电子负极作者前些时间翻了翻本地文件+线上Instagram收藏夹 & Facebook收藏夹的待撰文选题。翻完后天都塌了，根据不完全统计，电子负极作者还有982本地选题+3000多个线上收藏夹选题，没有动笔。太夸张了，一共接近4000个选题，没写，一下子觉得“写完”是不可能实现的。除非你是做公众号的同行，否则你估计很难理解。——很多选题的文件、资料是从2017年2月11日开始积累的，甚至“'早'过”电子负极（Electonicnegative）的对外诞生时间2018年4月26日。于是，笔者决定把很多个能够“快闪”的话题，集中在最近的“合辑系列”文章，总结一下。这4000多个话题里面，每个话题都可以细化地写，但刚才笔者已经说了原因。这篇文章不会这么做，一反常态；后续的非总结性质的文章会恢复正常，将很多选题细化地讲解、科普给大家。别忘了你的50%至98%电音知识来源于电子负极及同公司的矩阵媒体。以下每个自然段的内容分别代表一个独立的Incident，每个Incident与另外一个Incident之间没有关系。整个合辑系列均是如此，合辑内的其它文章也依照这等逻辑阅读。开始。![]()
1、未来可能会在Tiktok大火的DJ/制作人“俩兄弟”Marco Et Antoine (Studio.Gazelle)，在Tiktok海外已经连续半年玩梗Hard Techno了，甚至多次说出“Hard Techno=Pop Music”的惊天言论。事实上，Marco Et Antoine (Studio.Gazelle)嘲讽的并不是千禧年传统Hard Techno，也不是21世纪20年代的加强版主流Hard Techno，而是Pop Hard Techno/EDM Hard Techno。看看视频你就悟了，如果你经常光临的俱乐部也总是出现“Pop Hard Techno” DJ，不妨转发给你身边的“Pop Hard Techno” DJ照照镜子！（他们Tt有三视频超量了，下期补充）2、即使Electronicnegative（电子负极）已经说了很多次这件事，隔壁姊妹品牌《电子音乐资讯》也不止一次发生共鸣，但笔者还是要再感叹一遍。哪怕在作为传奇IP领线的同事无数次向网易云音乐反馈后，网易云音乐仍将Code: Pandorum以及他所有的Side Project、Alias和“Past Project”（舍弃项目是重灾区里面的重灾区）的歌曲交错在了一起，或者是黑白颠倒地出现在了另一个页面。这似乎没有办法解决了，因为网易云音乐更像是知错不改，就享受几个Project和几个Alias之间重合在一起或者相互错位的快感。3、很奇怪。今年所有电音节，包括国内的电音节，预定艺人都在模仿Ultra Music Festival Miami主站，或许也有一部分是被人为强行手动制造了“曼德拉效应”，如Ultra Music Festival Miami主站也模仿了其它头部电音节。总之，Ultra Music Festival Miami的阵容几乎预示着后续一年内国内外主流电音节的Headliners。
4、Prettii Paaiid是一名值得推荐的黑人Rapper。Prettii Paaiid能够近一步、进一步让你了解黑人网红的方向和赛道。非常绿色非常健康的网红女Rapper+尼哥，要素满。5、虽然David Guetta在中国这几年的呼声不大，甚至还没有2012年到2017年之间的呼声大，但你知道吗？提出了（非字面的、狭义的）EDM这个说法之一，以及与Morten共同提出Future Rave这个流派的David Guetta仍然在DJ和Producer双身份上都是顶流。他不仅仅只是一个极为受欢迎的DJ（表现在打碟、现场方面），还是一个作品传播度相当恐怖的制作人（表现在音乐创作、流媒体等方面）。David Guetta是顶流电音DJ和制作人当中少数从未过气的。不夸张地说，光是David Guetta的Side Project都比大部分人的“大号”受欢迎了。6、与'第三条'一样，目前国内外主流电音节对Tomorrowland阵容的模仿度也非常之高，感觉只要被Tomorrowland定了的艺人，就会在后续12个月里无数次在不同电音节看到，尤其是Headliners。这是不是已经变成Artist Buyer和Artist Buyer Company的Zz正确了，是因为这样定艺人更方便说服投资方吗？还是因为有过案例、先例的Headliners操作更加容易卖票、更加保险起见呢？Tomorrowland Winter也是，咋安排都有人学，只要是Headliners，上到一亿粉丝下到30万粉丝居然都有人模仿（有一小部分模仿是没有逻辑的）。7、Cercle直播（Cercle Live）第二次出现了被引进到中国的机会，Darkglow Records让Cercle直播（Cercle Live）在中国新媒体上出现和被认知，逐渐地成为了电音喜好者们一定知道的不可错过的“场景化/旅游经典景点化的电音派对'渲染'直播”，但Cercle Records作为旗下项目，却很少被新媒体讨论。专业新媒体都这样了，达人、歌迷、歌单主那边，有在关注Cercle Records和推动、分享、建立Cercle Records内容的就更少了。8、韩国这两年（假如，从中国的疫情解封后开始算吧）不仅K-pop圈严重“西化”，所有K-pop圈已经不满足于以前的“打”榜和跨界，彻彻底底模仿白人的音乐进展，在韩国那边的电音方面也差不多。这明示了即使是对于南韩国“泡菜”当地来说，Korea Bounce (Korean Bounce)也是极其不时髦的音乐，是“泡菜国”本土化的圈地自嗨，不入流的，夜店的，生理的，非垂直的，不国际化的，不足够满足电音/舞曲文化的。K-pop见K-EDM是一种“以大见小”，K-pop反推K-bounce更是一种降维俯视。Low就一个字（词），棒子们只说一次。图片来源
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