民国时期，有一位集美貌与才华于一身的传奇女子，她面对破败生活时迎难而上，面对爱情时义无反顾，面对机遇时当仁不让。她喜欢治印，凭借这项特殊的技能名垂青史，成为社会名流争相拜访的对象，为毛主席刻印的女篆刻家……
今天请跟随明伦君，一起来认识这位从尼姑奄走出的传奇顺德才女。
【人物档案】
谈月色（1891-1976），顺德北滘龙涌村人。原名谈古溶，后改名谈溶溶，意取“梨花院落溶溶月”。后又更名为“月色”，意取“惟向旧山留月色”。因排行第十，又称“谈十娘”，晚号“珠江老人”。谈月色擅长工诗，善书画、篆刻，被称之为“现代第一女印人”。
谈月色出生在亥时，因为“亥时”与“害死”谐音，这在人们看来是厄运的前兆，最终会成为克死身边人的元凶，所以年仅４岁的谈月色被封建思想严重的父母送入了广州的檀度庵，交给尼姑寄养。
随着时间流逝，谈月色适应了尼姑庵的生活，尼姑庵的环境也为她心灵的积淀提供了一方净土，8岁的她已是书法、绘画、诗词样样精通的人才。15岁那年，她削发为尼，法号悟定，并在师父的指导下攻经读史、点染丹青，画得一手精彩的佛像和梅花。
那时候的谈月色没有想到，立志将一生都寄托于尼姑庵的她，之后会拥有不一样的人生。
1917年春日里的某一天，广东有名的金石专家、诗人、画家、顺德龙江名士蔡守，和同盟会会员赵藩、李根源一帮文人朋友来到檀度庵参观游览，刚巧这天谈月色为值班的知客，在交谈中几个人发现，面前眉清目秀的小尼姑竟然应付裕如、出口成章，且爱好文艺、能书善画，令这些见惯世面的才俊大为惊讶。
从此大家一见如故，成为好友，他们往来频繁，其中蔡守更是脚步频频，与谈月色谈诗论文，共染丹青。五年下来，二人感情日深，时值广州当局要取缔师姑庵，谈月色在朋友们的劝说下蓄发还俗，于1922年与蔡守结婚，这在当时是需要很大勇气的。
蔡守与谈月色
婚后夫妇二人感情甚好，谈月色在蔡守的指教下，潜心研究书画篆刻。她与社会文人名士有了更多广泛的接触，与黄宾虹、柳亚子、苏曼殊等人吟诗作画、交流学习，由此她的画艺及篆刻艺术得以提高。1933年，谈月色的篆刻技艺已崭露头角，她将古玺、汉金文、甲骨等融入印中，尤以瘦金书体独步印坛，开创瘦金书入印之先河。
《梅石双清图》
1936年，蔡守出任南京博物院研究员，蔡氏夫妇随之迁居南京；同年秋天，他们在南京举办书画篆刻联展，轰动一时，得到了许多同仁赞许和敬慕。
抗日战争爆发后，日军攻陷南京，夫妻为避乱，准备回乡广东。漫漫路途受尽苦难，途中又闻广东沦陷，只好重返南京。1941年，饱受身心磨难的蔡守因心脏病去世，因家中赤贫，全赖南社诗友资助才办完丧事，深悲巨痛的谈月色面对朋友的帮助无以为报，一一画梅治印答谢。次年她接过为蔡守整理遗著的任务，倾注了无限感情刊行《蔡寒琼遗稿》，以此聚资奉答友人的资助，苏曼殊赞她“画人印人一身兼，挥毫挥铁俱清严”。
梅花图
1949年，新中国成立之初，印铸局在南京重新设立，谈月色因篆刻专才，得任专员。当时无论是李宗仁、李济深等政要人物，还是蔡元培、柳亚子等文化名人的印章皆出自她手。在柳亚子的推荐之下，由国家民政部通知谈月色为毛泽东治印，谈月色共为毛主席镌刻了三枚印章。
第一枚白文回文“毛泽东印”，文字结体工稳方正，采用汉印模式、缪篆书体，布白规范严谨。四字占地基本等分，能看出镌刻时非常注重线条的粗细、宽窄、轻重之内在变化，如“毛”字、“泽”字和“印”字的横画，粗观似乎毫无二致，细观则会发现线条本身有着起伏、粗细等微妙变化，线条之间亦有着宽窄和大小的差异。笔画的转折以圆为主，有些则呈外方内圆之状，没有生疏别扭与滞碍的痕迹，显得十分自然和顺。印章整体浑朴、雄伟、大气，给人一种不怒自威的感觉。
1950年，谈月色为毛主席制作了第二枚细朱文“润之”印章，相较于第一枚的稳重，这一枚飘逸而洒脱，“润之”二字结体侧重圆转，字体圆润可人，整个印章布白端庄匀称，线条细腻遒劲，疏密有致，很有娴静优雅的风度与气息。该印中，谈月色使“之”“水”“闰”三部分等分占地，让“之”字向上方飘逸张扬，让“润”字向下方飘逸张扬，上下呼应，动静相宜；且“水”旁下方与“闰”部相连，而“闰”部下方有意留出一大块空白，营造了一个全印的“亮点”。
印章的一侧靠右边刻有纵向单行楷书边款：顺德谈月色篆刻
第三枚印章为朱文瘦金体“毛泽东印”，采用回文形式，田字格栏，印文布白疏密有致。笔画与边栏有的粘连衔接在一起，有的冲越格栏，很有趣味。结体完全呈现了瘦金体模式，刚柔相济，飘逸多姿。笔画瘦劲，但又不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，充满着抑扬顿挫的美感，具有强烈的个性色彩。
印石一侧刻有纵向四行高低参差的楷书边款：一九五零年三月五日，仿瘦金书入印，刻奉润之主席，睿鉴存念，顺德谈月色，作于白下茶丘。
谈月色精湛的书法造诣和冲切并用的刀法，把瘦金体飘逸挺秀的风致表现得淋漓尽致，这种治印方式被公认为印学史上的一大创新。
她还擅长画花卉，所画的种类众多，其中尤工画梅。溶溶之印被钤在一株又一株的红梅、白梅、墨梅图上，堪称一代经典。
胭脂梅四通景
谈月色虽为女辈，一生坎坷，几经磨难，但她对艺术的追求始终锲而不舍。晚年的她客居南京，自号“珠江老人”，以此寄托对家乡的怀念之情。
1976年，谈月色以85岁高龄病逝南京。
