在繁星点点的七夕之夜，春风研究院的小伙伴们开展了一场别开生面的线上交流活动——“七夕夜话”。
本次活动不仅追溯了七夕节的浪漫起源与文化变迁，并由此延伸出了更深入的性别议题，深刻探讨了人们的情感表达、影视作品中的性别形象。
从七夕到漫谈牛郎织女
许梦楚：
现在有一个新的视角来看牛郎织女这个故事，牛郎的形象变得不是那么正面了。从女性视角来看，一个天庭里出身高贵的女神仙，在下凡洗澡的时候衣服被偷走了，被牛郎束缚在房间里。牛郎织女的故事不再像以前立足于浪漫叙事了，而是一个立足于女性视角展开的故事。
刘璇：
我昨天正好看了一个关于中国古代神话变迁的纪录片，其实最开始只是一个正常的一个男仙和一个女仙作为星辰的化身在一起的故事。后来因为民间的口耳相传慢慢演变成了一个比较狗血的故事。而最开始棒打鸳鸯的人不是王母娘娘，而是玉帝，后来才把这个恶人的角色转移到了王母娘娘的身上。故事的演变一方面是棒打鸳鸯的人的性别的变化；另一方面是这个牛郎的形象的改变。
影视剧中的性别刻画
主持人：
我联想到了我们现在很多改编的影视剧，会把正面的女性人物在影视改编的过程当中变成一个男性，或者是把男性的负面人物变成一个女性。
许梦楚：
去年有一部电影叫《我本是高山》，给我的感觉是这部电影的编剧对高尚精神的认识非常肤浅，在他看来崇高精神只存在于男女关系当中，整部影片传递出来的是坚贞不渝的爱情是可以克服一切阻碍的，只有爱情才能让人变得伟大。
主持人：
这也是我们今天想要探讨一个话题就是亲密关系至上，我们现在很多的影视剧也好，宣传也好，都会不停地强调爱能解决一切问题，并且所有阻止相爱的人物都会被标榜成反面角色，所有支持相爱的人都是正面人物。
还有一个是关于霸道总裁的形象，他一定有非常多的财富，有极高的社会地位的社会上层人士。而大女主的形象也非常单薄，影视剧中女性最后的成功可能80%都是依赖于一个特别厉害的男主和一个不知道为什么就一定要为她付出的男二。女主就踩在男人的肩膀上实现了她所谓的人生辉煌。女主的成功不完全因为她自己的智慧、强健、自信，她富有知识或者她非常善于经商。她最后获得的成就，是因为她踩在一些男性的肩膀上，看得更高站得更远。
刘璇：
我觉得这样的影视剧会挑起更大的男女对立的极端情绪。这几年骂无脑偶像剧挺多的，这种极端化让群体的分化更为严重，导致不管是男性和女性群体之间不断地产生对立隔得更远，并且在女性群体之间也开始分层不同的群体。我觉得这不太利于社会稳定。
曹世峥：
这些影视剧在塑造一个极度精英的男性形象时会给男性压力，在传播一种男性必须要达到一定标准才配得拥有择偶权。有些男生会认为这提高了女性对于男性的要求和标准，但是这些要求和标准是他们很难去达到的，男生就很无力吧。
主持人：
影视剧它本身也是一种导向，把所有的男性刻板化，把所有的男性都描绘成同样的种类——极度富有权力，极度富有力量，极度有钱，又高又帅。把他塑造成一个非常完美的男性形象，才可以在受到万人瞩目，才可以获得择偶权。所以为什么我们经常讲性别不平等同时伤害的是男性和女性，它不单纯压迫了女性，同时也压迫了男性。
吴柳汐：
关于影视剧对小朋友的影响，我想分享一个很有意思的经历。我之前放假的时候和朋友去玩密室逃脱，遇到了小学三个刚毕业的小妹妹。因为互联网提供的信息渠道越来越多了，现在的小学生就给人一种既早熟又不成熟的感觉，她们在尽力地装成大人和我们聊天，聊关于恋爱的问题。孩子们可能还是会受到一些情节的影响。
影视剧的无形影响
许梦楚：
我自己就是深受影视剧的影响。我原来超级喜欢《恶作剧之吻》里面的男主角江直树，他就是一个非常聪明的天才，他的这一人设一直影响了我后来找男朋友，我会希望找一个非常聪明的男生。在我意识到我的择偶标准可能被很多影视剧影响的时候，我觉得这也太吓人了。
陈杰鸿：
我发现观众会把一些追求更好物质生活的女性打上“恶女”角色，去年有一部电视剧《南来北往》中的一个女角色，她觉得她当时的对象不能给自己好生活就离开他，大家或者是电视剧就会把这样的一个角色形容成一个恶女，我认为这不应该，因为女性有权力去追求更好的物质生活。
陈戴玮：
我觉得影视剧中的男性形象才让我感到更加的无聊，因为太过于同质化了。一个男女爱情主题的一个电影，男性形象和男性性格永远都是固定的；并且我觉得各种男主其实更加工具人，他们只在女主需要爱的时候才出现，他们不需要被女主喜欢上，他们只要给予女主爱，我有时候都怀疑男女主之间真的有爱吗？我觉得双方只是在最想谈恋爱的年纪找了一个只是身边最合适的人。这种无脑恋爱剧到底会给人带来什么影响，我觉得最大的问题在于它们会扭曲人们对爱情的理解，不能教会你健康地爱一个人，甚至不能教会你任何东西。我觉得文艺作品作为一个面向大众的东西至少要给大家呈现出爱的多样性，或者说是我们要怎么去爱人。
曹世峥：
我之前想了解乙女游戏的运作方式就玩过一些乙女游戏。我发现它提供了很多男性形象，不光是那种集聚权利财富的人，也有很多注重感情的，比较细腻的各种各样的人设。但是所有这些以女性群体为目标的，商业化运作的纸片人最核心的问题就是缺少对人的复杂度的认识。不管是影视作品还是游戏塑造的形象都是切出能满足女性某个需求的一方面，而不去把更完整的人呈现给你。当女性从虚拟世界走中出来，面对于同龄人，就会发现实中的人不光有一些优点同时也会存在很多缺点。这种理想和现实落差可能也会影响现实中亲密关系的构建。
刘璇：
乙女游戏其实还是氪金会比较多，所以受众更多可能是已经有工作有收入的部分女性。现在经济下行，大家生活压力大，她们未必是不懂这些纸片人有多么的扁平，有多么的不够复杂，她们可能只是想用有限的财力来满足自己的需求。不需要真的谈恋爱，因为恋爱对象总是有好有坏的，她们就是把坏的过滤掉，在有限的财力、时间和精力下享受好的东西。当然，可能对另一部分可能想的没有这么通透的玩家来说，她们可能就会受到这种扁平化形象的影响，导致虚拟世界和现实世界之间的割裂，这样一定程度上它是加剧了某些群体的分化。
主持人：
最后，关于“独立女性”的形象，我自己个人的观点就是我觉得独立做选择是一种能力，我认为的“独立女性”是能够独立做出选择，且能够为自己选择买单。选择去做家庭主妇，因为可能在那个时候我就觉得爱情带给我的精神享受比各方面的享受都更大，所以选择了爱情放弃事业。我觉得这些都没有问题，这取决于你是否有为自己的选择买单，为自己选择负责的。
以上观点仅代表发言者个人
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