珐琅彩瓷亦被称为瓷胎画珐琅，是由铜胎画珐琅即掐丝珐琅演变而来。清康熙34年，宫廷工匠开始将铜胎画珐琅的技法，移植到瓷胎之上，并成功创烧出瓷胎画珐琅这一新的瓷品种。
珐琅彩瓷的鼎盛期是雍正到乾隆时期，其中雍正时期的珐琅彩瓷水平最高，且工艺最美，至乾隆时期之后便慢慢转向粉彩，出现珐琅彩和粉彩共存的瓷器。因而也可以认为，珐琅彩瓷终止于乾隆后期。
珐琅彩瓷的一般制作流程为，先由景德镇烧出瓷胎或精细白瓷，然后送到北京宫廷造办处，用珐琅彩绘制烧成。
因而，从严格意义上讲，民国之前的珐琅彩瓷器均是为清宫皇室烧造的御用器。
民国以后，开始出现仿烧品，并流入社会。
如何辨认这些珐琅彩瓷的年份呢？
以下7个方面以供各位参考：
1
瓷胎
珐琅彩瓷的胎质应细腻薄透，用料及修胎规则及其考究，讲究完整无缺。
清雍正珐琅彩瓷节节报喜把壶
清雍正珐琅彩瓷玉堂富贵盘
清雍正珐琅彩瓷青山水盘
清雍正珐琅彩瓷黄地莲花碗
2
造型
珐琅彩瓷的造型多为碗、瓶、鼻烟壸等日用的小瓷件，或是一些动物摆件。因而多为小件瓷品，过一尺的则十分少见。
清乾隆玻璃胎画珐琅彩花卉纹瓶-北京故宫
清乾隆珐琅彩山石花卉纹贯耳瓶-英国大维德基金会
乾隆 珐琅彩蝴蝶鼻烟壶
清乾隆 珐琅彩缠枝蝴蝶纹平底葫芦瓶
3
底釉
康熙时期的珐琅彩瓷为满地铺彩，色彩浓烈。雍乾之后，则白地渐多，底釉为纯白釉，不青不黄。釉面洁净，毫无瑕疵。
清康熙珐琅彩蓝地花卉纹万寿长春碗-英国国家博物馆
清康熙珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹碗-北京故宫
清雍正珐琅彩胭脂红地开光花鸟纹碗-北京故宫
清雍正珐琅彩黄地桃花纹杯-北京故宫
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗
4
色彩
珐琅彩瓷的色彩鲜艳且柔和，一般不会使用纯色调，因而多为粉彩型的藕荷色，且达数种，其釉面不会出现蛤蜊光。
清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗局部
清雍正珐琅彩梅竹双清纹盘局部
清雍正珐琅彩胭脂红地开光花鸟纹碗局部
清乾隆珐琅彩胭脂红山水诗文小瓶局部
清乾隆珐琅彩花卉纹瓶局部
5
色料
珐琅彩瓷的每一图案均由多种色料调配而成，因而表面光滑，有玻璃质感和光亮感。一般彩料凸出底釉1mm左右，在放大镜下观察能够看到细小的开片纹。
清康熙珐琅彩黄地缠枝牡丹纹碗局部
清康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶局部
清雍正珐琅彩梅竹双清纹盘局部
清雍正珐琅彩蓝料山水把壶局部
清乾隆珐琅彩山石花卉纹小瓶底
清乾隆珐琅彩人物图瓶局部
6
绘画与纹饰
珐琅彩瓷的绘画方式多用工笔的画法，很少用到写意的画法。康熙时期的纹饰为多色地，有花无鸟，色彩调配稍差于雍乾时期。
雍正时期的珐琅彩瓷发展最为成熟。乾隆时期则没有雍正时期时严谨，出现了珐琅彩与粉彩兼容的瓷器。
清康熙珐琅彩红地开光牡丹纹杯局部
清康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶-北京故宫
清雍正珐琅彩瓷五伦图碗
清雍正珐琅彩瓷蓝鹊竹石碗
清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶
乾隆珐琅彩婴戏纹双连瓶
7
款识
珐琅彩瓷的款识有严格的制式，主要为白地书“乾隆年制”的4字蓝料图章款及少数赭色料款。一些小器由于无边框，也有蓝料，少数用红彩。
其次，还有在松石绿地上书“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款的款识。
清康熙珐琅彩红地开光牡丹纹杯底款
清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗底款
清康熙紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶底款
清雍正珐琅彩虎丘山水图碗底款
清雍正珐琅彩胭脂红地开光花鸟纹碗底款
清雍正珐琅彩松竹梅三友纹橄榄瓶底款
清乾隆珐琅彩胭脂红山水诗文小瓶底款
清乾隆珐琅彩花卉纹瓶底款
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