点击上方“腾讯娱乐”并关注，在这里读懂娱乐圈
崔汀/采访、撰文
腾讯娱乐2025春节档特别策划——《戏中人丨“蛇我其谁”春节档关键人物》独家对话系列特刊，揭秘一部电影的诞生背后，每一件最重要的小事。
本期对话中，我们邀请到的“关键人物”是《唐探1900》的视效指导许明军。他就像一名魔术师，让画面中的一切虚拟事物看起来真实可信，或者以更加夸张、神奇的方式呈现，让观众感受视觉震撼。
视效指导许明军
2025年大年初一，《唐探1900》正式公映。首日报收票房4.6亿元！延续了系列的辉煌。电影故事发生在1900年的美国旧金山，谁能想到，这座“旧金山城”居然位于山东德州乐陵？
“旧金山城”在大银幕上的精彩呈现，得益于美术组的精心设计与督造，他们确保实体建筑的理想效果。同时，“旧金山城”能够在银幕上经得起远景、鸟瞰镜头的拍摄，这有赖于视效部门对城市细节和周围环境的特效渲染，他们让“旧金山城”拥有了美洲的阳光、云朵，以及背靠大海的环境。
《唐探1900》的视效镜头超过1100个，视效部门耗时多久完成？影片中最为复杂的视效镜头又是哪一组？这许多问题，许明军在采访中给到了我们干货满满的答案。
问：您加入《唐探1900》剧组之后，最初的重要工作是要完成对“旧金山城”的扫描吗？
许明军：是的，场景扫描是为了3D建模。“旧金山城”的建造耗时200多个工作日，城市建造过程中还遭遇天气等不利因素，美术组的工期非常赶。我们视效组在城市建造初期就开始扫描工作，几乎与建城的时间同步。城市落成之后，我们的扫描工作才算完成，但视效的制作才算真正开始。
“旧金山城”算是电影的另一个主角，我们把“旧金山城”的外立面扫描之后，还要对内景进行扫描，只要是有演员戏份的内景，大概率都会涉及到后期视效镜头，所以这项工作必须做到细致和耐心。我们等到影片杀青之后，又持续了一周的扫描工作，避免出现遗漏。
问：《唐探1900》包含了多少个电脑特效镜头？
许明军：《唐探1900》特效镜头合计1100多个。《唐人街探案3》是用到了800多个特效镜头，动作戏用到的特效比较多，影片在东京实地拍摄，多数镜头用不到CG渲染。《唐探1900》虽然是搭建了一座“旧金山城”，但是电影中会涉及城市的远景镜头、鸟瞰镜头，我们需要在大银幕上呈现广阔的城市场景，这就需要在真实场景的基础上，进行大量的电脑特效的渲染工作，让整座城市看起来更真实。
问：“旧金山城”的建造，对视效部门的工作有多大帮助？
许明军：我和陈导的意见一致，能实拍就尽量不要CG。电脑特效做得再好，即使是好莱坞电影，他们凭空用特效构建一座城市的话，观众在银幕上仍然能一眼看得出来虚实。
陈导在拍摄中用到了“旧金山城”，让我非常欣慰。我们视效组在实景基础上做CG，特效镜头会有一个质的飞跃。同时，我们有了“旧金山城”作为视效基底，大大节约了制作时间。如果剧组是全蓝幕拍摄，城市场景完全由CG构建，后期制作必然赶不上今年的春节档期。
许明军（右一）
问：《唐探1900》的视效制作耗时多久？
许明军：我们把很多视效工作都前置进行了，如果不算前期扫描的工作周期，只看后期的视效制作。陈导是在2024年11月上旬交给我们定剪的片子，我们在1月中旬完成视效制作，总共用去两个多月的时间。
《唐探1900》的后期视效制作之所以能够按时完成，我要感谢三拨人。第一拨是导演的信任和支持，陈导的创作想法很明确，并且他交给我们的素材非常完善，他精益求精的拍摄方式，让我们尽量减少试错的次数。
第二拨要感谢的是美术指导、动作指导和摄影指导，大家在现场都会替我们视效组考虑。比如武术指导会提前和我们沟通动作CG该如何呈现，摄影指导会提前考虑镜头摆放和CG的关系。大家的相互协作，才促成后期制作的提速。
第三波感谢的人是另外几家合作的视效公司，他们也是废寝忘食地帮我们制作CG镜头，没有他们的努力，也无法实现按期交工。
问：您认为《唐探1900》中最为复杂的特效镜头是哪一组？
许明军：我印象中，有两组镜头较为复杂。其一，电影开篇的军舰镜头，导演需要制作出军舰围攻大沽口的场景。这是一个比较长的特效镜头，前面有演员的表演，然后镜头旋转出来，会出现鸟瞰大沽口的画面。这组镜头的每一帧画面里的人物、事物都很复杂，军舰的亮点较多，所以非常耗费时间。
其二，影片结尾处，几位主人公离开旧金山。这场戏的画面内容也很驳杂，画面中的太阳是利用人工太阳打出来的效果，为了达到夕阳西下的氛围，视效组用了很多方法实现了理想画面效果。
问：旧金山位于北美洲，《唐探1900》是在山东德州乐陵建造的“旧金山城”，电影画面中的天空、日光是否都需要视效部门进行修饰？
许明军：这是一定的。山东德州乐陵和旧金山的天气有很大差异，旧金山是海滨城市，乐陵是内陆城市。旧金山的天空会有水汽比较厚重的云朵，德州不会有，两地的天色差异也比较大，这些都需要后期视效来调整。
再比如，摄影组使用无人机的航拍镜头，能够拍到城外不远处的枣林。电影中这片枣林就是一栋栋建筑物，需要后期视效进行还原。这其中又涉及到大楼的外观设计，以及远景中的人、车、招牌等各种细节。我们有前景的实体大楼作为基础，它会赋予远景中的视效大楼一定的质感，这是实景+视效结合的理想效果。
问：后期视效是不是电影制作的最后一个环节？
许明军：视效制作属于剧组里跨度时间最长的一个工作，但不是最后一个环节。影片制作最后的工作是混音和调色，然后再做出DCP模板，到这一步，影片才正式完成。
我们视效部门从影片筹备期就开始工作，拍摄期间也会参与现场工作，后期制作正式开始之后，上千个特效镜头会将战线拉的很长。《唐探1900》视效镜头全部完成是在1月中旬，混音和调色才能开始紧张的工作，大家每天都在和时间赛跑。
问：演员在开机前有剧本围读的环境，视效组、摄影组、美术组也会有剧本围读吗？
许明军：幕后团队的围读比演员们还要早，演员需要等到剧本定稿再围读，我们在前期拿到工作版剧本就可以围读了。美术组、摄影组、视效组等部门都必须工作先行，比如美术组要建造“旧金山城”、视效组要准备扫描建模，摄影组需要和我们讨论拍摄的具体细节，这都需要幕后部门对剧本有一个提前的、全面的了解。
视效组不再局限于后期工作，前期筹备、中期拍摄、后期制作全程参与。拍摄阶段，我会在现场即时与摄影组、动作组沟通，比如有一场马车戏份，里面涉及到大量的视效镜头，拍摄时必须将视效方案与动作方案结合，我和动作指导一起坐在监视器前面，盯着拍摄要达到我俩共同的理想效果。
问：您在拍摄现场会与演员交流视效镜头吗？
许明军：会的。演员在不少场景中演戏，他们可能就是对着蓝幕在表演。我在这时候会去跟演员解释后期视效会做出什么样的效果，或者拿出故事板，让他们更直观地看到未来的效果。我和演员的交流，就好像给演员吃了一颗定心丸，让他们明确表演的方向。
问：您与陈思诚导演合作了《解密》《外太空的莫扎特》《唐人街探案3》等众多作品，能聊聊合作感受吗？
许明军：我与陈导第一次合作是网剧《唐人街探案》，初次见面是在他的公司。我听他畅谈对拍摄的构思，觉得他是一个特别有想法、说话很有气场的导演。他是一位对作品质量有严格要求的导演，但他不会在现场随意改变计划。他有时候迸发出的新想法，也是为了拔高某个镜头的效果，不会改变大的拍摄方向。
问：《唐探1900》的视效制作有外国公司参与吗？
许明军：没有，《唐探1900》的视效部分完全由国内的公司制作完成。目前来看，国内的视效公司和国外公司在技术层面没有太大差距，关键是要用心和时间去把效果做好。
问：视效工作目前有用到AI辅助吗？视效工作未来会被AI取代吗？
许明军：视效组目前会用AI绘制概念图，我们会在AI概念图的基础上进行加工。AI创作概念图的特点是“快与多”，它能够在短时间内给出多个方案，速度要比以前人工绘制概念图快很多。不过，概念图设计师并没有被取代，因为AI做不到那么精准，比如对楼的形状设计会有偏差，最终还是要由人工来设计把关。
我认为AI就是一种工具，它的不断发展进步，的确会改变人类工作的部分流程。短时间内，AI仍然无法取代人工来制作电影视效。未来如果人工制作视效这个工种消失了，我相信人类也会在影视行业里找到新的岗位。AI取代人类可能是比较久远的事情，不过，它必然会给视效制作带来显而易见的变化。
