比王楚然被骂白粥姐更离谱的，是为爱出轨穷小子被老公抓包的她…
文摘
2025-01-01 23:17
北京
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网友评价舞狮子的女孩阿娟：女生就是要看这些才有力气讨生活啊👍。这个电影1和2虽然讲的是舞狮少年小雨成长的故事，但少年的领路人，却是一个女孩。可以说如果没有第一部中的女舞狮人阿娟在前，小雨可能就不会走向舞狮之路。在小雨自我怀疑的时候，也是阿娟的肯定带给他自信，影片毫不扭捏的表达了男性力量的源头也可以是女性的精神。并且不只这一部，羊最近发现豆瓣的年度电影榜单也很值得玩味。2024年的国产电影榜单里，女导演占据了半壁江山。一些诸如口碑流量都很不错的《山花烂漫时》、《好东西》，也都是出自女导演的作品。值得一提的是，这几部影视作品都有宋佳老师的参演，观察姐的演艺之路，姐也在慢慢蜕变。虽然她的演技一流，影片的艺术价值也高，但羊总感觉，这样的题材让宋佳身上的江湖侠气有些大材小用。虽然是为了剧情服务，但某些对准女性肢体的镜头，总让人感觉没有那么必要。不光是宋佳老师的文艺片如此，以前的影视剧也几乎都如此。以往影视剧中出现的女性角色，大多都是“万般皆下品，惟有爱情高”的性缘脑。她们常常被男主莫名其妙的吸引，然后心甘情愿地放弃所有自我价值。比如在《权力的游戏》中，龙妈一路奋战成长来到王座面前，导演却不承认她的能力还让她发疯，最后被窝囊的私生子（同时也是她的爱人），打着顾全大剧的名义一刀刺死。不难看出，哪怕是有大女主的影视剧，高光场面也尽可能是男性贡献，丝毫不顾剧情的无理、片面和单薄。然而，今年看过几部女性导演的影视剧后，大家才发现男女之间没有爱情的故事，也可以这么好看。明明女性角色可以塑造得如此丰满，可是为什么性缘脑女主能霸屏这么久？女生们真是苦性缘脑太久了！男性主导着影视剧的话语权，性别刻板印象要求女性依附男性，或许是性缘脑女主层出不穷的根本原因。在传统社会文化观念中，男性应成为社会的主导者，而女性则被看作体现男性价值的附属品。一位即将走上人生巅峰的成功男主，必须要拥有一个高质量的女性伴侣，才能进一步彰显男主的人物弧光。这时，如果剧情想要让一位优秀独立的女性，在短时间内结识男主，并死心塌地成为男主的工具人。火爆全球，拍了无数续集的《007》，就是典型的成功男主x性缘脑女伴叙事。大多数邦女郎对剧情推动甚微，她们的成长历程无人关心。她们就像设定好程序的npc，遇见男主自动开启性吸引力技能，完成“开门、上床、进棺材” 的任务。早期的邦女郎形象更是标签化，先后二十几名邦女郎，都可以用红玫瑰、白玫瑰和黑色大丽花来简单概括。所谓邦女郎，更像一个符号而非活人，是谁演，有什么情节都不要紧。她们真正的作用，是男主掠夺过来的资源之一，是男主成功后的奖赏。在以男性为主导的的影视剧中，女性角色就这样成为了资源的具象化、客体化表现。只要有这样想法的男导演还站在镜头后凝视，那么性缘脑女主当然会源源不断地涌现。而另一方面，男导演个人的情感投射，或许也是荧幕上性缘脑女主数不胜数的原因。纪录片《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》曾经提出过一种猜测和构想——男人是不完整的女人。电影行业中被凝视、被预设、没有主体的女性，往往是男性幻想出的形象。而他们之所以这么幻想，或许因为他们自己就是性缘脑。男性在社会教育的过程中，更缺乏感情训练，高睾酮也可能会降低他们的情感表达能力。所以很多男导演、男编剧，很难像女性一样描绘出细腻的爱与被爱，只能用简单粗暴的性缘呈现出一段感情关系。《了不起的盖茨比》男主被夸是恋爱脑但其实根本不懂爱他们还会把女性情感丰富、独立自主等品德，移花接木到自己身上，然后把不理性、低价值扔给女性角色。换句话说，电视剧里的女性角色多为性缘脑，恰恰可能是因为塑造他们的男性，多为没有主体性，只能依靠女性欣赏来获得价值感的“性缘脑男性”。刚刚我们聊过的，邦德的作者伊恩·弗莱明，就是典型的性缘脑男性。伊恩曾经死心塌地追求白富美模特莱特，却在得手后沾花惹草，朝三暮四。后来他又和有妇之夫安妮在一起，并且把人家肚子给搞大，奉子成婚。女作家罗莎蒙德就曾经形容过他：“这人压根无法处理好和女人的关系，所以只好跟她们发生关系。”另外，男性导演或许也有些害怕“切除掉性缘脑”的女性角色。当一个女性角色有了思考的能力后，很有可能不再苟同、顺从男性。在经典电影《美国往事》中，戴波拉的出现就是为了铺垫男主的成败。早期她是男主心中纯洁无瑕的白月光，男主入狱后，女主就变成了欲壑难填的捞女。当男主意识到内心牵挂的纯洁初恋要向上爬的时候，他选择用强暴女主的方式发泄怒火。导演应当是想用这种方式进一步刻画男主心态的转变曲线，但他也暗戳戳地对戴波拉进行了批判。在他看来，一位努力进入上层社会的女性切除性缘脑，不执着于爱这个混混，这种行为是可耻的，值得被惩罚的。并且，这样的女性在离开男主后也不配成功，唯有继续保持性缘脑，做大佬情妇才是唯一的解药。当然了，至于女主如何出现了这种转变，又是如何在好莱坞挣扎的，都没有过多提及。如果没有”性缘“作为粘合剂，那这部电影肯定支离破碎起来，逻辑难以自洽。或许性缘脑女主最大的好处，就是微不足道又愚蠢，可以作为男性导演填坑的工具。最可怕的是，在这种情节的潜移默化下，女性观众们也可能渐渐觉得，性缘脑情节是正常的、值得效仿的。大家常说“我小时候就是看这种偶像剧把脑子看坏了”，何尝不是性缘脑女主的影响之一。《诺丁山》女主为了普通人男主放弃大好的明星事业，是深情的浪漫之举。各种甜宠剧更是重灾区，拿强吻壁咚等性骚扰行为当作爱情的开端。其实影视剧如何描绘爱情都没有问题，我们并非想全盘否定这些影视剧存在的艺术价值。只是为了烘托男主，将所有关系往两性情感方向引导，将复杂的爱情关系简化为性缘关系，实在是很过时的思路。但越发追求性别平等，重视自身价值与独立人格的现代女性，着实很难咽下这口过期糖。两性情感或许同其他的事情一样重要，但它终究不过是人生拼图中小小的一块。当女性不再被狭隘的性缘思维所局限时，她们可以在各个领域发光发热，实现自我价值。事实上，哪怕不描写女性的深情与大义，只去展示她的日常生活，都有足够的素材能塑造出精彩的故事。尽管小雨和男主在摩天轮上谈论梦想，在比赛胜利后和男主深情相拥，还悄悄给他十万块钱，但二人就是没成为套路中的情侣关系。在阿娟被取消比赛资格沦落到干苦力时，是女记者发现了纱布干裂的细节，在上司和稀泥的情况下还原了真相。房东黄阿姨也不是只会涨价的刻薄包租婆，她不仅是阿娟的忠实观众，还在别人抹黑男主的时候替他说话。而且这些女性形象也没有刻意突出“女人味”和“女性心理”，她们只是坚守职业道德、善良正义，去性别化的人而已。网飞最近有一部动画《蓝眼武士》也斩获好评无数，同样展现了性别之外的，有关人性的挣扎。从小备受霸凌成长起来的孤儿女武士阿水，练就一身武艺只为复仇，杀掉害她变成“杂种”的父亲。按照以往的套路，如此冷血的女性会因为一个特殊的男性转变，用爱拥抱伤害过她的人。然而某一天，阿水的伴侣却在输掉比武时，侮辱嘲笑了她，骂实力更强的她是魔鬼。这让阿水意识到，婚姻带来的短暂平静，无法掩盖她始终在性别与种族困境下挣扎的事实。于是她便怀着证明自己的心态，继续坚定地踏上了复仇之旅。编剧没有弱化她的女性特征，作为女人她并非不渴望爱。但一个被痛苦和不公裹挟的女人，比起被呵护，更渴望与男人们平起平坐。这个落脚点，比起刨去自我价值感的性缘脑故事来说，更合乎逻辑，也更引人入胜。其实，即便是不符合“好女人”标准的野心、圆滑等特点，也可能是女性的多面之一，将她搬上荧幕一样是好看的。《斯隆女士》讲的是美国女性游说政客斯隆女士，在敌众我寡毫无胜算的情况下，以殉道者的精神赢得战役的故事。和以往的事业感情都圆满的强女故事还不同，斯隆女士虽然强大果敢，但她的缺点同星星一样多。有时她甚至需要用药物保持清醒，用雇佣男公关的方式缓解需求。在她的观念里，她提出的枪支管控法案对社会发展具有重要意义，为此牺牲个别人，搭上自己的前途都是值得的。编剧最妙的是，他没有将女主洗白成回头是岸，立刻收手的纯良形象。很多剧常常因为想要展示女性特质的光亮面，而回避阴暗面的特质，最多只展现一点女性的脆弱和无助。但事实上，善恶本一体，女性角色获得某些成就的背后，也可能有同等重量的攻击力。正是因为这部剧正视了人性的弱点，才让女主的光彩更加真实、完整。从《热辣滚烫》乐莹，到《好东西》小叶、铁梅，再到《雄狮少年》小雨，荧幕上非标签化的、真实的女性多了起来。可以发现，只要女性角色的价值不需要捆绑另一个男人来存在，那么哪怕她只是一个不起眼的配角，也足够精彩。别忘了，大家在成为女性之前，首先都是独立、复杂的人。好在越来越多的女性在影视业引领我们上升，她们选择用镜头忠于自己的身份和处境。
