在一个书法展览上，中书协副主席何奇耶徒的一幅书法引起了很多书友的争议。有网友评论说：太黑了，黑得简直一塌糊涂！
何奇耶徒，这个名字在书法界影响力不小。他不仅是中国书法家协会的副主席，还在多个重要的艺术机构担任要职。他的书法作品曾多次参加国内外的大型展览，并获得了众多荣誉和奖项。可以说，他在书法界也是大腕级的人物。
就这幅高180厘米，宽69厘米的竖幅书法而言，能写出如此大尺寸作品首先值得肯定。然而，他在书法的笔法、结字和章法等方面，却存在明显不足。
首先，从用墨角度来看，浓墨涨墨笔法运用过度，导致画面墨团堆积，如同腿肚子搽粉——讲究过份。浓墨涨墨堆在一处，让人误以为脸上长疮。
这样的用墨方式使得单字模糊不清，难以分辨墨与字，失去了墨韵的层次感，实在是弄巧成拙。
其次，在笔法方面，撇画起笔带钉头，这个只有在书法小白哪里才能见到弊病，暴露出作者未掌握正确用笔的基本功问题。
作为中书协副主席，出现此种情况实属不该，充分暴露了其书法基本功的不足。从专业角度分析，其用笔缺乏流畅性和精准度，未能体现出书法线条应有的质感和力度。
身居中国书法家协会副主席高位，能犯如此低等级的错误，这直接反映了其在书法技能的先天足。如果按专业书法家来要求，其笔画线条的流畅度明显缺乏，更谈不上本书法专业高度追求的质感与力度。
再者，该作品中横画几乎是同一个 角度，折钩等笔划的起收笔又很雷同，口字框基本是同一个造型，缺乏变化，这在书法创作中是极为忌讳的。以书法的艺术高度来衡量，这样的作品未能展现出应有的丰富性。
例如，《兰亭序》中对于相同笔划的处理方式各异，或捺、或反捺、或变为一点，以形成不同的笔势，从而使作品富有韵味。而此作品显然未能达到这种境界。
最后，从章法布局来看，字与字之间缺乏避让协调，行与行之间出现抵触和交叠的情况，如“野、烟、渔、船、桃”之间的冲突，“石”和“花”之间没有避让，“矶、画”两字明显相互干扰。
这种章法混乱的局面，未能体现出书法作品应有的气韵贯通和整体美感，就如同中国足球的球员一样，在赛场上左突右撞，毫无秩序和节奏可言。失败似乎也似乎也是注定的。
不知网友们对这幅作品有何看法？大家请在评论区留言，探讨。
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