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人们越来越关注和喜爱古人所留下的物质财富和精神财富。
在工艺美术领域，仿古之风也久盛不衰，如何学习古人的技艺和精华成为了现在我们必须要面对的一个问题。
纵观古人对前人的仿古学习最早可以追溯到商代晚期，妇好墓中出土了类似红山文化的钩云形器。
西周时期的晋侯墓地也出土了良渚文化的玉琮和商代的玉鹰。考古学将夏、商、西周三个王朝和春秋时代称之为青铜器时代。这说明中国古人仿古的传统很早。但真正大规模的仿古出现于宋代，主要是各大窑口对青铜礼器的仿造。本文通过对青铜时代的青铜礼器，与宋代陶瓷器的对比和分析，介绍宋代陶瓷对青铜器的仿古制作。在宋人的眼中，夏商周礼制昌明。宋代统治者希望通过恢复、再现"三代"礼制，以求治国和加强皇权。在这一思想的指导之下，宋代从礼仪制度到工艺器型方面，皆走上了“复古风”，尤其是在工艺器型方面。![]()
北宋末到南宋初，金石学兴起，当时的学者对中国古代的青铜器造型和铭文进行研究，并建立了新的定名体系。宋政府为了举行祭祀等礼仪活动的需要，不断仿照商周时期的青铜礼器而铸造新的青铜礼器，并且收集了大量的古代青铜器，依古代青铜器仿制礼器，用来作为庙堂之祭器。
并编著《重修宣和博古图》，收录当时皇室在宣和殿所收藏的自商至唐德铜器839件，同时，民间文人之间兴起了一股考古之风，出现了一些专门的金石学著作，如南宋赵明诚《金石录》，吕大临、赵九成撰《考古图》等。![]()
下面，我们一起来鉴赏这些祭祀性礼器，哪款是你的最爱：琮是流行于新石器时代至商周的玉石器，形制特点为外方内圆、管状。
新石器时代的玉琮在不同的考古学文化具有不同的形制特点。![]()
到了宋代，琮的形象得到了宋代文人的追捧，当时的陶瓷设计者将其形象用陶瓷材质表达。在宋代，琮已经不像《周礼》中那样，有严格的使用规定，用作陈设、插花皆可。宋代的陶瓷琮式瓶的形制特征与玉石琮一致，呈外方内圆、管状。宋代生产有琮式瓶的窑系有：传世官窑、郊坛下窑、龙泉窑。![]()
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南宋龙泉窑青釉琮式瓶，高25.2cm，口径6.2cm，足径6cm“一言九鼎”中的鼎，也是青铜礼器中最重要的一类器物，自考古学上的二里头文化时期开始出现，一直沿用至明清时代。
可以说是青铜器中流行时间最长的器物。鼎在商周是饪食的礼器，但在宋代陶瓷中更多的却是用作香炉。![]()
商代 青铜后母戊大方鼎，1939年出土于河南安阳武官村，口长有1.12米，宽有0.792米，壁厚有0.06米，连耳高有1.13米，重量有832.34千克。现藏于中国国家博物馆宋代仿古陶瓷中，鼎式炉的基本形制为三足鼎式炉，特点为双耳、三足、圆鼎身，三足背饰三角形突脊。宋代生产有鼎式炉的窑系包括：耀州窑、郊坛下窑、老虎洞窑、龙泉窑、越窑、吉州窑。![]()
南宋景德镇窑青白釉八棱鼎式瓷炉，，1991年9月20日出土四川省遂宁市金鱼村，四川宋瓷博物馆藏![]()
耀州窑青釉刻花鼎式炉 金代 1960年陕西省蓝田县窖藏出土 陕西历史博物馆藏![]()
鬲同样是青铜饪食器，与鼎相比，鬲的造型却鲜少有人知道。但宋代人对这种冷门的青铜器造型情有独钟，并将它大量的运用到陶瓷设计中。![]()
鬲式炉甚至成为宋代龙泉窑的“拳头”产品，不需要复杂的装饰，鬲式炉自身的折沿鼓腹，又方又圆，下承三足，视觉上及其稳定敦实，再加上龙泉窑如脂如玉的青釉，尤其是南宋龙泉窑顶峰时期的粉青、梅子青釉，无论是在器身上均匀布满，还是积釉处的肥润，都共同构成其独特的美感。![]()
南宋龙泉窑青釉三足鬲式瓷炉，1991年9月20日出土四川省遂宁市金鱼村，四川宋瓷博物馆藏
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青铜簋为盛食器，在宋代瓷器设计中，基本也作香炉使用，以龙泉窑、南宋官窑生产的簋式炉最负盛名。![]()
不过，瓷器簋式炉一般都会省略青铜器上复杂的装饰，器身多素面或装饰弦纹，双耳饰简单兽面，龙泉中也有做鱼耳的。宋代仿古陶瓷中仿照簋的为簋式炉，其形制特点为：鼓腹、双半环耳，圆圈足。宋代生产有簋式炉陶瓷器物的窑系有：定窑、传世官窑、郊坛下窑。![]()
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北宋 定窑白瓷兽耳瓦纹簋式炉（底墨书“仲和珍玩”），台北故宫博物院藏觚特别像个大喇叭，细腰侈口，线条起伏大，剪影呈两道优美流畅的弧线。商代为酒器，宋代可作祭器，也可插花。![]()
宋代陶瓷觚的形制特点为：喇叭形口、直把、喇叭形足，把与足上通常饰有四道突起的锯齿状扉棱。宋代虽然有做瓷质觚的，但所见实物却并不多，以龙泉与南宋官窑为主，且多为残件，其上为杭州老虎洞窑址考古发掘出土。 宋代生产有陶瓷觚的窑系有：郊坛下窑、老虎洞窑、龙泉窑等。![]()
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关于尊的问题涉及对尊的定义，宋代古器物学中尊彝一般用做礼器的总称。![]()
商晚期 安阳 青铜饕餮纹方尊
其实尊与觚都属于酒器，而且从造型上来看，是比较容易混淆的，但尊更接近于筒形。依然是龙泉窑中生产较多，后世所见多为元明所制，宋代相较而言产量并不大。
宋代陶瓷尊的形制特点为：圆筒形，敞口，口颈外侧有扉棱。宋代生产有陶瓷尊器物的窑系有：传世官窑、郊坛下窑、钧窑系。![]()
宋代钧窑月白釉出戟尊，高32.6cm，口径26cm，足径21cm壶是礼器组合中最高等级器类的代表，在西周中期及其后青铜器群中，圆壶和方壶都是成对出现，且只在高等级器群中形成组合。方壶所在的器群等级更高，因此方壶往往也是所属铜器群中体量最为高大厚重者。宋代方壶的造型在瓷器中属于小众中的小众了，方器本身就比拉坯的圆器难做，再加上影青做这类方壶时，通常会将器物上的夔龙纹、莲瓣纹也体现出来，并捏制双耳，往往更显精致。![]()
北宋晚期 汝窑天青釉 铺首耳方壶 2000年清凉寺汝官窑遗址IV区出土
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北宋 定窑白瓷铺首龙耳方壶，高38.6公分 口4.4×8.4公分 足12.3公分![]()
宋 景德镇窑影青方壶，2003年香港佳士得秋拍，成交价：14.34万 港币樽是流行于汉代的盛酒器，有盆形和筒形两大类，质地有青铜器、釉陶器、漆器等。在1962年右玉县大川村出土出土的这件鎏金铜器上，上图这件器口与盖下子口沿阴刻铭文：“中陵胡傅铜温酒樽，重廿四斤，河平三年（公元前26年）造”。
宋代仿古陶瓷中，仿樽的器物为樽式炉，其形制特点为：筒形身、三足，筒形身一般饰有弦纹。![]()
据《礼记·礼器》载：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。”显示出觯不一般的地位。
到了宋代，觯的作用发生了不小的改变，瓷觯瓶可作香具，也可插花，总之是文人书房及香案上不可或缺的一类器物，也是现代藏家必藏的经典器型。![]()
南宋龙泉窑青瓷弦纹觯瓶，口径6.5厘米 底径5.4厘米 高15.3厘米 1986年浙江德清县乾元山南宋淳淳四年吴奥墓出土，德清博物馆藏贯耳壶是流行于西周至汉代的青铜酒器，有多种形制，其中一种在颈部两侧有上下贯通的双耳。青铜贯耳壶在当时为盛酒的礼器，器身多装饰有弦纹或兽面纹，而在宋代瓷器上，表现为高度的极简，多为素面，或饰弦纹，靠造型的端方和釉质的莹润取胜。在宋代的此类器物中，口较窄小的常被称为“瓶”，口腹均较大的常被称为“壶”，壶与瓶在此暂不做区分，而以贯耳特征来考察。![]()
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南宋 哥窑灰青釉贯耳八方扁壶北京故宫博物院
仿青铜贯耳壶这类器物多为南宋官窑、龙泉窑、哥窑都有生产，且多为祭器，去年临宇山人专场一件大修过的龙泉窑的贯耳壶以109.25万美元成交，折合人民币689万元，引起大家讨论。不过，就冲着这个特殊的器型，也是值得的。
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南宋 龙泉窑仿官釉贯耳壶（有大修复），2018年纽约佳士得春拍古韵天成-临宇山人专场，成交价：109.25万 美元，折合人民币689万元，仿青铜礼器，为祭祀用
宋代仿古陶瓷中，以造型模仿为主，但也有以模印、釉下刻划花、贴塑等装饰手法表现仿古纹饰。该类仿古纹饰通常包括辅助类纹饰如云雷纹、主题类纹饰如动物纹等。![]()
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古物今用，文化传承
朋友圈售卖老瓷器 明清玉
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