元青花，它似乎缺少一个崛起的过程，在元代后期“横空出世”，同时也使景德镇一跃成为世界制瓷业的中心。
它一改唐宋瓷器的含蓄内敛风格，造型硕大丰满，纹饰繁密，绘画层次繁多，给人以富丽雄浑、画风豪放的视觉效果。
2005年7月12日，伦敦佳士得拍卖一只元青花鬼谷子下山图大罐，拍出约合2.3亿人民币的天价（当年市值两吨黄金），创下了当时中国艺术品成交的世界纪录，从此引发古玩市场上的一波波元青花热潮。
元 青花鬼谷子下山图罐
高27.5厘米
元青花因其烧造时间短、存世数量成谜，元青花成了业界争议最多的品种。对于一些完整的大器，这些争议似乎不会妨碍他们在拍卖市场成交，且成交价基本在6-7位数之内。
根据考古资料，我国从1946年至2009年，有16个省市自治区共发现78处墓葬和窖藏，出土了元青花一共是206件。还有近几十年民间出土流散的，估计件数不会太多。
再来看看海外的：
土耳其的托普卡帕皇宫藏有自13-19世纪末的中国陶瓷10358件，其中元青花就有40件。
伊朗博物馆藏的元青花是32件。
1960年印度的特古拉克宫殿遗址出土了大盘残片67件。
美国约30件，日本多家收藏机构约40件，日本九州岛出土元青花18处大小产品15块，大英博物馆大维德基金会收藏元青花35件，俄罗斯5件，新家坡、菲律宾、泰国、越南都有元青花器的收藏。
另外，肯尼亚、坦桑尼亚以及红海都发现了元青花的残片，国际上肯定还有一些资料没有统计上来。
元青花在国内的数量远不如在海外的数量，甚至于在质量上，海外元青花也要略高于国内的元青花。
为啥那么多元青花跑到海外去了？成熟的元青花出现在元代中晚期，在短短几十年的时间里，是什么力量推动了全青花的全球化？
元人将祁著《陶计略》中描述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之．.....，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
答案是：贸易。一切为了赚钱！
南征北伐的元蒙大军，建立3300万平方公里的中国版图是需要烧钱去做基础的，把瓷器以贸易的形式去换取财富，是元青花一个非常重要的使命。
这是广义的蒙古帝国的范围，包括元帝国和四大汗国。可以清晰地看到，整个蒙古帝国横跨亚欧两大陆，东起太平洋，西到地中海，把古代东西方世界连接了起来
吞并南宋疆域以后，元帝国的统治者把国内民众划分为四个等级：蒙古、色目、汉人和南人。（色目人指西域及更遥远的西方人群。汉人指原先在辽、金等统治下的人群以及四川、云南两省的人。南人则是原先南宋统治下的民众。）
元朝划分的四等人
元蒙古贵族注重经商理财，被帝国统治者信任的色目人，通过陆路丝绸之路和海上丝绸之路，将元青花顺利地带到世界各地换取钱财和珠宝，还有顺回来的一些制瓷工匠。因此，元青花的整体风格，充满了异域情调。
其实蒙古人也喜爱蓝、白两色，但是他们的“尚白”，没有导致对青花白瓷的喜爱。相反，西域的波斯人才“尚蓝”。
根据元代忽思慧的《饮膳正要》记载：“每日所造珍品，御膳必须精制。所职何人，所用何物，进酒之时，必用沉香木、沙金、水晶等盏。斟酌适中，执事务合称职。”
《马可波罗游记》第十三章的记载：“元代皇帝御用餐具是漂亮的镀金的金属制成品”。
《元史·志第三十八·百官四》中记载：“浮梁磁局，秩正九品，至元十五年立。掌烧造磁器，并漆造马尾棕藤笠帽等事。”
从以上得知：元青花只是作为储藏器，用于厨房和仓库中，大多只经下层仆人之手。只有金银器、玉石器更能彰显地位权势，连礼器、祭器都是金银、青铜为主。
掌管浮梁磁局的督陶官只是一个正九品的芝麻官，还兼管马尾、藤笠帽的制作。显然与明清皇帝亲自干预有天渊之别。
元朝从忽必烈建立到朱元璋登位前后共计98年，期间皇位频繁更迭，皇族为争夺皇位动不动就兵戎相见。全国各地起义不断，几乎没有消停过。
在这样动荡的社会环境下，各类史料文献对元青花的记载并不多，以致世人对元青花的认识知之甚少。
元代之前的景德镇主要生产青白瓷为主，未见彩绘品种，这成熟、工整的青花瓷器究竟出自谁人的画笔？
根据有关文献分析，当时绘制青花瓷器的工匠，估计是躲避战乱而南下的磁州窑工匠，波斯人等。
只识弯弓射大雕的天骄（终究只是马背民族），他们为后世打通了海陆两路的贸易渠道，让江西景德镇形成“匠从八方来，器成天下走”的繁荣局面。
参考文献：
张庆玉《元青花的数量 》
施 茜、王一伟《元青花装饰纹饰风格及其形成背景》
陈洁《浮梁磁局与元代官瓷——兼论至正型元青花的性质》
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