不承认“EDM K-pop”或者“K-pop EDM”的时代存在过的电音迷、线下锐舞客，这篇文章可以（选择）虽点开，但跳过。
往下读的意义不大，你不会认为是一家人。虽然我们确实也没有说“EDM K-pop”或者“K-pop EDM”一定就是“咱们”这个派系的。
2010年左右，非字面的、狭义的EDM时代到来。全球乐坛，包括三大Major Label在内，均开启了“大EDM时代”。
K-pop也是在那个时候，完全进入“大EDM时代”。几个最大的K-pop厂牌、主控厂牌、集团，都将K-pop完全演绎至EDM模式，或者将EDM的元素融合至K-pop。电子负极的作者、（文章方面）负责人最早是想写“电音K-pop”和“K-pop电音”的范畴，但后面想想，“电音K-pop”和“K-pop电音”这两个词说大了，当时的场景应该缩小一点，详细一点，只是“EDM K-pop”和“K-pop EDM”罢了。
Bigbang，这个几乎无人不晓的K-pop男团，不仅是男团、K-pop当中的顶流，也是当时“K-pop EDM”或者“EDM K-pop”风浪最大的顶流。
确实，小原也想过，用“电音K-pop”和“K-pop电音”来形容当时Bigbang的音乐，其实也不未过、为过。但考虑到广义电音未来几百年的发展，还是不要把电音这么大的概念滥用来得好，宁愿细化，不可（令人）错入。即使Bigbang也确实发行过几首Oldschool K-pop Tracks，而且在后来变为“K-pop Classics”（韩国流行乐经典），但笔者可能有些被先入为主的意思，还是EDM K-pop时期的Bigbang最对胃。
但跳过所有繁琐的过程，笔者发现，Bigbang五人组，不管是已经退出组合的（两人），亦或者名义上仍然是Bigbang成员的（三人），Bigbang的定义已经变了。
目前的Bigbang，只剩下两个成员还保持着音乐人的身份，不管是退出的胜利、Top还是其他三位，我们全部都算进来。事实就是，他们都还在社交媒体上活跃，而且是“非常地活跃”，但用音乐人再去定义他们当下的职业生涯，有点，炒冷饭。我们可以学着接受事实。
Bigbang唯二剩下的，还在从事音乐工作，还在把大部分的时间都用在音乐录制、线下演出等“音乐垂直”领域的，一个是Taeyang“太阳”，一个是Daesung“大声”。
打开Taeyang“太阳”的社交媒体，你会发现，他是唯一一个仍然可以靠Bigbang的音乐名号，继续坚持音乐的“成功Music Artist”，以单平台千万粉丝的量级，继续代表着Bigbang这个名字登上各种杂志、代言各种产品、活跃在户外音乐节、室内中/大型的表演场地/活动场地和Livehouse，也继续在录音棚录制着新的作品，融合了K-pop、Hip-hop、R&B、Urban、J-pop、电子、舞曲等音乐元素。
另外一位保持初衷，依然完全将自己定义为职业音乐人的，是Daesung“大声”，但是Daesung“大声”并没有像太阳那样，每天还是能够代表Bigbang，被众星捧月着。
Daesung“大声”在音乐录制方面依然保持着自己的创作之心，有新的作品，也有还没发行的IDs；有中型Livehouse的演出，也在不限于韩国的亚洲各国音乐场地上演专场——虽然留给他的大型音乐节演出机会非常少，数据也真的非常不好看（还不如一些小DJ/制作人），超越仓库派对、媲美“室内音乐节”级别的K-pop本土活动也很少出现，但好在Daesung“大声”在韩国综艺圈受到了比较大的追捧。这也让Daesung得以继续保持自己的音乐信仰。希望两人能继续下去。至于其他三位“退休音乐家”，以后写不写“退休后干什么专题”，再说吧；再地再或者，问问断电语言对退休音乐创作人感不感兴趣吧。
