熟悉国内漫画行业发展的朋友都知道，画书大王停刊以后，中国漫画迎来了第一次发展的黄金时期，那就是国家出手扶持，令整个国内的漫画行业都如同破土后的嫩芽般，肆意生长。那究竟着5155是具体指什么？
“5155工程”是中宣部和新闻出版署1995年起实施的中国儿童动画出版工程，即力争在两三年内建立5个动画出版基地
（分别由辽宁少儿、中国少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头），重点出版15套大型系列儿童动画图书，创立5个儿童动画刊物
（即《中国卡通》、《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》）
所以如果按照严格意义来说，我们应该叫5 15 5 工程
好，那我们一本本来讲
北京卡通
是隶属于北京出版集团的一家专业卡通漫画杂志社，创刊于 1995 年 10 月。
是5155时期诞生的第一本漫画刊物
《北京卡通》的诞生曾被评为 1995 年出版业十件大事之第九件。《北京卡通》自创刊以来本着以青少年为读者对象，推出具有时代精神和民族特色的卡通漫画作品，培养本土原创漫画队伍，曾经被誉为国内原创动漫领域的中流砥柱。
先后培养了姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、 ANN 、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者，其中姚非拉创作的《梦里人》被中央电视台动画部制作成大型青春题材的动画片，成为国内首部由连载漫画故事改编的动画的作品。
《梦里人》自《北京卡通》创刊伊始便成为杂志主打作品，连载时间长达6年（2001年10月结束连载），该作品以清新优美的画面和散文式的叙事风格讲述一个关于青春/梦想以及成长的故事。
后来，在2006年6月，杂志由于经营状况不良，宣布休刊。2009年编辑ASKASK在百度贴吧曾经正式宣布杂志复刊的消息，但却没有了后文。
作为一份坚持原创特色的漫物,《北京卡通》对刊载作品精细挑选，偏重选择能够体现中国原创漫画特色和作者独特风格的作品，倾向于选择青春题材故事和有幻想风格的冒险故事,诸如非拉的《梦》，陈翔的《青蛙眼部落》、聂峻的《丢丢侠》和任山崴的《露露》等；
后期杂志风格比较倾向于贴近实生活，多数为表达青春的美好,叛逆和忧伤的故事，反映这种风格的作品有聂峻的《我街》，吴海涛的《月亮先生》，夏达的《MY WAY》和Mint的《米米》等。
在杂志栏目设置方面,《北京卡通》也着重体现其办刊风格和宗旨，并以自己的方式为中国原创漫回事业的发展而努力耕耘。
作为一本新型漫画刊物，它的栏目内容主要分为原创漫画连载，海外经典漫画连载，编读往来,漫画爱好者单幅作品选，漫画家访谈及漫画教程等。此外,其栏目设置也十分符合读者的需求，如“编辑部的故事”、“男生女生新感觉”(漫画形式的青少年心理测试)等栏目充满青春活力，有效地活跃杂志的氛围。
自1995年10月创刊起，《北京卡通》经历多次改版，97年从最初48页增至64页；2001年11月开本变为当时流行的的大16开；04年又改为32开，作品也变为一拼一的形式，还引入韩国漫画。
2006年，《北京卡通》因经营状况不住,且当时处于中国动漫市场的低谷期，不得已在5月宣布休刊。在经历了几年的休整之后，《北京卡通》2009年正式复刊，更名为“北京卡通-大漫画”。
调整了办刊的方针，主要针对小学高年级和初中低年级学生，根据其审美与阅读习惯选择作品，力图以更清晰的读者定位更好地宣传本土原创漫画。杂志采用全彩16开装帧，四拼一的形式，符合中小学生的阅读习惯。
“北京卡通-大漫画”大概出到2011年底，又再次改版，如下
《北京卡通》在其创办过程中积极打造具有中国风格的漫作品,坚持以动画漫画爱好者为读者群，以健康新颖的故事为主要内容,以“引领动漫时尚,展示青春风采”为己任,陆推续出了深受少年朋友喜爱的故事漫画作品和卡通形象,为我国原创漫画的发展承担了应有的责任并作出了一定的贡献。
少年漫画
创刊于1995 年10 月，是隶属于中国连环画出版社的漫画杂志。
当年《少年漫画》创刊的时候中央电视台、《人民日报》、《中国青年报》、中国新闻社等 12 家新闻媒体联合播发了《少年漫画》创刊的消息。同年十一月由于转载日本漫画《美少女战士》连续遭到盗版的冲击不得不被迫休刊两期。
之后又率先推出中国连环漫画单行本《雪椰》，成为中国第一本连环漫画单行本，这标志着中国连环漫画无单行本的历史终于结束。除了颜开的《雪椰》以外，《少年漫画》相继推出了陈翔 的《小山日记》以及自由鸟的《花妖》等多部单行本漫画。
2003年《少年漫画》正式改版为半月刊，采用大 32 开，224 页外加16 页彩页的版式，继续受到热销。
2005年《少年漫画》莫名停刊。
《少年漫画》作为“5155”工程的重点刊物之一，由中国连环画出版社主办，少年漫画编辑部出版。1995年8月，中国连环画出版社向编辑室下达军令状，在不给启动资金的情况下，令编辑室将《少年漫画》办成国内一流的漫画刊物，并且不许亏损！编辑室面对境外新漫画的强大攻势，克服一切困难毅然担起重任。启动了《少年漫画》的编辑出版工作，相比其他刊物在政策和资金方面得到的支持与保障，《少年漫画》在创刊伊始就面临着难以想象的困难,但这并没有阻碍它的发展和成长。1995年10月，《少年漫画》以月刊面世。
《少年漫画》力求刊载内容丰富，幽默，时尚、青春，在充分满足青少年娱乐需求的同时强调思想性，社会性，在栏目设置方面,刊物也着重体现其办刊理念和特色:“中长篇连载”栏目和“短篇沙龙”栏目主要刊载一些国内较为知名作者的作品；
“漫画讲习所”栏目主要向读者传授一些新漫画创作的方法,经验等知识,引导对新漫画创作怀有极大兴趣的读者步入正确的创作道路；“新星跑道”栏目是对小有名气的漫画家的访谈,以此激励漫画创作新人。
2000年开设的“梦想通道”栏目则为刚开始创作的漫画作者提供创作乐土和发表平台，杂志以在画面中附上简短点评的方式，为作者提供建议，指引方向，助他们树立信心。“梦想通道”培养了一批成功的漫家，丁冰就是其中之一，她的处女作《SHOW》在“梦想通道”栏目刊载后引起了较大反响,获得当期第一名和当年杂志新人奖。此外,《少年漫画》还引进了多部港台漫画，如许景琛的《球王传》,马兆权的《复活圣水》、彭永成的《家爪一族》等，其中最有影响力的是台湾游素兰的《天使迷梦》。
《少年漫画》创刊号的卷首语中曾提到,刊物宗旨是“让中国人创作出中国读者喜爱的漫画作品，培养一批新一代的漫画家”，在这个宗旨的指导下,《少年漫画》从1996年到2000年间在国内首开先河出版了一系列有影响力的漫画单行本，包括“连环漫画明星丛书”“少男少女漫画丛书”“古典文学漫画丛书”等系列。
这些作品大多数是在《少年漫画》上连载过的,由中国连环画出版社出版发行,“连环漫画明星系列“推出的第一本漫画单行本作品就是颜开的《雪椰》，《雪椰》的出现结束了我国没有长篇漫画单行本的历史，发行近7万套！创造了当时新漫画单行本发行量的最高纪录,为中国原创漫画带来了很大希望，同期出版的还有陈翔的《小山日记》，郑旭升的《繁华如梦》，林意菲的《无痕》,自由鸟的《花妖》和胡蓉的《倩女幽魂》等等
2004年1月,《少年漫画》再次推出“漫画明星书系列”,将刊物上连载过的优秀作品结集出版，包括自由鸟的《天籁》，嘉瑶的《辗转红尘》，丁冰的《蓝指》等作品，并于同期推出了台湾漫画家彭永成、孙家裕，发哥,陈志华等的10部漫画单行本
经过数年的探索和发展,《少年漫画》及其推出的“连环漫画明星丛书”等系列作品无论在人物形象还是表现技法上形成了自己的特色，初步摆脱了日本漫画的影子，呈现了中国新漫画自身的韵味和面貌。而在新漫画创作理论建设方面，《少年漫画》曾于2001年先后策划出版了“连环漫画入门丛书”系列,其中包括自由鸟，颜开等知名漫画作者合著的《新漫画快捷之路》，王庸声编著的《故事漫画纵横谈》及漫画工作者张坤编著的《漫画的独特语言》等。
《少年漫画》在创办过程中，始终致力于推动我国原创漫画事业的发展,举办过多次漫画笔会和讲座。但是，作为体制内的产物,《少年漫画》也因其缺少市场经济意识和没有完全的自主权而无法真正地做到以读者需求为导向，同时创刊之初缺少资金的因素也使它先天不足。2005年,《少年漫画》最终因各种复杂原因停刊。
中国卡通
《中国卡通》创刊于1996年1月,由共青团中央主管，中国少年儿童出版社主办,中国卡通杂志社编辑出版,百任主编黄伯,副主编刘溶平、葛冰。与《北京卡通》和《少年漫画》不同的是，《中国卡通》创刊之初便有着“学习型漫”的明确风格定位,读者定位为中小学生。
最初是一本以8-16岁的少年为目标读者群，以本土原创漫画为主要表现形式的益智类漫画连载刊物，曾经被誉为“中国的迪斯尼，漫画版小百科”，
1997年荣获国家新闻出版总署颁发的“全国百种重点社科期刊”荣誉称号，全国连环画报最高奖“金环奖；2009年被中国东方文化研究会连环漫画分会评为“中国最佳原创漫画期刊”；2010年被新闻出版总署评为“向全国少年儿童推荐的优秀少儿报刊”；2011年在第十八届北京国际图书博览会举办的首届BIBF全国十佳动漫出版物评选活动中被评为“首届BIBF全国十佳动漫报刊”。
关于中国卡通的历程[9]
创刊初期（1996年至2012年）
“5155工程”是中宣部和新闻出版署1995年起实施的中国儿童动画出版工程，即力争在两三年内建立5个动画出版基地，《中国卡通》便是该工程的成果之一，由中国少年儿童新闻出版总社承制，每月发行一刊。
到了2003年，中国卡通改为双刊制，分为上刊和下刊。
2009年9月，中国卡通正式分为一个月三刊，它们分别是“趣味故事版”，“迷趣传奇版”和“精品通话版”。
第一次改版（2012年至2017年）
2012年1月，中国少年儿童新闻出版总社将《中国卡通》杂志并入儿童文学出版中心，与月发行量过百万册的大刊《儿童文学》杂志结成同盟杂志，为《中国卡通》的发展都提供了一个新的契机。
从2012年10月开始，《中国卡通 故事版》针对报刊亭零售市场做全面改版，打造以“又纯又美的故事漫画”为特色的全新刊物。从以前的以学校征订和邮局订阅为主，逐步走向报刊亭、书店，进入漫画杂志的核心竞争领域。《中国卡通》将有计划地把其中的畅销作品制作为电子书、动画片等，并针对小读者的需要推出漫画衍生产品，打造动漫产业链。
2013年1月，迷趣版和幽默版完成改版。
改版后的内容分为四类：重磅出击：这是《中国卡通》最为精彩的部分
新作&短篇：此部分的作品篇幅都较短，或为刚刚开始连载的漫画
漫画佳品：这里的作品大都是长篇佳作
特别资讯：有关中国卡通的简单快讯
第二次改版（2018年至今）
自2018年起，《中国卡通》的漫画部分被削减至原来的一半左右，取而代之的是文字作品。自此，《中国卡通》开始漫画和文字作品共存。
此次改版后的内容分为三类：
漫画精品：大部分漫画作品所在的部分
文学精品：文学作品所在的部分
美文美绘:在这里的作品，既有漫画部分，也有文字部分
轻松阅读，深度阅读：这里是文字作品的所在地。
互动专区：读者与编辑和作者互动的区域。
2020年1月起，《中国卡通 幽默版》和《中国卡通 迷趣版》合并为《中国卡通 幽默迷趣版》。《中国卡通》变为半月刊。至今依旧存活
漫画大王
1996年1月以月刊形式创刊，是由中国美术出版总社主办，以广大青少年为主要读者对象的期刊。
1996年创刊以来刊登的作品多以多格、四格及独幅漫画为主要形式，立足于动漫画通俗性的基点上，注重艺术品位。以幽默滑稽，充满着人情味道的故事为主，先后培养了袁伟江、单伟、孙元伟、苏凝、村田正志、丁香月、黑皮、月影翔、欧阳小子、蔡子君、姚万俤、皮皮猪、林带鱼、萝卜男爵、卢大卫、121动漫工作室、十一哥、李璐、田涛、李彦岭等漫画家。
其实最初的《漫画大王》是以刊登日式风格漫画为主，一度取得不错成绩，但是由于创作队伍不成熟和缺乏好作品及鲜明风格，发行量仅仅万册左右。
2000年11月，经过短暂休刊,《漫画大王》在对市场进行了充分调研的基础上，决定重新定位，调整视角,走一条与众不同的道路。复刊后的《漫画大王》从内容到形式都完全改观。内容上由新漫画改为幽默漫画，形式上由8个印张减至3个印张。经过市场证明，此次调整为今后的发展打下了良好基础，改版后的幽默漫画风格得到了市场认可，取得发行量暴增的优异成绩。
将刊载风格转变为幽默漫画，在当时，面向青少年读者以幽默漫，形式为主的刊物尚不多见,而这种饱含独特中式幽默特色的漫画则要求创作者具有较深厚的文化蕴,作者队伍也应相对成熟，正是得益于这一转变，复刊后的《漫画大王》得到了市场的初步认可,试刊当期就发行了两万多册，从2003年起,《漫画大王》开始呈现出昂扬的上升势头，销量步步走高,赢得了越来越多的读者,在日益激烈的市场竞争中树立了独特的风格和坚实的品牌形象。
经过不断的摸索和尝试,《漫画大王》形成了一些固定且在读者中引起较大反响的栏目，其主要栏目板块有:Very酷专题、养眼四格、多格秀、说来话长、漫吧等。从栏目名称上即可看出，《漫画大王》刊登的作品以四格漫画为主，兼有单幅，多格漫画。这些作品继承发扬了传统幽默漫画的睿智与风趣，扩展了传统漫画的内容与表现形式，形成了一种风趣、幽默、轻松、简短，随意的独特风格，其绘画技法也更接近于传统讽刺幽默漫画或者欧美漫画。
《漫画大王》的主要读者对象为12-15岁的中小学生,因此编辑部尽量取题材新颖、贴近青少年生活,有利于青少年健康成长的内容，在立足于漫通俗性的基础上注重艺术品位，让小读者在阅读中享受到轻松和快乐,进而从中参悟到人生的真,培养读者的幽默品质，立读者乐观向上的生活态度。
《漫画大王》在培养作者、搭建刊载平台、推动中国原创漫画创作的道路上付出了不懈的努力,做出了突出的贡献，经过2000年的调整复刊,《漫画大王》意识到建立一支稳定作队伍的重要性和必要性,于是便通过刊物自身的发展壮大力挖掘培养出了一批优秀的国内作者,使他们逐渐成为我国幽默漫画创作领域的中坚力量。经过多年发展,刊物已拥有单伟，袁伟江、苏凝、孙元伟、于洋,张静等几十位作者,相继推出了《大粘糖》《薯条正传》《鲁宾孙漂流记》等一批为读者们津津乐道的经典作品。在培养国内原创漫画作者,为他们提供相应版面的同时,刊物还刊载了一批优秀海外漫画家的作品,如台湾的发哥，日本的织田正志，丹麦的皮德斯脱鲁普等,开阔了国内作者和读者的眼界,作为中国原创漫画发展最积极的推动者和最坚定的践行者之一,《漫画大王》所做的努力和献都是巨大的。
然而，终究抵不过时代的潮流，2017年《漫画大王》停刊。
卡通先锋
由少年儿童出版社出版，1996年4月创刊。
是一本以纯中国原创动漫为主的杂志。《卡通先锋》上连载的作品没有固定风格，兼顾少年漫画和少女漫画
《卡通先锋》自2004年开始出现《动漫天下》的副标题，在内容上也增加了许多动漫资讯类，算是出现了由本土原创动漫向动漫资讯逐步过渡的迹象。并最终在在2005年正式改版为动漫资讯杂志，此后渐渐淡出漫迷们的视野。
国内多位一线漫画家都曾刊登过作品在《卡通先锋》上，如杨颖红的《破坏游戏》，陈岚的《侦探总动员》，梁小龙的《梦拳》，李尧的《撞破江湖》，潘广维的《早安1999》，还有台湾李志清的《包青天》等
要说杂志特色，《卡通先锋》开辟了广泛的联络渠道，设置了多样的互动栏目：“心语聊天室”，可以让读者尽吐心中的喜怒哀乐。“迷你画坊”“拷贝不走样”可以帮助具有创作欲望的读者实现心中的漫画之梦；“众星点评合““众星排行榜““邀你说三道四”等栏目是让读者以漫画评论家的身份对刊物所刊载的漫画作品进行分析评论，在分析评论中发现不足。通过以上所开设的互动专栏和举办的活动,《卡通先锋》在读者中扩大了影响,获得了很多读者的支持。
但是！《卡通先锋》由于缺乏明确的定位、统一的风格和没有形成固定的作者群，也因此失去了大量的读者，再加上体制方面的影响，在市场经济中亦缺少自主权和市场意识，因而进入21世纪后便速渐淡出人们的视野，杂志的版权授权及营销等也以外包的形式交给一些公司设计制作，几经易手后终于在2005年宣布休刊，复刊后的《卡通先锋》开始转变为资讯类杂志立足于介绍国内外最新资讯动态，开设专栏用大篇幅详细介细国外动漫作品，其所坚守的“原创”宗旨，也随着杂志的改版而烟消云散。
终上所述，目前依旧存活的只有中国卡通。
具体视频可看
【5155 工程系列杂志如今竟然仅剩中国卡通？？究竟《少年漫画》《中国卡通》《北京卡通》《漫画大王》《卡通先锋》为何被称为 5155 工程？】 https://www.bilibili.com/video/BV1sC4y1f7Pi/?share_source=copy_web&vd_source=5e8ff671282b1b3bbaf9fa3fcfdd75b4
