑点在屋子里，依然在继续朝门的方向移动。
但他们心中却又都忐忑不安，担心黑点从此以后不再出现。
他们依然轮流坚守在那幅画前。
直到第16天，那个黑点，果然在茅房的门口内出现了！
众人一阵高呼。
他们都想知道：这个黑点，究竟是什么东西？和它最终会移动到哪里去？
7.
3天后，黑点移动出了茅庐。
12天后，黑点移动到山顶边缘，开始沿着云雾中的那一条蜿蜒小道，开始下山。
又过了一个月后，黑点沿着下山的小道，已经下移了4寸左右。距离越来越近，黑点的体积，也开始渐渐变大。
此时，已经有了米粒大小。
郑大军正在高倍放大镜下，观测那个黑点，他皱了皱眉，问：
“诸位，你们来看一下，这个黑点像什么？”
其他三个人，轮流看了一番，却都不肯说话。因为，他们都不敢相信自己的眼睛。
最终，还是郑大军发话。他清了清嗓子说：
“我看这个黑点，有点像一个人的轮廓！”
此时，其他三人才纷纷点头。
他们继续每日观测。
又过了两个月，黑点又向下移动了一尺多的距离。此时，已变得有绿豆大小。
不需要再用放大镜，仅用肉眼，就能分辨的出来，那是一个中年男人。
又过了一个多月，黑点已经变成了黄豆大小。
那个人，能够被看得更加清晰。不仅看清楚了他的发型，还看清楚了他身上的衣着。
从衣着来看，那不是古代人，而是一个现代人。
在一幅古代的山水画里，居然有一个现代的男人，正在沿着画里的山路，一步步下山！
这事情，真的是不可思议之之极！
要不是亲眼目睹，说出来，真的是谁都不会相信的。
这让郑大军他们兴奋不已。
8.
画里下山的男人，离他们越来越近，变得也越来越大，他们把他看得也越来越清楚。
又过了两个月，画中的男人，已经变成了拇指大小。不仅能清晰地看到他的面容和五官，还能看清楚他脸上的表情。
他似乎十分焦急，又极度疑惑。
他在山道上，正在慌忙奔跑，心中好像恍惚恐惧之极。
郑大军他们，就把这个男人的肖像画了下来。然后托关系，到全国人口的数据库里，去进行查找比对。结果没有查到这个人。
他们又把男人的肖像画发布到了网上。重金征求关于此人的信息。也无果。
画中的男人，还在不断变大，逐渐靠近。
又过来两个月，他变到了三寸有余。已经能够看清他浑身的每一个细节。
接着，到半尺大。
还在继续靠近。
越来越大。
到两尺大，三尺大，四尺大。
到后来，显示出了他的半身。
他的身体，已经遮挡住了大部分的山水画卷，只能透过他的身侧，双肩，和头顶，还能看到原来的山水。
此时此刻，郑大军他们面对的，已经不再是一幅山水画，而是一幅半身肖像画。
就好像那个惊恐之极的男人，正在和他们面对面站着。
他们开始感到恐惧！
但事情还在继续往更诡异的方向发展。
9.
那个男人的身体，还在画中不断缓缓靠近，前倾，他的脸变得越来越大。
最终，那个男人的脸，完全贴在了“画卷”上，就像贴在玻璃上一般，五官都被挤压的变了形。
他巨大的双掌，也按在了“画卷”上！
这时，画面上只剩下了一张因极度恐惧而面肌严重扭曲的大脸，和两个手掌。
画卷上原来的山水内容，几乎已被完全遮住。
他正在张着大嘴，在歇斯底里地，高呼着什么。
他嘴里的龋齿，和掌纹都清晰可见。
郑大军他们，又用摄像机对着这张脸，录了1天1夜。然后，通过快放才看清楚，他似乎在反复喊叫着一句话。
通过对口型，很容易便知道了他喊话的内容。
他反复在喊叫的，只有两个字——
救命！
10.
这件事，之所以和我扯上关系，是因为被郑大军邀请的三个人里，有一个是我的朋友。
当事情发展到这个地步的时候，他们不再觉得有趣，而是目瞪口呆，继而便开始感到极度的恐惧。
事情已经远远脱离了了他们所认识和理解的世界，已经进入了一个神秘而恐怖的领域。
他们看见画卷上那张面容扭曲，狂呼救命的脸，便感觉脊背生寒，浑身打颤。
但他们又想搞明白，这究竟是怎么回事。
这个时候，其中一人，便用颤抖的声音说：“我认识一个经历过许多稀奇古怪事件的人！”
于是，他们就一起来找我了。
11.
他们一上来，并没有向我说明事情的来龙去脉，而是，直接拿出那幅诡异的画给我看，然后，征询我的意见。
我看了看画面上扭曲的人脸，和按过来的巨大双掌，说：
“画的内容很古怪，但画的很生动。不过，这幅画的背景，似乎不太协调。”
我指了指男人双肩后露出的山水内容。
听到我这样回答，我那个朋友似乎松了口气，和郑大军对望一眼。
郑大军点点头。
我这才明白，原来他们刚才是在测试我。
我有些不悦，微微皱起了眉。
但那位朋友立马向我道歉，并说：
“半镜，你不要生气，你听一下我们的事情，我保证，你一定会感兴趣的。”
然后，郑大军他们，才七嘴八舌的把事情的经过，给我说了一遍，并出示了这些天来他们所录的录像。
郑大军一开始说，便激发起了我浓厚的兴趣，等他讲到画里的人，在大喊“救命”之时，我也大大吃了一惊。
郑大军讲完之后，便跟其他三人，一起直直的盯着我的脸。良久，郑大军才忍不住发出一连串的疑问：
“镜先生，这究竟是怎么回事？为什么一副古代的山水画中，会出现一个现代人？而且这个人还能够从画中移动，能从山顶一路跑下来？他是谁？他怎么进到画中的？还有，他为什么要大喊‘救命’？他遭遇了什么危险？”
12.
我没有回答他的问题，因为我也没有头绪，而是要求给我点时间，让我好好看看那些录像。
我花了三天三夜时间，反复看那些录像。
这三天里，他们一直守候在旁边。
直到第4天，我才洗了个澡，吃了些东西，去睡了大半天。醒来之后，才把他们召集的我的书房，和他们讨论这个事情。
我把录像投影到墙壁上，调整到画中人半身的画面，指着他身上的衣服说：
“你们看，这个人虽是现代人，但从他身上的衣服判断，他不应该是现在的人，时间应该往前推一些。”
郑大军问：
“那他应该是什么时间的人？”
我回答：
“应该是1940年左右的人，而且，应该是一名知识分子。”
说完，我从书架上取下来一本书，翻开其中一页，指给他们看。
“你们看，那时候的知识分子们，大多都是这种打扮。”
他们对比一看，都连连点头。
我接着说：
“所以，你们找人的方向错了。不应该是去现在的人口数据库里查找，而应该去找那一段时期的档案资料，重点应该锁在那一时期的知识分子身上。”
他们点头。
于是，我们又制定了新的寻人计划。
我们几个人联合发动我们的关系，找到了几位中国近代史专家，拜托他们去查找。他们能够从国内最详细的档案资料中，以最快的速度查找相关线索。
另外，从网上再次发布了那人的照片，配上了新的情况说明，并把酬金提高了数倍。
等把一切布置完毕，我才说：
“我们的寻人计划，现在方向应该是对了。但不一定会有效果。或者，即使能找到线索，恐怕也需要漫长的时间。不过……”
“不过什么？”
郑大军追问。
我答：
“不过，我可能有更有效的方法，能够让我们直接知道这些问题的答案。”
“什么办法？”
他们忍不住齐声问。
我没有回答，而是挥挥手，说：
“我们先看录像。”
13.
接着，我又开始放录像。
现在的录像，是经过高速快进的，把过去几个月的录像，压缩到了一个多小时。
看上去，就是一个人以正常的速度，从山顶的茅庐里走出来，沿着山道下山，并来到画面进前，扑上来高喊救命。
我把这一个多小时的快进录像，又加快速度，在10分钟内，就播放完了，并且反复播放了三遍。
一边播放，我一边指着画面提醒他们：
“你们看，你们注意他的脸的方向。他的脸，始终对着画面，好像一直在盯着前方的什么东西。我认为——”
说到这里，我故意顿了一下。
郑大军忍不住催促。
“你认为什么？”
我清了清嗓子，一字一顿说：
“我认为，画里的男人，在窗户里的时候，就看到了你们！他从山上，一路奔跑下来，就是冲你们来的！”
“啊！”
他们不禁一起惊讶的叫出声来。
沉默的半晌，郑大军才用颤抖的声音说：
“镜先生，你，你是说，画中的人，能看到我们？”
我说：
“应该是这样。通过他在画里的行动，和表情，应该能够基本肯定是这样。另外，还有他最后把脸贴在画面是喊救命，更是证明了这一点。”
他们几个人，把录像又看了一遍，最后一致点头。
我接着说：
“他一定是看到了你们。这情形，就像一个人在屋子里遭遇了危险，他通过窗户看到外面有人，便把脸贴在窗户上，向外呼救。”
停了好一会儿，郑大军才指着画面上那张扭曲的脸，嗫嚅着问：
“他现在，是不是，也能看到我们？”
我回答：
“应该是。”
顿了顿，我又补充：
“他应该是，一直都能看到，且一直都在，看着我们！”
郑大军的额头上，渗透出豆大的汗珠。
14.
“镜先生，你说的能直接知道答案的办法，是什么？”
郑大军终于忍不住，再次提问。
我依旧没有回答，而是反问：
“我们能看到他，而他，也能看到我们。你们觉得我这个假设，能成立吗？”
他们几个人思索了片刻，郑大军抬起头说：
“应该能。”
我接着问：
“我们看画中的他，行动非常缓慢。那么，他从画中看我们，应该是怎样的一种情形呢？”
郑大军皱了皱眉头，然后，试探着回答：
“那他，看我们，是不是就特别快？”
我点点头。
郑大军见自己说对了，显得十分高兴。
我继续问：
“为什么会出现这种情况？就是我们看他，特别慢，他看我们，非常快。”
郑大军他们摇摇头。
我说：
“我猜测，应该是画里边的时间流速，跟外面的不一样。画里面的时间流速，应该比外面慢的多。如果，我们能够让双方的时间流速基本一致，那么，我们就应该能够跟他直接交流！”
“跟他直接交流？”
听到这句话，郑大军兴奋的脸颊都发红了，双手不断地来回搓着，紧接着发问：
“那怎么才能做到呢？”
我说：
“第一，我们要算出双方的时间流速差。第二，让我们外面的时间流速跟里边的一致。”
“那究竟该怎么做呢？”
郑大军双眼放光。
我说：
“其实，我们马上就能做到！”
“啊！”
我解释说：
“你们曾用摄像机对着他的脸录了1天1夜。他一直在反复喊‘救命’。在那1天1夜里，他一共喊了31句救命。我们喊一句‘救命’，大约需要2~3秒。按平均2.5秒钟算，31句，一共需要大约77.5秒。也就是说，里面的77.5秒，大约相当于我们外面的1天1夜。1天1夜折合成秒，是86400秒。86400除以77.5，约等于1114。据此可以知道，我们外面的时间流速，大约是里面的1000倍。”
听我说到这里，郑大军才突然明白过来，他接过话茬，用激动到微微颤抖的语调，急速说：
“只要我们把要对他说的话录制下来，在画前摆放一个大屏幕，以1000倍的慢速刚给他，他就应该能看懂！”
我一拍桌子，大声说：
“对！”
15.
我们首先录了一句话。是郑大军说给他看。
“你能看到吗？”
然后，以慢放1000倍的速度，对着画播放。
同时，另一台摄像机，对着画录制他的反应。
很快，就收到了他的反馈。
他回答说：
“能！”
“耶！”
在那一瞬间，我们高兴的欢呼了。
他的回复，验证了我的猜想的正确性，虽然这种沟通方式比较慢，但也终于能够跟这位画中人，沟通了。
我们心中的一大堆疑问，都可以直接问他了。
接下来，我们5个人分别轮流主持，日夜不停地和他沟通。
但沟通的结果，很是出人意外。
我们从他的嘴里，又听到一件更加荒诞离奇的事情。
16.
跟他的对话，实际上时间很漫长，现在省略了具体沟通的过程，和反复确认信息的诸多细节，直接以对话的形式，把沟通的内容展示出来。
有一些我们的行动和思考，也穿插在其中。
下面是我们跟他交流的内容。
我们先问了一些关于他的基本信息。
我们：“你叫什么名字？”
他：“苏越。”（不是同音字，经和他反复确认，就是这两个字无误。）
我们：“你多大？”
他：“32岁。”
我们：“你是哪里人？”
他：“山东省西州县俞公镇。”（也跟他确认过，是这些字无误。）
我们：“你那边是什么时间？”
他：“1942年。”
我们：“那你是1910年出生的了？”
他：“是。”
我们：“你是做什么的？”
他：“俞公镇中学的国文老师。”
对于这个神秘的画中人，现在，我们终于知道了他是谁。而且有名有姓，有时间有地点。
我们把这些信息，第一时间发送给了那些帮我们调查他的历史专家朋友，他们立马组成了一个调查小组，奔赴山东，去进行调查。
17.
我们接着交流——
我们：“你现在在什么地方？”
他：“我在俞公镇西三里外的虎牙山上。”
说到这里，他犹豫了一下，接着又纠正说：“其实，我也不知道，我现在身处的地方，还应不应该叫‘虎牙山’。我确实是进入‘虎牙山’的，但是……”
我们问：“但是什么？”
他：“但是，现在这里的山势山形，所有的地貌，已经全变了。所以，我无法确定，这里还是不是‘虎牙山’？”
我们：“那你是在什么情况下，进入‘虎牙山’的？”
他叹了口气，说：“这事，说来话长。”
顿了良久，他没有回答我们的提问，而是反问我们：“你们看我是在什么地方？”
我们：“一副画里。”
他露出难以置信的神情。：“画里？我为什么会在画里面？”
看来，他也不知道自己身处画中。
我们再次问：“你是怎么进入‘虎牙山’的？”
他叹了一口气，说：“为了躲避日本兵！”
18.
1942年正是中国抗日战争时期，而且那一年也是中国抗日战争中，最为艰难的一年。
1941年12月7日珍珠港事件爆发，日军偷袭珍珠港，美军太平洋舰队近乎全军覆没。12月9日，日军向菲律宾发动战争，五个月后菲律宾全境失陷。12月25日，驻香港英军无条件向日本投降。1942年2月，驻印尼荷兰总督也向日军投降。中国南部国家，已基本都落入日军之手。
尤其缅甸陷落后，使得中国南方陆路补给线被掐断，物资无法到达战争前线，中国抗战军民士气跌入低谷。
此时的日军，几乎横扫整个东南亚，日军的嚣张气焰，已经达到顶点。
谁知屋漏偏逢连夜雨，1942年夏天开始，河南偏又发生大饥荒。日军开始对敌后战区的八路军施行大扫荡和“三光政策”，致使我们的敌后根据地损失惨重。
据苏越说——
1942年6月19日上午，日军佐藤英二联队4000余人，突然对山东与河南交界地区，展开了大扫荡，执行的就是惨绝人寰的“三光政策”，即“烧光、杀光、抢光”。
日军所过之处，尸横遍野，血流成河。
下午3点多钟，日军达到了俞公镇。
半小时后，俞镇村民被屠杀大半。
身为学校教师的苏越，带领300多名学生，向镇外的虎牙山方向逃命。路上，他们又遇到200多名逃避杀戮的村民。
苏越便招呼他们，带领着他们500多人，一起躲进了虎牙山。
而他们的身后，正有1000多名穷凶极恶的日军，正端着枪支，紧追上来。
我问：“为什么要带他们躲进虎牙山？”
他立即回答：“山里地势险峻，树木众多，容易隐蔽……”
但话没说完，他就停了。停止之后，不知为什么，他的面容一下子变得阴沉起来，身体也开始不停地剧烈发抖。
过了良久，他才用震颤的声音说：“不是因为这个。我带村民进山躲避日军，是，是因为……”
他的呼吸，开始变得粗重急促。
我追问：“是因为什么？”
他大口喘着粗气，一字一顿说：
“是因为虎牙山能飞起来！”
“什么？”
他这句话说的太突然，我有点难以相信自己的耳朵。
他深深吸了一口气，再次一字一顿说：
“因为，虎牙山能飞起来！我要带领村民们，离开这个命如草芥，民不聊生的战乱世界！”
我不由得倒吸了一口冷气。
19.
我们和苏越的对话，还在继续——
我们：“虎牙山能‘飞’起来，是什么意思？”
他沉默的半晌，说：“虎牙山原本就是一座‘飞来峰’！”
他的话，令我的浑身一震，脑中轰鸣。
这真的是太意外了！
我万万想不到，事情会突然发展到这个方向上来。
这件事情，原本就笼罩着神秘的迷雾，不可思议之极。
这时候，居然又横空冒出来一个什么“能够飞的山峰”，让事情变得更加离奇，诡异！
20.
“飞来峰”，顾名思义，就是飞来的山峰。
“飞来峰”是一种在民间流传很广的传说，据说各地有多处大大小小的飞来峰，其中最有名的，是杭州灵隐寺的飞来峰。
相传东晋咸和初年，印度高僧慧理云游到这里，看到这座嶙峋的石山后，说“此乃中天竺国灵鹫出之小岭，不知何以飞来此？”
然后，他就在这里建立了一座寺庙，名叫“灵隐寺”，而寺前的这座小山，则被称为“飞来峰”。
而在民间传说中，和“飞来峰”相关的，当属济公和尚那一则，最为著名。
据相传——
灵隐寺有一个疯和尚，名叫济公。此人虽然疯疯癫癫，但却法力高强。一天夜里，他突然心血来潮，掐指一算，得知远方有一座山峰，正在飞来。而山峰要降落的地方，正是灵隐寺前的一个村庄。
济公怕村民们被山峰压死，就到村里劝村民马上离开。可因他平时又疯又傻，经常捉弄人，所以没有人相信他的话，没有一个人离开村庄。
眼看山峰就要飞来了，着急的济公，冲进一户娶新娘的人家里，背起新娘子就跑。老百姓一看，和尚居然抢跑了新娘，就都拿起棍棒，高喊着追了出来。
人们刚离开村庄，就忽然变得天昏地暗，伴随着“轰隆”一声巨响，一座巨大的山峰从天而降，压没了整个村子。
这时，村民们才都明白过来，原来济公抢跑新娘，是为了引他们离开村子，拯救他们。
后人，便把这座自天而降的山峰，称为“飞来峰”。
21.
我们：“你怎么知道‘虎牙山’是飞来峰？”
他：“从小就知道，因为是我们那边，人人都知道的传说。据说，虎牙山是300年前，突然从天而降，从南方飞过来的。虎牙山落下的地方是一条河，因它的降落，导致河流改道。而实际上，真的有一条河，流经虎牙山，到山前才改道绕山而行，绕过山后，又恢复了原来的河道。”
我们：“也许这传说，只是当地人，根据山河的情况，穿凿附会出来的故事而已。”
他摇摇头：“不可能！我从小就对这种飞来峰充满好奇，经常偷偷上山。能从山上，找到许多奇怪的植物。渐渐长大之后，我才明白，虎牙山上的地质和植被，跟当地格格不入。而山上的许多植物，明明都是北方没有过的南方植物。这怎么解释？”
我们无言对答。
过了良久，他又说：“我相信虎牙山是飞来峰，不仅仅是因为这些传说，和异常的地质与植被，而是……”
我们：“而是什么？”
他浑身一颤：“而是，我确实知道虎牙山能‘飞’！”
我们再次大惊：“你知道虎牙山能‘飞’？”
他：“是的！”
我们：“你怎么知道的？”
他大声：“因为，我试过！”
我们：“你试过？”
他：“对！”
我们沉默不语过了良久，他接着说：“我小时候经常上虎牙山，一次我在山体上发现一道裂缝，从裂缝进入山腹，里面是个小山洞。山洞的四壁布满了精密的仪器，山洞中间有一个控制台。台中间有个不断旋转发光的圆球，应该就是控制杆……”
我们连忙打断他：“停停停，怎么一座山中会出现‘控制台’了？”
他不服气地反驳：“一座山，都能飞起来。能飞起来的山，当然是会有人在控制了！具有‘控制台’，是什么值得大惊小怪的事情吗？”
他停下喘了口气，继续说：“我认为，这是一种高水平的科技装置。起码，比我们的科技高级很多，以致我们无法理解。但我们不能理解，不能做到的事情，并不代表世界上别人就也不能做到。对不对？”
我们居然无言以对。
他接着说：“在理解了‘飞来峰’是怎么回事之后，我就天天惦记着那间‘控制室’，总想着去试试‘驾驶’一下这座山峰。等到我13岁那年，我终于忍不住了，有一天，便一个人在夜里，偷偷跑进虎牙山，进入控制室，把我的手掌放在了控制台的圆球之上……”
我们：“然后呢？”
他：“我的手刚一握住圆球，地面便传来了轰隆巨响，山壁四周的许多屏幕，便亮了起来。我从屏幕里看到，整个虎牙山正从地面拔地而起。在整座山峰，升起来离地面有5，6尺高的时候，我心中一慌，连忙把手从圆球上撤了回来。整个山峰，便立马落地，引发了一阵惊天动地的‘轰隆’巨响。”
我们认真听着。
他继续：“我吓得连忙下山，逃回家中。第二天，听见村人议论纷纷，说昨夜发生了地震。他们没人知道，那根本不是什么地震，而是我开动了‘虎牙山’！”
听到这里，我们忍不住发问：“所以，后来在日本兵屠杀村民的时候，你就想到了虎牙山，想把他们带入山中，然后，再‘驾驶’虎牙山，躲开日本兵的追杀？”
他：“对！”
22.
故事发展到这里，可以称得上是峰回路转，奇峰叠起。
但是，我万万没有想到，就在事情眼看即将水落石出，真相大白的时刻，又一次发生了突转，转向了另一个意想不到的方向！
23.
由于我们，和画里的时间，相差近1000倍，加上那种特别的沟通方式，所以，沟通的很慢，花费的时间极长。
为了求证苏越所说内容的真实性，我们又邀请另一组人马去他所说的地方，去进行调查。
领队的，是我的一个朋友。姓岳。我们可以称他为岳教授。岳教授是国内著名的近代史专家。由他带队去调查，可以说是万无一失。
在和苏越沟通过程中，每获得一个新信息，我们都会在第一时间，发送给岳教授。
在岳教授一行人，出发不久之后，岳教授就给我打来了电话。
我一接电话，他就在电话中，对我气急败坏的破口大骂：
“半镜，你是不是吃饱了撑的，闲着没事儿，在逗我玩儿吧？”
我被骂得一头雾水。
急忙从电话里追问：
“老岳，你消消气儿，我不知道怎么回事？你先别着急，慢慢跟我说说。”
电话那端不做声，只是呼呼喘着粗气，过了许久，气息才逐渐缓和下来。
只听见岳教授在电话中强忍怒火，说：
“半镜，我们是多年的老朋友了，所以，我才相信你。你只说一句话，我就给你调动了大量的人力物力。但，但是，你却让我成了一个笑话？”
“老岳，怎么回事？是不是哪里有误会？”
岳教授的声音，陡然提高：
“你还问怎么回事？不就是你那破事嘛！你给我听好了——”
他深吸了一口气，一字一顿说：
“你让我调查的地点，和人名，根本就不存在！”
“什么？不存在？”
一听他这么说，我也立马惊呆了。
我们原本认为，有时间有地点有姓名，虽然已经过了比较长的时间，但岳教授他们过去之后，应该立马就会有收获。
但是，现在，岳教授却反馈——
根本没有这个地点，也没有这个人！
24.
沉默良久，我才忍不住，忐忑不安地说：
“老岳，会不会是你们的调查……”
我话没说完，就被岳教授粗暴的厉喝声打断了。
他在电话那一端放声大喊：
“半镜，你个混蛋！你怎么能够怀疑我的专业性？我告诉你，如果中国地面上有这个地点和这个人，我一定早找出来他了。如果我都找不到，那这个地方和这个人，就一定有问题！换个别人，他们也照样找不出来！”
他的声音，直刺我的耳鼓。
我皱了皱眉，把电话稍稍远离耳畔。
一直等电话那段的岳教授骂完，我再次不住的道歉，他才平静下来，给我详细说明了情况。
岳教授一行人，直赴根据苏越提供的位置——山东西北部，与河南交界的地方。
但是，他们根本没有找到“西州县”，更不要提“俞公镇”了。他们扩大了调查范围，延伸到大半个山东，和河南，河北的部分地区。
为防止地名改名，和文字错误的情况，岳教授还请当地政府协助，提供了大量的档案资料，把字音相同相近的地名，都列入了调查范畴。
然而，却一无所获。
另外，在调查“苏越”这个的时候，情况也是如此。
随着我给他的信息不断提供过去，他们的调查范围不断延伸和改变，但我提供过去的所有信息，包括——
俞公镇中学。
“飞来峰”虎牙山。
1942年6月19日的日军大扫荡。
日军佐藤英二联队。
以及，那次地震。
岳教授他们的调查显示：
以上所有事情，统统不存在！
25.
我彻底懵了！
这是怎么回事？
难道是苏越在说谎？
但根据他的表现判断，又不像说谎。而且，似乎他也没有说谎的动机，和必要。
可是，岳教授调查的结果，又显示：苏越所说的一切，纯粹是子虚乌有！
这，究竟是怎么回事？
26.
我和郑大军他们商量后，决定暂时先不把这些情况告诉画里的“苏越”，而是继续跟他沟通。
我们等岳教授到来之后，再一起向苏越发问。
27.
我们和苏越的沟通还在继续。
我们：“你带领学生和村民，逃进虎牙山之后，怎么样了？”
他：“我们来到那道裂缝前，我让他们在外面等候，我一个人进入了那个山洞。进去我就把手掌放到那个圆球上。一切都跟上次一样，山壁四周的屏幕都亮了起来。山体开始剧烈震动，并渐渐拔地而起。透过屏幕，我能追过来的日本兵，惊愕地僵立当场！而那些学生和村民，也都惊恐的目瞪口呆！伴随着震耳的轰隆巨响，整个虎牙山，一飞冲天，一下子就飞到了半空之中！我当时兴奋的浑身发抖，满脑子只剩下了一个念头——飞起来了！飞起来了！真的飞起来了！”
我们：“然后呢？”
停了半晌，他才回答：“然后，又是一声爆炸的巨响。整个虎牙山，在半空中突然解体了。再然后，我的眼前一黑，就什么都不知道了。”
我们：“那你是怎么进到这幅画里的？”
他：“我不知道是怎么回事？我也不知道，自己此刻是在画中！等我醒来的时候，我发现我在一间山顶的茅庐里。而这山，地形和地貌也全变了，看上去也不像是虎牙山。更奇怪的是……”
我们：“什么奇怪？”
他：“更奇怪的是，我发现，我根本走不出这座山。无论走到哪里，我的四周，都是一模一样的山。目力所及之外，全部都是灰蒙蒙的。我在山里，转来转去，也没有遇到我的学生和村民。我不知道他们到哪里去了？也不知道为什么，这个山里只剩下了我一个人？”
我们：“然后呢？”
他：“接着，当我再次回到山顶的茅庐时，我看到这个方向上，有一点亮光。那情形，就好像一个人在深井中，抬头望见井口的亮光。我就朝着这亮光的方向，赶了过来。结果，到跟前发现，依旧出不去。面前好像隔着一块坚固的玻璃。能看到外面的情况，但外面的情形很奇怪，一切景物都在飞快的流转。我根本看不清外面是什么，直到……”
我们已经知道，他看到的是外面时间流速，加快了1000倍的世界。
我们：“什么？”
他：“直到偶尔间，我从那些飞速流转的景物中，看到了几个一闪即逝的人形！那一瞬间，我明白了：外面有人！于是，我开始大喊：救命！”
他停了停，接着说：
“再接着，我的面前，忽然出现了一张清楚的中年男人的脸，他在反复对我说着什么，通过辨认口型，我知道他是在说：你能看到吗？我就回答说：能！然后，就开始和你们，以这种奇怪的方式沟通了……”
28.
到此为止，我们已经基本搞明白了事情的来龙去脉。但其中还有很多疑点，没有搞明白。
最大的疑点，莫过于，他所说的一切内容，在阅教授的调查之下，证明完全是子虚乌有。
这个世界上根本不存在他所说的地点，不存在他这个人，也不没有发生过他所说的那些事情。
但是，他似乎又没有说谎。
等岳教授到来之后，我们经过反复的讨论分析，也没能对事情提出个明确的解释，只得到一些假设性的推测。
最后一致决定，由我来代表大家，向苏越摊牌，告诉他我们所获得的信息，和结论。
29.
这次，把我们几个人，都录在了录像里。
我站在最前面，和苏越对话。他们几个人，都站在我的身后。
在我向苏越讲明情况后，他的反应极其剧烈。整个人，仿佛突然遭到雷劈一样，瞬间呆若木鸡。
半晌，他才双目无神，有气无力的问：
“这个世界上，根本没有我？这怎么可能呢？”
我们默默无声。
良久，他才抬起头，哭丧着脸，大声问：
“那我是谁？我究竟来自哪里？”
我们依然无法回答他。
30.
又过了许久，我才轻轻嗓子说：
“我们已经经过了讨论，对你遭遇的事情，有一个假设性的推测。虽然不一定是真实情况，但也可能是最贴近的一种可能性。”
他稳定了一下情绪，瞪大眼睛，竖起耳朵，问：“是怎么回事？”
我问：“你想过没有，如果虎牙山真是一座飞来峰，那么，它是从哪里飞来的？”
他摇摇头。
我继续说：
“我们认为，它是从另一个世界飞来的。”
他皱起眉头，不由自主地重复我的话：
“另一个世界？”
顿了一顿，我接着说：
“我们认为，这个世界，可能存在很多平行宇宙。这些平行宇宙，有的很相似，有的截然不同。其中，一个世界的一座山峰——不管是什么原因，但照你所述，应该是那个世界的人，已经掌握了高超的科技，能够移山倒海，突破时空。那座山峰，不管是刻意，还是意外，落到了你的世界里去，变成了‘飞来峰’的传说……”
他打断我：
“什么？我的世界？”
我继续说下去：
“我们认为，你把遗落在你的世界的那座山峰，在偶然的机缘之下，启动起来，又让飞回了它原来的世界！”
他挥手，再次打断：
“等等，等等，你说的是什么意思？什么‘我的世界’？什么‘原来的世界’？……”
话说到一半，他突然停住。因为，他显然已经明白了是什么意思。
随机，他激动起来，一口气说：
“你，你是说，我不是这个世界的人？我所经历的事情，都发生在另一个近似的平行世界里。而这座山峰，原本是这个世界里的东西，我启动它之后，它带着我飞回来了！是不是？”
我说：
“是！”
31.
这个故事，就到此为止了。
故事中的许多疑问，依旧没有找到答案。对于故事中的主要问题，我所给的，也只是一个推测性的结论。
严格来说，等于，根本就没给答案。
但是，我们渺小的人类，在面对浩瀚无际，变幻万千的宇宙面前，许多问题，是根本找不到答案的。
有的问题，即使暂时有了答案，但随着时过境迁，再来审视，往往也会发现，那些答案，许多也是错的。
32.
最后，再交代一下苏越的情况。
他依旧在那幅画里的深山中，不停地逛游。住，有一间茅庐。吃，有遍山野果。
他相信，那座山中，一定有一个山洞。而洞里则有着“控制台”。
他相信，他一定会找到那座“控制台”，总有一天，“驾驶”着那座山，再飞起来。
而这幅画，依旧挂在郑大军的书房里。
有时候，我们会去他家里，一起看着在苍茫大山中逛游的苏越。
甚至，有点羡慕起他来。
半镜先生2019年8月3日于石家庄
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